政治正確的陳詞濫調，無法解釋《黑豹》的史詩級成功

文 | 耳朵

在《黑豹》上映前，關於它的傳說實在有太多，比如爛番茄史上評價最好超級英雄電影，漫威有史以來最厲害的超級英雄，北美開畫票房冠軍等。這些話，你們聽起來肯定都挺熟悉了。

而聽起來不大熟悉的一種說法，也是很難在超級英雄片中出現的描述，那就是它前所未有地具有種族意識和政治自覺性。

在剛剛結束的奧斯卡上，諾蘭還來了一句：這部電影明年會入圍奧斯卡最佳影片，似乎又把《黑豹》推上了一個台階。

目前，《黑豹》在北美市場的票房也是屢攀高峰，已經躋身於北美票房歷史榜單前十。很多人認為《黑豹》在北美獲得如此熱捧的原因，離不開政治正確，同理參考《逃出絕命鎮》在奧斯卡上拿下最佳原創劇本的戰績。涉及有色人種，涉及第三世界，以少數群體為主角，《黑豹》「看起來」顯然跟之前的超級英雄「大不同」。

在DC率先打出女性牌，《神奇女俠》以女性超級英雄成為初始超級英雄片票房冠軍不到一年，轉背漫威就打出一張黑人和女性牌《黑豹》，直接奪走了這個稱號。

但是《黑豹》的史詩級成功，真的就是因為它關於顏色和種族的政治正確嗎？這種結論未免也太簡單粗暴了，完全可以套在如今的任何一部黑人題材電影上。

當我們談到《黑豹》關於「顏色」的意義時，我們當然不能忽略它的誕生背景。

黑豹的漫畫形象在1966年誕生，當時正是黑人民權運動風生水起之時。

1977年《黑豹》推出了漫畫單行本，明確了他作為獨立主角的意義。

2006年的動畫電影《終極復仇者2：黑豹的崛起》里，黑豹也有著不少的戲份；2010年也更是有了六集的獨立動畫劇集。

《終極復仇者2：黑豹的崛起》（2006）

從誕生之日到現在，關於種族的抗爭從未停止過，但《黑豹》成為獨立的真人電影也早就是大勢所趨。

因為他，本來就是漫畫中的主角。

只是在「顏色之風」越吹越盛的當下，《黑豹》自然逃不過這一維度的解讀。

所以，請不要再提《黑豹》政治正確的陳詞濫調了，在我看來，《黑豹》就像是一個發生在今天的航海時代故事，用古老的方式，打開了一個未知世界的大門。

1. 三個闖入者

《黑豹》的故事與「航海時代」的共同點，就在於故事的發生地瓦坎達，這個被光學迷彩保護著的國度充滿寶藏，就是隱沒在現代世界裡的新大陸。既然是航海時代，就要有領航的人。與其修飾性地說是領航者、冒險家，不如直接粗暴一些，把他們說成是未知世界的闖入者。《黑豹》里有三個人闖入了瓦坎達，獲悉它了的真實面目。

第一個自然是安迪·瑟金斯飾演的英國白人尤利西斯，這個身份屬性，對應了航海時代老牌帝國的冒險家，他打開了這個世界的大門，雖然沒有深究，但是得到了第一手訊息。

第二個是馬丁·弗里曼飾演的美國FBI，他是被主動帶進瓦坎達的。因為要拯救他，瓦坎達主動展示了自己的高科技。熟悉漫威宇宙的人也會知道，他並不是一個簡單的配角，而是聯繫起瓦坎達和外界的一個橋樑。

第三個人則既是一種闖入，又是一種回歸，他就是邁克爾·B·喬丹飾演的王室堂弟艾瑞克。他回到瓦坎達就是為了復仇，奪到王位。同時，他是一個在美國長大的黑人。

三個闖入者里，出現了一白一黑兩個美國人。白美國人在瓦坎達的一舉一動，都是被動進行的，他對這個國度一無所知，做任何事情，都在瓦坎達人的指令下進行。而黑美國人回歸瓦坎達，目的是要主動掌握一切，並帶有一種暴君的氣質。其中有一段白美國人的台詞，點明了黑美國人的暴君行為，全都是他在美國受到的訓練所教授的。

這段台詞的意味已經很明顯了，黑美國人的行徑，代表的是舊派美國霸權主義的做法，怎樣用殺人誅心的方式，去控制世界上其他的國家。白美國人則代表了新一代美國人的霸權主義政策，先容納、學習，搭建一個信息的橋樑。大家能做盟友的基石，就是你有我沒有的東西，我想以我的友誼作為交換學習一下。

所謂的航海時代，最終目的也就是擴張疆土，積累資本。安迪·瑟金斯的角色，象徵了第一代航海家，直接、純粹的掠奪和奴役。邁克爾·B·喬丹的角色，代表第二代「航海家」，先擾亂再維穩，獲得區域的掌控權。馬丁·弗里曼的角色，則是現在的「航海家」，以資源互換為掩飾，謀求利益。

2. 哈姆雷特與俄狄浦斯的結合

在大多數人的印象中，原始與巫術往往會划上等號，電影中，大眾對瓦坎達的初始認知是蠻荒的，而真實的瓦坎達，整個國家也的確建立在在一種巫術的基礎上，尤其是關於黑豹力量的傳承。

巫術是封建迷信，科技是第一生產力，兩者並不屬於一個世界，反而有一點水火不容的感覺。但在瓦坎達，巫術和科技可以融為一體，相互轉化。他們所信奉的巫術，本質上就是依賴於科技。

但是巫術給了《黑豹》故事性建立的基礎邏輯，讓它能夠在一個高科技發達的國家，繼續玩古希臘戲劇式宿命套路。乍一看，這個故事像是《獅子王》，黑豹是辛巴，身邊還有一個娜娜和祭司，以及母獅子軍團。他爸也像木法沙一樣被謀害了，然後在天上給他指引人生，他的弟弟也近似於刀疤。

這一套敘事，初看像是《哈姆雷特》的變種，但是裡面殺父戲碼的替換，倒讓人有點想起《俄狄浦斯王》。按理說黑豹是正統的國人接班人，但他無意中得知了自己父親一件不光彩的事情，他作為兒子，按父債子償的思路，也變成「不榮耀」的人。

而被殺死的國王弟弟的兒子艾瑞克，要回到這片土地來複仇，成為新的國王，他的舉動本來是正義的，他就像俄狄浦斯王一樣，與自己的命運不斷抗爭，最後卻不得不妥協於命運的強大，雖然最後以瓦坎達人的身份回歸故里，卻要付出生命的代價。

3. 顛倒的航海時代

未知的世界，失落的文明，也總能成為一個造神的好場所，《黑豹》便給我們提供了一個對未知世界不同的認知。

一般提到非洲國家，就像彩蛋里聯合國大會上的白人們一樣，瓦坎達就是一個非洲的落後農業國家，人民都是第三世界的窮人。這一彩蛋對應了黑豹第一次出現的《美國隊長3:內戰》，他和他的父王也是在一個多國大會裡登場。

《美國隊長3:內戰》（2016）

可是就在這片土裡，藏著一個古老而又先進的文明瓦坎達，它有著任何一個發達國家都無法匹敵的高科技力量，分分鐘可以統治地球那種，同時環保還做的特別好。

這個不同的設置，可以被看作新時代的非洲奇觀，它成為了漫威開闢的主戰場，在漫威宇宙里，主要戰場包括三類。

第一類，是「舊世界大戰」戰場，像是《美國隊長》里的歐洲。

《美國隊長》（2011）

第二類，是太平洋警察國家戰場，以美國以及其發達城市為主，它們作為文明、先進和科技的代表，成為了電影中「被摧毀」的最佳場所。如果有一個外星人最愛毀滅城市票選，紐約一定首當其衝。

《復仇者聯盟》（2012）

第三類戰場，則在外太空，這是一種「西部大開發」經驗的對外延伸，像是《雷神》系列、《銀河護衛隊》系列。他們故事的敘事空間雖然有地球，但僅僅是很小的一部分。

《雷神3：諸神黃昏》（2017）

而在《黑豹》里，漫威卻開拓了一個新的空間，第三世界國家——非洲。

非洲在人類歷史的進程中，有很多種身份，它是生命的起源，是神秘的大陸，也是航海時代中備受屈辱的地方。片中有兩個角色，分別用了兩個詞形容瓦坎達，一個是黃金之城，另一個是堪薩斯。

白人探險家尤利西斯，說瓦坎達就是傳說中的黃金之城，這個地方不在南美，而在非洲。黃金之城是失落的文明，瑪雅文化中一個重要的地標。關於這個城市的傳說實在太多了，無數冒險家趨之若鶩，最終無功而返。

在航海時代，歐洲冒險家帶著帝國的夢想，遠渡重洋去開拓的疆土，他們並沒有看到眼前的歐洲，而是夢想征服遠方的亞洲和美洲，在他們的眼中，非洲始終窮困落後，而亞洲和美洲遍地都有黃金。

白人美國探員羅斯在昏迷中來到瓦坎達，蘇睿公主跟他說這裡是堪薩斯。很難不讓人聯想到《綠野仙蹤》里的經典台詞，「托托，我想我們不在堪薩斯了。」瓦坎達就像是一個奧茲國，外界對它的想像，在這片國土上都要全部顛倒。

在舊的航海時代，冒險家要遠渡重洋。而到了現在，一個新的「航海時代」，全球因為信息化而縮小距離，人類的渴望變成跨越宇宙，瓦坎達仍然是這個航海時代里封閉的一部分，像過去的非洲一樣等待被發掘。

超級英雄片系列，可以說是一個娛樂時代的造神運動，舊神如何隕落，新神如何誕生。在這個新的神譜裡面，絕大多數的神明，並不是天生神力，又或者修鍊成仙，他們倚靠的是現代巫術——科技。

這就又回到了《雷神》裡面，索爾一句著名的台詞——

你們的世界說這是魔法，而我們的世界認為這就是科學。

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