《三塊廣告牌》真的演繹出了人的三面性

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第90屆奧斯卡頒獎禮最大的遺憾可能就是《三塊廣告牌》被《逃出絕命鎮》奪走了最佳劇本獎，在整個頒獎評選期，《水形物語》的一騎絕塵讓很多人心有不甘，突如其來的科比拿獎更是讓業內人事目瞪口呆，奧斯卡似乎正在朝著超級碗的模式進發，而這個時候《三塊廣告牌》如清流一般，潤物細無聲，滋潤著越發保守的主流電影市場。

我很不喜歡「中庸」這個詞，因為我個人一直認為這個儒家的「崇高」思想之一是影響國人行事的最大障礙，這大大影響了我們做事的結果和效率，在這個人情社會學會中庸之道遠比分清對與錯來得更實惠。可不得不承認事情的對錯和人性的善惡仍舊是有巨大差異的，我們總希望能把人類從哲學思維上最簡單的分類，這也就催生了「善」與「惡」的誕生。可在近乎千年的研究中，我們依然要承認人性始終沒有辦法用這種簡單明了的辭彙徹底分類，善惡似乎形成了一個循環圈，而中間的圓心就是這個人可能最本質的東西。由此也就讓人的兩面性這個定義徹底崩塌，每個人都存在著超越善惡的第三人性。

1.女主的憤怒不僅是一種解憂也是一種不舍

對於麥克多蒙德飾演的這個人物，很多人提到最多的就是這個母親無法接受女兒的死和自己的一些行為有著間接關係，隨之將這些責任分散到鎮上刑警的身上從而獲得最大的心理慰藉。我很認同這種解讀，這可能也是導演本片相對直白的一種人物表現段落。可我更多看到的卻是這個母親對於女兒的不舍和愛戀，當廣告牌被自己的前夫醉酒燒光的時候，她奮力撲火，兒子的勸阻令她歇斯底里，而這一聲怒吼直擊我的內心，因為這不單純的是一種發泄，更多的是這個不知道如何表達母愛的女人的懺悔與真情流露。

這個人物的複雜是令我痴迷的：你可以在故事中看到一個飛揚跋扈，鑽醫生手指，燒警察老巢的小鎮悍婦形象；你同樣可以看到一個正義凜然，不懼官僚的女性形象；你更能看到一個糾結於二者，不知所措的慈母形象。《三塊廣告牌》這個名字似乎就定義了這個女主人公多變的性格，燒掉了第一個，還有第二個，燒掉了第二個，仍然還有第三個，你無法準確給這個人一個代名詞，她也無需這些詞語加身，因為她就是她自己！

2.自殺警察苛求安穩的生活卻不甘平庸地活著

乍一看這個警察形象，耀武揚威，欺軟怕硬，他起初無數次為了阻止女主設立廣告牌伸冤而使用粗暴的方式，他映射了美國許多地方警察的官僚氣息。當你認為這個人物將會成為影片中隱形反派的時候，一聲槍響，他結束了自己的生命。本來他是希望自己在餘下的生活里可以和孩子以及老婆共處更長的時間，直到病魔奪取他的生命，然而女主徹底打破了他原來的價值觀，用「重拾他的價值觀「應該更恰當。他那僅有的正義尊嚴還是戰勝了對美滿家庭的渴望，當他深知自己對於案件已經無能為力的時候，他沒有選擇了苟且地活著，而是選擇了用三封信給身邊的人留下了自己最後的輝煌！你能怎麼定義這樣一個警察，反正我是沒辦法下定論，因為在我看來妄下定論就是對導演，對這個人物的褻瀆。

3.年輕警察極端暴躁卻又渴望認可

影片最後一個視角——年輕警察在我看來是除去女主後的又一大亮點人物，他終日渾渾噩噩，酗酒，同性戀，戀母情結，種族歧視，在這樣一個主張「政治正確」的時代，他就是一個廢物。然而影片放在了一個犯罪率很高的小鎮背景下也就順理成章讓這樣一個人物立體起來。正因為窮山惡水的小鎮背景讓這個人物有著與生俱來的極端性格，一言不合就動武，荒誕而可笑的行徑讓人哭笑不得，卻又無比真實。後來一封信，一場火災的轉折讓人看起來有些突兀，其實不盡然，這個人物內心渴望得到老大的認可，渴望收穫正義的快感並不是那一瞬間的感悟。在這之前，他一直幫著老大去阻止女主的行動，可以變相理解為一種努力，而後得知老大死後的泣不成聲已經預示著這個人物的轉變即將開始，將廣告商暴揍扔出窗外，被迫離職成為了他重生的一個最後發泄。那一刻，老大的鼓勵成為了他重新做人的動力，他開始不停地尋找案件的線索，甚至開始主動屏蔽掉母親那些不符合這個時代的建議，即使最後新任局長誇讚了他的所作所為，他也只是禮貌的回應並將警徽還回了警局，而這個舉動在我看來是他不甘心的舉動，因為只有實現老大信中對他的期望，他才能對得起胸前這枚警徽，而此刻他沒有完成，他要給自己一些懲罰，由此他放棄了一些東西，繼續追尋他想要的結果。

故事的結尾相當開放，沒有人知道結局是什麼樣子的，我們只是最後看到了女主和年輕警察輕鬆地對話，他們都放下了什麼東西，追尋結果可能不那麼重要了，因為他們已經逐漸逼近了自己想要得到的結果了。

這部影片名字的「三」真的是圍繞著整個劇情，麥克唐納用戲劇的張力，塑造了三個重點人物，每個人物都具備著「三面性」甚至更多面化。這就像我為什麼非常喜歡《不成問題的問題》里的每個人物一樣，《三塊廣告牌》再次讓我們看到了人物的力量！

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