梅蘭芳兩字戲詞「招惹」「娛記」

梅蘭芳是人們喜愛的戲劇大師。自1904年陰曆七月初七11歲那年，在北京廣和樓第一次登台演崑腔《長生殿·鵲橋密誓》的織女；到1913年11月20歲時，在上海演出時第一次單獨演大軸戲《穆柯寨》一舉成名天下知；再到1923年30歲時，一年就創編《西施》《洛神》《廉錦楓》三出新戲，並開始創新腔，在伴奏樂器中增加二胡，成為全國最著名最紅的旦角明星轟動海內外，成千上萬的「票友」「粉絲」、觀眾和媒體為能進劇院一睹其「芳容」而痴迷，對其扮相、唱腔、服裝、歌舞、唱詞、道白、布景等演出的方方面面，無不追捧，其「熱烈」和「關注」程度，絕不亞於今日「粉絲」對影視明星般的「瘋狂」，而媒體、記者在台前幕後，更是不甘落後，推波助瀾；有時還會對演出「橫挑鼻子豎挑眼」，甚至引起一場筆墨「官司」。

筆者所藏民國十四年（1925）年8月份北京《京報》附設第一種周刊之《戲劇周刊》，就記載了這樣一件因為梅蘭芳所演《長坂坡》戲中的一句只有「兩個字」的戲詞所發生的一場「爭論」。

民國十四年（1925）8月10日星期一，《京報》附設第32號《戲劇周刊》刊登了署名為「舜九」的一篇題為《梅蘭芳演糜夫人之自稱》的文章，對梅蘭芳在《長坂坡》中飾演糜夫人的一句自我「稱呼」不當提出了「批評」。文章說：「記者前於開明（戲院）觀梅蘭芳與尚和玉（趙雲的扮演者）合串《長坂坡》扮演糜夫人，苦水井一場，對趙雲自稱『妾身』，有可議處。蓋『妾身』一字只可用於夫婦間，如《寶蓮燈》王桂英對劉彥昌稱『妾身』即是一例。如妃後對於皇帝，戲中則每自稱『妾妃』，此類不勝枚舉。糜夫人以一堂堂主母，對趙雲絕無稱『妾身』之可能，則為常人，亦所不欲。故『妾身』一字意義限定至嚴，非自己妻子對於丈夫不能稱也。此是記者敢斷言的，想亦研究舊劇諸君所許可的；梅君為吾國劇界明星，於歌劇素有心得，故記者特摘出此種疵謬，與本刊諸大評劇家共同討論，尚希梅君下次再演注意一點！七月二十四日，燈下。」

在這200多字小文中，作者對梅蘭芳在《長坂坡》所扮演的糜夫人對趙雲自稱「妾身」用詞不當，提出了「批評」。可見，作者對梅蘭芳的戲曲還是十分「在行」、懂得不少，否則也不會挑出這麼一個「稱謂」上存在的「疵謬」，並說的「有鼻子有眼」，提出一家的見解；另一方面也可看出作者對梅蘭芳的喜愛，他並不希望這樣一個小小「疵謬」，出現在「於歌劇素有心得」的「劇界明星」的身上，也可算是「言之切，愛之深」。

對於舜九的批評，被點名的《戲劇周刊》「諸大評劇家」們特意在文章之後加了《編者按》，作了「婉轉」的「辯解」和表示了「以設法改之為是」的積極態度。《編者按》說：「路三寶演《醉酒》，報名『妾妃楊玉環』；水仙花則報『哀家』（或謂『哀家』乃寡婦自稱，亦不盡然）」。至於《長坂坡》糜夫人對趙雲自稱『妾身』亦不止蘭芳如此，但以設法改之為是。」

這裡，刊物的「主辦者」首先婉轉的表達了糜夫人自稱「妾身」的稱謂，其實是沒有多大問題的。具體舉例：曾向「四大名旦」的梅蘭芳、尚小雲、荀慧生傳授過《貴妃醉酒》的著名花旦名家路三寶（1877—1918），在演出《醉酒》報名時，自稱為「妾妃楊玉環」；而同樣是著名花旦名家，與路三寶當年一起向吳紅喜學習《貴妃醉酒》的郭際湘（1884—1938）即「水仙花」，在演出《醉酒》自報家門時，則自稱之為「哀家」，這裡恐不能把「哀家」理解成是「寡婦」的自稱吧，在不同的演員演齣劇本中恐應該允許有不同的稱謂。至於《長坂坡》中糜夫人對趙雲的這句自稱，也並不是只有梅蘭芳一人這樣。但在最後，刊物的主辦者還是大度的表示了要「設法改之為是」的態度。

這篇文章發表之後，筆者原以為這樣的「小批評」和「建議」，說過了就會完了，沒有什麼人還會拿它當回事。其實不然，在一周之後的下一期，即8月17日的《戲劇周刊上》，就又有了「回應」，刊登了一篇署名為「石樵」的關於《糜夫人自稱之研究》的文章，對舜九《梅蘭芳演糜夫人之自稱》一文進行了「商榷」，文字依然不長，語氣也十分和緩，具體如下：「舜九君提出糜夫人自稱之研究，愚觀古來詩歌，凡托諸夫人口吻者，自稱普通用『妾』，崔顥有『妾住橫塘』之句，則直用為與人問答之稱，趙云為劉邦部將，劉備未稱帝，其夫人對於部將，亦不得太子矜貴（如趙太后對左帥自稱老服），況當流離顛沛、一身莫保之際，而以六尺之孤託人，用此謙稱，彌見糜夫人之通曉事理。至於趙雲，臨事不苟，與劉備亦只有將帥關係，雖一時為備保護家小，安可即以主母稱之夫人，非□比也。吾意趙見糜時，表演者亦只可形容其忠憤慚歉，與夫時機匆遽之神情，正不必時時作揖叩頭，如時伶之作派，世安得有家奴式之趙雲哉？然則果如何而可，則趙稱糜以夫人，糜仍自稱曰『妾』，否則直稱以『我』而已（奴、妃等均不似）。舜九君以為何如？」

至於舜九君對這一番議論是否認可，不得而知。因為在一來一往之後，關於糜夫人的自稱問題，在筆者所藏到當年底的《戲劇周刊》上，再沒有了新的文字，或已自此打住。恐怕大傢伙覺得這不是什麼大事，或者覺得是沒事找事，雙方各說兩句就完了，剩下的要說，恐怕也沒什麼說的了，這個問題就讓寫戲的和演戲的去解決吧。但這一小段的「戲外戲」，卻給人留下了一段老北京當年戲劇「紅火」的畫面和人們對梅蘭芳戲劇喜愛的一支小插曲，不然邵飄萍的《京報》也不會專門請「諸大評劇家」去辦這麼一份《戲劇周刊》了。

據著名文學家、語言學家和教育家劉半農（1891—1934）和著名戲曲專家和歷史學家周明泰(1896-1994)在民國二十一年編著的《五十年來北平戲曲史材》記載，那些年雖然軍閥混戰，總統走馬燈的換來換去，但戲劇的演出還是十分紅火，京城的各個戲院幾乎時時都有戲班子在演戲。僅以因糜夫人一句「自稱」而引起「吵架」的這一年即1925年為例，僅從當時存世戲單的記錄看，自當年1月1日梅蘭芳二次訪日回京頭天，在開明戲院，承華社夜戲，與王鳳卿、郝壽臣演出《寶蓮燈》開始，到12月30日，在開明戲院，縈華社夜戲，侯喜瑞和譚富英分別演出《取洛陽》和《鐵蓮花》止，當年在開明戲院、城南遊園、廣德樓等戲院，就有承華社、崇雅社、慶麟社等戲班就上演了白天和夜場戲72場，上演劇目334出；各戲班、各派名家，名角頭牌，如「四大名旦」的梅蘭芳、尚小雲、荀慧生、程硯秋；四大鬚生，馬連良、譚富英、言菊朋、余叔岩；以及楊小樓、余叔岩、金少山、郝壽臣、侯喜瑞、高慶奎、楊寶森、奚嘯伯、王鳳卿、姜妙香、錢金福、余振庭、孟小冬等均粉墨登場。

特別是在這一年，「四大名旦」的梅蘭芳連續在8月、10月和12月於開明戲院和中和園分別初次上演了《頭本太真外傳》《二本太真外傳》和《紅線盜盒》3出編創新戲；尚小雲在9月和10月分別於三慶園和中和園初次上演了新戲《林四娘》和《謝小娥》；程硯秋在4月和12月於三慶園初次上演了新戲《聶隱娘》和《文姬歸漢》；荀慧生在4月26日於新明戲院初次上演了新戲《摘纓會》，這一天楊小樓也與荀慧生一起在新明戲院初次上演了《摘纓會》；馬連良在2月和4月於華樂園初次上演了《廣太庄》和《化外奇緣》；郝慶奎則在這一年與華樂園初次上演了《打龍棚》，其餘各派名角也或有新戲上演或傳統拿手劇目上演，由此可見劇場的紅火以及可以想見的「專家學者」、票友、「粉絲」一起上陣的「摻和」，自然《戲劇周刊》上就出現了為一句似乎「無關緊要」的戲詞的「爭吵」。

其實，《長坂坡》是梅蘭芳年輕時上演、以後較少演出過的一出傳統戲。查閱筆者所藏史材，未能見到舜九先生所說的「前於開明觀梅蘭芳與尚和玉合串《長坂坡》扮演糜夫人苦水井一場」戲的有關記載。

文博大家朱家溍先生在其《梅蘭芳年譜未定草》一文中，根據宣統三年（1911）臘月二十四日傳世戲單記載：這一天，在北京廣德樓，雙慶班白天，18歲的梅蘭芳與余振庭、瑞得寶、金秀山、范寶亭俞玉亭、韓雨田、朱德山、遲月亭上演了《長坂坡》；另有民國十二年（1923）5月7日戲單記載：這一天，在北京開明戲院義務夜戲演出時，梅蘭芳與楊小樓、譚小培上演了《長坂坡》。這是《年譜未定草》中關於梅蘭芳演出《長坂坡》僅有的兩處記載。

而在《五十年來北平戲劇史材》中同樣未能見到舜九先生所說的1925年這一年梅蘭芳有關演出《長坂坡》的記載；1994年王長發、劉華編著的《梅蘭芳年譜》也沒有此項記載。在《五十年來北平戲劇史材》的記載中，從梅蘭芳第一次於光緒三十三年（1908）臘月初十在廣和樓喜連成白天上演《六月雪》的記載開始，到民國二十一年（1932）8月8日在中和戲院承華社夜戲，梅蘭芳與李壽山、張春彥、姜妙香、蕭長華、朱桂芳、諸如香上演《天河配》最後記載的近25年間中，梅蘭芳與他人演出《長坂坡》的記載也只有：宣統三年（1911）十月十四日在文明園雙慶社白天，與金秀山、余振庭、賈洪林、李連仲、王長林的演出；民國十年（1921）2月5日在第一舞台義務夜戲，與楊小樓一起演出了《長坂坡》；民國十二年（1923）5月7日在開明戲院義務夜戲，與楊小樓、譚小培的演出等三場。

由此可見，在梅蘭芳50多年舞台藝術生涯中，《長坂坡》是演出較少的一齣戲。這是因為《長坂坡》是一出京劇武生的傳統劇目，又名《單騎救主》，全戲的主角是趙雲。該劇是「武生泰斗」楊小樓（1878－1938）的代表作之一，其飾演的趙雲，被人稱讚為，神態俊逸，表做入化，扮相英武，世無其匹；尤以體格魁梧，嗓之洪亮，念白脆勁，為人所不及；而梅蘭芳飾演的只是配角「糜夫人」。另外那個時期的梅蘭芳已經編創了大量新戲，這些新戲已經成為其經常演出的主要劇目，作為梅蘭芳來說，與名角合作演出《長坂坡》，恐怕更多的是盡「義務」或與人「合串」的性質了。舜九先生當初看的可能就是這類的演出。但就是如此的演出，舜九先生作為「娛記」也能在一句「自稱」中找出「錯誤」，亦可見其代表「粉絲」表達出的人們對梅先生的喜愛與「苛求」了。而隨著時代的變遷與社會發展，「妾身」的稱呼早已發生了變化，在現今版的《長坂坡》劇本唱詞道白中，早已沒有了「妾身」稱謂的身影了。（宗緒盛）

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