瓷器如何鑒定？一招教你如何辨認瓷器
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一、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。
二、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。
三、胎薄體輕，大器規整而不厚重。
四、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
五、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。
六、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
七、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。
八、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別緻。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
九、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。
十、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
十一、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
十二、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。
十三、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。
十四、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。古風閣陶瓷與收藏欄目由中華陶瓷瓷器網提供。
一、仿製
紋飾和器型的仿製相對簡略。最根柢的辦法是以出土的破損瓷器作為藍本，直接仿畫原件上的紋飾;比較到位的仿製是選用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出概括，然後用通明白紙印出概括，再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿製造用，運用電腦三維掃描紋飾能夠做到與原件簡直絲毫不差。仿製器型也是如此。
對胎土和釉色的仿製較為困難，是由於兩者對材料都很有考究。胎土的仿製取決於材料的配方，開始景德鎮瓷器的胎土以單一瓷石為材料，南宋之後，跟著高嶺土的發現，制瓷工藝迎來一大起色，「二元配方」的制胎法讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。而釉色的仿製則取決於釉料的產地和配方，每個時期都有其一起的差異。
(1)老胎新繪：運用清中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;
(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各破損部分的出土物組裝在新瓷器中;
二、做舊
階段一： 20世紀80年代開始到90年代中後期，以仿出土器物的特徵為主。常見的辦法是用砂紙打磨新的釉面，或許用氫氟酸腐蝕釉面，然後塗刷泥水，泥水滲透到被損壞的釉面內，構成出土作用。可是由於簡略被辨認真偽以及保藏者對仿品品相的要求進一步行進，做舊辦法進入第二階段。
除了中藥浸泡，其他的外表做舊辦法還有許多，比方用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等;至於器物內壁呈現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。
古瓷、古玩貴在一個「古」字。古瓷器歸於傳統保藏，或稱古玩(現代保藏稱現玩)、古玩。遠古的器物是前史文物，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物簡略，越古越少、越古越貴。
物以稀為貴。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加寶貴，特別是御用汝瓷。據有關材料核算，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數不跨越百件，且別離保藏於故宮博物院、上海博物館及各國博物館和少數保藏家手中，故有了「縱有家產萬貫，不如汝瓷一件」的說法。國內外古瓷保藏界，均以宋代「汝、鈞、官、哥、定」五台甫窯著作為熱門，其非有必要數元代青花彩瓷了。
在宋代五台甫窯中，只需定窯燒制白瓷，而汝、官、哥、鈞都是以青釉制勝。可是，定瓷精品之所以寶貴，不僅僅在於其如雪似銀的胎釉，而在於它精巧的劃花、刻花和印花的紋飾。而汝瓷的精巧，可謂宋代瓷藝百花苑中的一朵奇葩，它既重視古拙高雅，又尋求造型美麗，把東方美學特有的藝術神韻展示得酣暢淋漓。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精巧而聞名，儘管在民間有必定的藏量，但價格也都不菲。
要重視保藏商場需求量大、行情看漲的古瓷。這種「俏」貨價格攀升潛力大。約十年前，清三代官窯瓷器在拍賣會上的成交價才幾千、幾萬元。由於商場需求量不斷增大，現在的官窯瓷器價格已達幾十萬、幾百萬元，乃至幾千萬元了。其他，國內古瓷的拍賣價近年來儘管不斷升高，但與國際拍賣價比較仍是較低的，後者往往高出幾倍乃至十幾倍。
這一點關於初學者來講特別重要，一旦路子走錯，可能終身都難糾正。有許多花費巨資錯買了許多贗品，而至今執迷不悟者。初學者要從瓷片標本下手，不要開始就買無缺器，必定要墨守成規，千萬不要「高起點」。
多看聲威書本、圖冊，多學習理論知識，夯實根底。多看什物，經常到博物館去體會真品的神、形、釉、胎、紋飾等特徵，逐步行進自己的辨識鑒賞才華，但這隻能是微觀的感悟。博物館只能隔著玻璃看，不能上手，好像茫無頭緒，很難把握微觀特徵，故有它的局限性。處理這個問題，就要多上手瓷片標本。在商場中不行信任賣者夸姣動聽的「故事」，不行心貪。許多人認為自己學習了必定的理論、實踐知識，就想到商場去撿漏，這樣簡直百分之百「中招」。
搞保藏「體會」很重要，「體會」從何而來呢?靠研討、靠比較、靠剖析、靠揣摩。對瓷片標本要反覆研討、細心揣摩，悟出一些規律性的東西，這樣你的體會就能行進。
初學者要活潑參加保藏安排，參加保藏會所的學習，這是一條少走彎路的捷徑。
榜首階段，所謂「不收新、可收舊」，就是指，處在保藏啟蒙入門階段，除了今世特指文革(1966——1976)後的新瓷工藝品不保藏之外，所有舊的、包括老的、古的一概可收;這一時期首要練辨新瓷的眼力，凡簇新出窯的瓷器一概不收。
第二階段，所謂的「不收舊，可收老」，就是指處在保藏求知進門階段，辨新器眼力已練就，接下來要練辨「舊器」的眼力。這兒的「舊」，文物商鋪運營職業里特指新我國建國初期至「文革」(1949——1966年)的藏品，行話俗稱「舊貨」，由於1949年前的藏品就直接稱民國貨了。也就是說，處在第二階段，除了新貨、舊貨不收外，可收「老(器)」，即民國、清朝、明朝的器物，而更「老"的「古器」，指的是元朝早年的器物。這一時期首要練辨「新器」、「舊器」的眼力，凡「新器」、「舊器」盡量不收。
至於古陶瓷保藏鑒賞研討階段的進一步延伸，持續向前推動，專題保藏鑒賞研討秦漢陶俑，春秋戰國、商周原始青瓷，史前彩陶者，歸於更有學術保藏境地者。
衝線：瓷器受到衝擊構成的裂紋。衝線若在口邊，可能在受到衝擊時持續加長。
雞爪紋：瓷器上規劃較小的放射狀裂紋。
天然開支：瓷器年久，釉面呈現部分或全體的冰裂紋，與哥釉的工藝開片不同。
做舊：將現代仿品用物理、化學辦法處理，消除火光，加上包漿塵垢以假充老器。
爆釉：釉下的大氣泡在運用時割裂，暴露胎。晚清有些瓷器有此現象
一、運用材料不同。製造陶器運用的是一般粘土，而瓷器製造運用的是瓷土，為高嶺土。陶器質地粗糙，瓷器質地細膩潤滑。
三、通明度不同。陶器的坯體即使比較薄也不具有半通明的特徵。例如龍山文明的黑陶，薄如蛋殼，卻並不通明。瓷器的胎體不管薄厚，都具有半通明的特徵。
五、釉料不同。陶器外表不施釉料，瓷器外表是施釉料的。
商代呈現的釉陶被稱為原始瓷器，歸於青瓷系。
2、胎骨、釉料挨近瓷器。
1) 按燒成溫度：可分高溫釉、低溫釉；
3) 按釉料組成：可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。
4、器型：尊、罐、豆
北方區域發現許多墓葬出土。如
2) 河北（藁城）、
4) 陝西（西安），
6) 安徽（屯溪），
不老到的當地體現在：
2） 胎猜中雜質較多。
二、原始青瓷——春秋戰國
三、前期瓷器——漢代，東漢時期進入了老到階段
2、運用高嶺土附近的瓷土。
4、呈現了青瓷和黑瓷。
上虞窯：我國古代聞名青瓷窯之一。在今浙江上虞。境內窯址密布。今小仙壇及帳子山東漢瓷窯遺址，是我國最早瓷窯之一，燒造青瓷、黑瓷和印紋硬陶。三國吳及兩晉所產青瓷極為精巧，南京趙士岡吳墓出土赤烏十四年(251)青瓷虎子，鎮江晉墓出土的青瓷押均為上虞窯產品。江浙區域墓葬出土這一時期的瓷器也大多屬此窯所產。南朝、隋、唐稍有闌珊。五代、北宋燒制復盛，為聞名越窯的重要產地之一。1984年曾在上虞發現兩座商代結構無缺、裝燒量大、窯溫高的燒造印紋硬陶的龍窯。
浙江上虞縣就發現了四處東漢瓷窯窯址，其間小仙壇窯址瓷片的科學測定標明，
2) 胎體呈灰白色，
4) 燒成溫度為 1310℃，
6) 顯微鏡結構與近代瓷器根柢相同，通明度也抵達較高水平。
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