女性節巨獻：宋代女詞人朱淑真的悲劇人生！為什麼朱淑真卻輸給了李清照？

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和尚有話說

在中國歷史上，出現過許多才華橫溢的才女，她們或出身於書香門第、或長於名門豪宅、或來自民間市井、或落魄煙花柳巷，由於所處環境不同，遭遇不同，其文風各具特色、各有千秋，或婉娩、或凄楚、或纏綿、或悲慟，那一行行美麗的詩句，尤如一簇簇含香的奇花異葩，在中國文學史上留下了不可磨滅的一頁。

本期重點推出：朱淑真、嚴蕊和王清惠。（六不和尚：midouwei）

朱淑真（約1135~約1180），號幽棲居士，南宋著名女詞人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。據考證，朱氏系錢塘人，出身宦家，生活不幸，而其生平已不可考。據傳朱淑真一生愛情鬱郁不得志，丈夫是市井小吏，志趣不合，夫妻不睦，朱氏也因此鬱鬱而終，年僅46歲。其作品後人輯為《斷腸集》。

朱淑真生於仕宦之家，少聰慧，喜讀書，詩詞皆工。與李清照、吳淑姬和張玉娘並稱宋朝四大女詩人。細考朱氏作品，其辭哀怨，其意悲涼，其心壓抑，其人孤獨，雖多寫閨閣幽怨，而用筆很深，故能動人。其詩詞多寫愛情之失敗和內心之悲涼孤寂，故多幽怨之句，而朱氏體物精深，用筆深婉，雖格局略小，自有一段風流動人之處。

下面細評：

朱淑真詩詞選評

書窗即事二首

其一

花落春無語，春歸鳥自啼。

多情是蜂蝶，飛過粉牆西。

其二

一陣催花雨，高低飛落紅。

榆錢空萬疊，買不住春風。

王和尚評詩

這兩首絕句都是寫惜春之意。自古美人如名將，不許人間見白頭，故而美女多有傷春惜花之意，雖是傷春其實傷己，雖然惜花其實是盼被人憐惜。

第一首寫春之無情，花落鳥啼，春無情東歸，而在作者眼中感嘆的是青春的流逝。而只有蜂蝶多情，飛過牆去追尋春的腳步。這首小詩以多情的蜂蝶做結，用細節去寫春歸之無情。而蜂蝶縱然多情，也是不能挽留春天腳步的。可見作者內心是充滿凄涼和絕望的。

第二首也是寫春歸無情，雨橫風狂，摧花無數，榆錢似錢，終不能買來春風。這兩首詩能看出作者的筆法和慣用主題，筆法輕巧，觀察細緻，設喻貼切；而其詩的主題多是傷春之意，傷春之外暗含內心的悲涼和孤寂，這或許是朱淑真一生性格的寫照。

春日雜書十首

春來春去幾經過，不似今年恨最多。

寂寂海棠枝上月，照人清夜欲如何。

王和尚評詩

朱淑真愛情不幸，多愁善感的心思找不到知音交流，而閨閣之女更無多少機會去關心世事，故而其詩詞處處流露出凄涼之意，其內心的鬱結和渴望也就不言而喻了。

這首詩重點在「恨」，春去春來多少年，幽怨越積越深，故而今年最多。夜月清涼，海棠花開，一個人的孤枕難眠又能怎麼辦呢？

讀朱淑真作品，不可忽略的意象就是清冷，而內含的感情則是深入骨髓的孤獨。

春日感懷

寂寂多愁客，傷春二月中。

惜花嫌夜雨，多病怯東風。

不奈鶯聲碎，那堪蝶夢空。

海堂方睡足，簾影日融融。

王和尚評詩

自古以來，春心易感，秋士多悲。傳統文化下，女性陰柔，地位卑下，不具備和男子分庭抗禮的能力和資格，而其所擁有的全部就是夫子姑婆。而朱淑真內心渴望理想的愛情，苦求而不得，故而譴筆寫心，因此其詩詞多有傷春惜春之辭。這首也不例外。

作者傷春傷己，因惜花而討厭雨，因多病而怕風，寫得柔弱可憐，雖然心有蝶夢，但是只是幻想而已，唯有鶯聲聒噪，讓作者心煩意亂。作者內心孤寂，羨慕沉睡在春日下的海棠花那樣恣意開放。

這首詩重點是「客愁」和「傷春」。朱氏作品集被命名為《斷腸集》，其心情之絕望不難窺見。

除夜

休嘆流光去，看看春欲回。

椒盤卷紅燭，柏酒溢金杯。

殘臘餘更盡，新年曉角催。

爭先何物早，唯有後園梅。

王和尚評詩

據傳說，朱淑真嫁給一個市井小吏，由於志趣不同，多有齟齬。而朱淑真之父母非常反對她謅詩填詞，曾焚毀她很多詩稿。但是朱淑真內心細膩，多愁善感，越是得不到的愛情越燒得她輾轉難眠。而除夕之夜，新舊交替，這特殊時刻更容易激起她的傷感情緒。

這首詩傷感之情略淡，而逗露出些許希望。冬天到了，春天還會遠么？所以她不感嘆年光漸逝，而欣喜新春將至。最後她發現後園梅花已經爭先開放，這梅花或許可以代表朱淑真雖被壓抑和打擊但是仍然在夾縫中執拗生長的希望吧。

春陰古律二首

薄雲籠日弄輕陰，試與詩工略話春。

蠢蠢綠楊初學線，茸茸碧草漸成茵。

園林深寂撩私恨，山水昏明惱暗顰。

芳意被他寒約住，天應知有惜花人。

王和尚評詩

以下四首律詩都是感春而作，其筆觸細膩，觀察細緻，其感情幽微，婉轉含蓄，其主題多是惜春憐己之意。值得注意的是這些律詩的用字和句法，至於其主題就略單一了。

朱淑真和李清照俱為宋朝著名女詞人，其間區別很大。

易安清麗，朱氏凄婉；易安胸懷寬廣，關心國事，朱氏則境界狹窄，多是傷春之懷；易安詞後期沉鬱蒼涼，風格渾厚，朱氏詩詞則多一以貫之，縱橫不及；易安不盡善詩詞，而且有思考和理論，堪稱一代宗師，朱氏則重點寫心寫情，深有餘而闊不足。

細品兩家筆意，易安多爽利巧妙，偶有健拔之句，朱氏則多細膩傷感，纏綿不斷之意。以學問及辭意論之，易安遠勝朱淑真，以女性內心隱秘的喟嘆，朱淑真則更多獨到之處。

春日即事

輕寒噤?花期晚，皺綠差鱗接遠波。

躍藻白魚翻玉尺，穿林黃鳥度金梭。

閑將詩草臨軒讀，靜聽漁船隔岸歌。

盡日倚窗情脈脈，眼前無事奈春何。

春詞二首

其一

屋嗔柳葉噪春鴉，簾幕風輕燕翅斜。

芳草池塘初夢斷，海棠庭院正愁加。

幾聲嬌巧黃鸝舌，數朵柔纖小杏花。

獨倚庄窗梳洗倦，只慚辜負好年華。

其二

屈指清明數日期，紛紛紅紫競芳菲。

池塘水暖鶼鶼並，巷陌風輕燕燕飛。

柳帶萬條籠淑景，遊絲千尺網晴暉。

人間何處無春色，祇是西樓人未歸。

生查子 其一

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚濕春衫袖。

王和尚評詩

這首詞作者一說是歐陽修。

這首詩是寫元宵節的名作，全詞明白如話，但是感情真摯動人，其手法也非常巧妙。首先運用今昔對比的手法，去年兩人約會，浪漫並且充滿欣喜。下闕卻寫分離，花燈依舊人已不在，孤獨乃至於泣下。其二，其選取細節精準。「月上柳梢頭」，畫面感極強。

下闕「淚濕」寫情非常細膩，不必寫為何分離，但是已在情中。第三這首詞的迴環往複值得注意，比如「去年」「今年」「花市」「月與燈」等，讀起來音韻和諧，非常具有音樂美。

謁金門·其一 春半

春已半，觸目此情無限。

十二欄干倚遍，愁來天不管。

好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。

滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

王和尚評詩

朱淑真詩詞皆工，據說其書畫也有相當造詣，雖多哀怨憂傷之篇，細讀之下卻很動人。比如這首小詞，春初半，作者就感覺春將逝，徘徊不易，情難抑制，雖仍然繁花似錦，但是鶯鶯燕燕並翼雙飛，更增愁緒。何則？作者內心一直盼望愛情的美滿和知音的陪伴，但是心意難諧，只有任落花凋零，任芳草萋萋罷了。

眼兒媚

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。

清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。

綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

王和尚評詩

讀朱淑真詞，要留意其意象和內心蘊含的情感，朱氏心思細膩，多愁善感，雖不能說見微知著，但是微風落花都能激起內心的漣漪。這首詞重點在「春愁」，愁無具象，但是無處不在，綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭，都是極美的場景，但是作者內心充滿愁緒，其徘徊的足跡處處沉澱著愁緒，所以雖然春色滿眼，換來的確實滿腹春愁。

蝶戀花·送春

樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。

獨自風前飄柳絮。

隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。

把酒送春春不語。

黃昏卻下瀟瀟雨。

王和尚評詩

這首詩朱淑真很負盛名的詞作。垂楊如絲，挽留不住春天，風飄柳絮似乎也要追尋春的腳步，這些都是作者內心情緒的外應。杜宇聲聲，即便狠心無情也瞞不過內心的愁苦，把酒問春，春無情無語，只有瀟瀟雨聲伴隨著作者的愁緒飄蕩在風中。

值得注意的是，作者內心的壓抑似乎總是找不到宣洩的出口，其於外界的交流總是被無情打斷。這或許是作者自閉的性格源頭吧。而自閉來源於壓抑，作者對一切都滿含悲觀，雖然希望一直萌發，但是總被自己有意無意的消磨掉，這或許是她人生的底色吧。

所以讀朱淑真，會發現其孤獨無法排遣，其願望也總是不可捉摸，雖然總是哀嘆和憂傷，但是其內心卻是空虛和寂寞的。就好比，她總是在哀嘆嘮叨，但是她永遠不能走出藩籬，不能張開心扉去觀望世界，這也許是她悲劇的內心源頭吧。

嚴蕊詞一首

卜運算元

不是愛風塵，似被前緣誤。

花落花開自有時，總賴東君主。

去也終須去，住也如何住！

若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

王和尚評詩

嚴蕊是南宋人，生卒已不可考。據傳說嚴蕊善操琴、弈棋、歌舞、絲竹、書畫，學識通曉古今，詩詞語意清新，四方聞名，有不遠千里慕名相訪。雖然她自幼習禮樂詩書，但是由於出身低微，最終淪為台州營妓。

關於這首詞的來源有個很有趣的故事。南宋淳熙九年（1182），台州知府唐仲友為嚴蕊、王惠等4人落籍，回黃岩與母居住。同年，浙東常平使朱熹巡行台州，因唐仲友的永康學派反對朱熹的理學，朱熹連上六疏彈劾唐仲友，其中第三、第四狀論及唐與嚴蕊風化之罪，下令黃岩通判抓捕嚴蕊，關押在台州和紹興，施以鞭笞，逼其招供，「兩月之間，一再杖，幾死。」嚴蕊寧死不從，並道：「身為賤妓，縱合與太守有濫，科亦不至死；然是非真偽，豈可妄言以污士大夫，雖死不可誣也。」

此事朝野議論，震動宋孝宗，孝宗認為是「秀才爭閑氣」，將朱熹調任，轉由岳飛後人岳霖任提點刑獄，釋放嚴蕊，問其歸宿。嚴蕊作《卜運算元·不是愛風塵》，岳霖判令從良，後被趙宋宗室納為妾。

那麼再看這首詞，就能發現其妙處。嚴蕊字字為己辯護，不卑不亢，毫無悲戚之態。她說：淪落風塵非己之願，或許是命運的刻意安排吧。花落花開怎麼能由自己做主呢？全仰賴東君做主。上闋有自辨，自傷和不平之意，但是語調哀婉，用詞謙遜，但是其性格卻顯得很有風骨。其中「似」「誤」和「賴」字值得細品。

下闕回應岳霖何歸之問。離開是終歸要離開的，但是能去哪裡呢？這句寫得凄涼悲憤，含有無限悲涼，寫出歌女天涯漂泊的無奈和彷徨，也表達了希望脫離苦海的願望。作者繼續說：如果有一天我變成村婦那樣，山花插滿頭，就不要再問我的歸處了。嚴蕊對自身認知很清楚，作為妓女很難有美滿的婚姻和家庭，很可能終究會嫁與村夫，了此殘生。但是這恰恰也是嚴蕊所願，這樣雖不富足，但終究會平安喜樂了。

這首詞是嚴蕊當堂回應之詞明，其才情、哀怨、悲憤和希望，纖毫畢現。雖然嚴蕊存詞很少，但這一首足可稱佳作。

王清惠詞一首

滿江紅

太液芙蓉，渾不似、舊時顏色。

曾記得、春風雨露，玉樓金闕。

名播蘭簪妃后里，暈潮蓮臉君王側。

忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。

龍虎散，風雲滅。千古恨，憑誰說。

對山河百二，淚盈襟血。

客館夜驚塵土夢，宮車曉碾關山月。

問嫦娥、於我肯從容，同圓缺。

王和尚評詩

這首詞是和尚最喜歡的作品之一。王清惠，宋度宗時昭儀，1276年，元兵攻陷臨安，她隨三宮一同被俘往元都。途徑北宋時的都城汴梁夷山驛站 ，勾起王清惠深切地亡國之痛，在驛站牆壁上題了詞《滿江紅》（太液芙蓉）。這首詞後被傳遍中原。

這首詞語言蒼涼，用筆堅勁，抒寫了國破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。「太液芙蓉，渾不似、舊時顏色 」，以花喻人，指自己已失卻往日容顏。王清惠以劫後餘生的皇宮裡的荷花自比，荷花「出污泥而不染」王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節的志氣。

今日的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂。 「名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側 」，從寫花自然過渡到寫人，寫自己在皇宮裡受寵幸的生活 。美好的生活總是令人留戀的。對舊日官廷無限眷戀之情，卻反襯出今日的可悲。

通過文勢上的跌宕。寫作者感情上的巨變。「忽一聲」突如其來 ；「揭天來」，元兵的洶湧氣勢；「繁華歇」，則高度概括德祐之變。「龍虎散 ，風雲滅」，由江山巨變，瀉出胸中的亡國之恨。南宋朝廷已經土崩瓦解，君臣流散，大勢已去。

「千古恨，憑誰說 ？對山河百二，淚盈襟血。」山河破碎。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰訴。王清惠一個紅粉佳人，能有詞政治見解，亦屬可貴。

「驛館夜驚塵土夢，宮車曉輾關山月 。」詞人從個人的遭遇寫到國家的命運，又回過頭來定個人目前的處境。這兩句說明作者是羈旅途中。飛揚的塵土意謂戰亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關塞，征途之苦可想而知。

「問姮娥、於我肯從容 ，同圓缺。」對王清惠來說，一位「 暈潮蓮臉君王側 」的皇妃，一朝淪為敵俘。是忍辱求榮？還是保持節操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月里嫦娥呀，您容許我追隨你，去過同圓缺，共患難的生活嗎？

此詞將其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦複雜感情 ，表達得淋漓盡致，既可信 ，又維妙維肖。文貴有情 ，這首詞傳唱良久之原因 ，蓋由於此吧。

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