二月佳聯選評：唯將艱巨付公多
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平生那得從軍樂；
老死不知報國難。
陸遊
白藏閣：陸遊不必多做介紹，一生主張抗金卻屢遭排擠，晚年報國無門，鬱鬱而終，留下大量悲憤的詩篇，比如「夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來」「王師北定中原日，家祭無忘告乃翁」等等。此聯作者便抓住這一點，用「從軍樂」和「報國難」形成對比，烘托氣氛，語言簡練乾脆。只是下聯「不知」一詞，作者如此寫可見陸遊的執著，但也未免削減了一些情感衝擊，有過用「方知」則是另一種味道。哪種用法更勝一籌，也可以留給作者和讀者再討論。
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尺木先階，騰翥一門從北顧；
昌庭廣辟，江山十萬做南疇。
瀋陽故宮
白藏閣：瀋陽故宮又稱盛京皇宮，是滿清入關之前的皇宮。為這樣的建築題聯，自然要寫得端莊肅穆，還可以適當融入歷史背景或作者的思考。此聯從建築落筆，又有引申之用。上聯先寫寸土寸木之功，暗喻滿清在此發源。下聯則寫聲勢壯大，故有「南疇」之想。雖然沒有具體描寫瀋陽故宮的建築特點，但是通過融入滿清歷史，將時間與空間凝為一點。
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波撼九重天，任呂祖千觴，點評風月；
勢吞八百里，仗范公二字，淬礪精神。
題岳陽樓
白藏閣：此聯流利清爽、氣勢壯大。上聯從波瀾壯闊的洞庭湖入手，先聲奪人，然後借來「三醉洞庭人不識」的呂洞賓，「千觴」呼應「波撼」，「點評」二字使景物有了人文的生氣。下聯則是登樓所望，遙想范仲淹「優樂」二字，故以「淬礪精神」收結，穩穩壓住。聯語立意未必脫出古人窠臼，但揉捏得當，「點評」、「淬礪」等詞的大膽運用，神氣自足。
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載酒溯芳流，向晚風薰，相憐十畝托紅萼；
長歌生古意，有時雲樂，對飲諸公盡素衣。
詠荷花仙子
白藏閣：凡言荷花者，多寫其高潔素雅，此聯作者卻別具匠心，將荷花寫為知己。上聯載酒而來，臨風小坐，十畝荷花，搖曳生姿。下聯縱聲長嘯，不亦樂乎，彷彿魏晉時人，脫略形骸。下結之用，以「素衣」襯「紅萼」，更見意態。此處可以理解為對花飲酒的眾人，似乎也可以理解為以荷葉喻嘉賓，遙想風致。
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獨立蒼茫，看孤雁橫空，寒日消磨雙翅老；
誰懷寂寞，到疏籬半形，黃花搖落一身秋。
重陽節有寄
白藏閣：此聯沒有直接點出「重陽」，而是通過對秋天的景物描寫，寄託一種心境和情緒，再通過情感的營造，讓讀者感受重陽節的氛圍。上聯的主體「孤雁」已經與作者融為一體，寫物即是寫人，文辭與元好問「老翅幾回寒暑」略接近，但表達的情緒變悱惻為蒼涼。下聯轉為寫人，用徘徊輾轉襯托「寂寞」二字，尾句更是翻進一層。全聯文辭蘊藉，一個滿懷感傷之人的形象躍然紙上。
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青君一席，南浦千絲，何處許多情，萬縷煙生空聚散；
野徑沾泥，高檐墜網，浮身無可寄，半庭風起各西東。
柳絮
白藏閣：詠柳絮如果只寫形態難免局促，更高明的寫法是自然而然地渲染作者的情感。蘇軾寫楊花便融入了離愁別緒，「細看來，不是楊花，點點是離人淚」。此聯上聯便寫聚散之情，前兩個分句將畫面拉開，彷彿茫茫天涯的別離之境，第三分句一問，引出結句「空聚散」的喟嘆。下聯「野徑」、「高檐」明寫柳絮，實則是旅人飄零坎坷，結句柳絮隨風飄散的景象如在目前，而一種居無定所、無可奈何的心情也能打動人心。摘瑕的話，上聯「青君」指竹，似於題無涉，與「南浦」的對仗也不見高明，此處完全可以用一個更好的意象來烘托。
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玉門之外，天山之麓，十萬株新度春風，雲是湖湘遺愛遠；
召伯有棠，潘令有花，百千世同傳姓氏，唯將艱巨付公多。
左公柳
白藏閣：起句八字既寫明方位，又撐開蒼涼壯闊的格局。第三分句反用「春風不度玉門關」之意，是非常雅緻的表達方法。結句「湖湘」二字扣到左宗棠。下聯的「召伯有棠」指「召伯所茇」之「甘棠」，「潘令有花」指潘岳任河陽縣令時所種之花，同樣是物以人傳，但作者為左公柳提煉出「艱巨」二字，左宗棠身上那種堅韌執著以及大廈將傾、力挽狂瀾的時代背景都融入聯語之中。
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士有窮途末路之時，許淪落街頭，依附門牆，差同卧虎蜷龍，伺機以動；
君原義膽忠肝之輩，當護持鄰里，逡巡山野，盡可哮天吠日，順勢而為。
題流浪狗
白藏閣：此聯是借流浪狗寫人生，與一般詠物略有差距的是，此聯更多的是寬慰和勸解。上聯「窮途末路」扣住「流浪」，之後兩個分句進一步闡述，雖然有許多無奈，但不過是「時不利兮」而已。下聯寫回狗的品質即「忠義」二字，文字中也隱含不為強橫之意。全聯對仗工整、思路清晰，但是文字也有不夠凝練的缺憾。
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何以論官乎，論權乎，論理學道經乎，只留一點性靈，足有四千篇詩句；
無非縱食也，縱色也，縱林泉山石也，不過幾人笑罵，再來八十壽風流。
袁枚
白藏閣：袁枚之詩今傳四千餘篇，推崇「性靈」，作者由此處作文章，用官、權、理學、道經來作鋪墊，袁枚的性格和追求都體現出來。下聯則扣住「風流」二字，寫出其人之不羈和隱逸，笑罵由人。此聯從小處入手，不作大包大攬的寫法，反而更能觸動人心，如小曲一般爽利的文字更給聯語增色幾分。
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