李建林「城市女性作品」—中國油畫研究院

最新 03-11

城市景觀——李建林城市女性作品解讀

無疑，城市是現代文明的聚散地、策源地，但城市的繁華和人性虛榮的弱點也掩飾了我們的視覺，麻木了我們的神經。當現代城市伴隨著現代工業而擴張時，現代主義（modernism）就表現出一般反叛傳統、與城市的浮華相抗衡的傾向。這種傾向反映在藝術領域的一個很重要轉換，即由古典主義的歌功頌德、浪漫主義的傳奇想像和寫實主義的視覺描繪發展到現代主義的直抵人的心底，毫不留情的剖析人性：即表現人的「優點」也不忌諱表現人的「弱點」，甚至更多的是嘲諷了文明世界人性的某種扭曲。

如同描繪鄉間村姑少婦是非常流行的題材一樣，城市景觀中的時髦女性也是一道亮麗的風景。雖然世界的美學家不厭其煩對世界的女人說：不施粉黛素麵朝天荊衩布裙也是一種美，是樸素美。儘管夫子有言：里仁為美，但天下女人把「樸素」和「里仁」裝進耳朵的不多，大多數女人還是願意為美麗犧牲一些自由。這是否是女性的天性使然？更多的原因恐怕是在一個以男性為主體的社會中，女性常常成為男性的觀賞對象，因而在現代城市文明中，女性表現出雙重性；觀察者與被觀察者。英國藝術史家約翰.伯傑《視覺藝術鑒賞》一書中指出：「男子重行動而女子重外觀。男性觀察女性；女性注意自己被別人觀察。這不僅僅決定了大多數男女關係，還決定了女性自己的內在關係，女性自己的觀察者是男性，而被觀察者為女性。因此，她把自己變作對象——而且是一個級特殊的視覺對象：景觀。」

很有意思，這是我們正在討論的話題。

李建林作為一個男性畫家，他顯然受到了現代藝術的影響，看到了這種城市景觀。90年代藝術家所體現出來的不同的文化選擇的差異性支持了他對城市女性題材描繪的判斷。儘管他曾徘徊在主觀與客觀、現實與傳統的選擇之中，但還是自己的生活體驗撞發了繪畫靈感，在畫布上揮灑出他對城市女性的敏感與知覺。瀏覽他的系列城市女性作品，解讀其構型諸因素，大至有如下幾個特點：

1、題材；城市景觀中的青春女性一族。

2 構圖；把人物完全置於畫的前景，放棄中景，背景與人物構織在一起，暗示人物與畫內畫外的關係，關健是由此構成了畫中女性直接在前景與男性觀眾對話，彷彿是生活中的一個橫截面，強化視覺語言表述的當下性。

《都市風景4》 145x134cm

3、造型；明顯受到了西方藝術家莫迪尼埃尼、馬蒂斯、畢加索等大師的影響，同時也保留了中國漢唐藝術中用線造型的方法。畫面形體飽滿，造型概括，黑白關係明確，視覺衝擊力強。

4、情節；沒有敘事性情節，但有情節的描繪。如：畫中的「她」正在閱讀「快餐式」的休閑雜誌；正在修剪髮飾；正在穿長筒絲襪；正在邊嚼口香糖邊看電視的港台言情劇與武打片；突然門外來了客人表現出驚訝......

《都市風景2》 100x80cm

5、情緒；沒有高貴，沒有典雅，沒有開懷大笑，也沒有悲劇。一切都很平淡，但把城市女性感情的中間狀態記錄了下來。換言之，既他關注於亞健康狀態下女性中的真實寫照，也是目前城市女性中的一種普遍心態，它既是矛盾的，又是開放的。

《都市風景6》 90x100cm

顯然，李建林要描繪的是城市消費中的女性，她們樂於追求時尚，喜歡流行的東西。李建林正是以此為切入點，力求準確地勾勒出這一景觀，讓你與其畫面的她直接對話，就像我們每天行走在城市中必須面對鋪天蓋地而來的大量印有美女靚妹的廣告、電視中笑得艷若桃花的純情少女、還有無數以青春女性偶像為封面的娛樂雜誌一樣，他只不過是換了種方式，一種藝術的、個體的方式。如果批評李建林畫面中的她不美，或者像我們曾經作過的那樣去尋找她的美，那就非常可笑。你也許不一定喜歡她，但你必須面對她，因為這是一種無可迴避的城市景觀。

李於昆（廣東外語外貿大學美術學院院長、教授、著名藝術批評家