大師畫佳人，韻味各不同！
仕女畫，原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫，後為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。
張大千、林風眠、傅抱石都是大名鼎鼎的大師。他們都畫過仕女作品，今天，大家來看看他們筆下的美人，都各有什麼特點。您喜歡哪位畫家筆下的美女呢？
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張大千筆下的美女
在張大千的人物畫里，多以畫女性居多，一個重要原因是張大千認為「男人不如女人美，不如女人入畫」。在他看來，這世上夠得上「奇」的男人實在太少，所以他有「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」之句。
張大千善於繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙。在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細緻入微。
張大千的仕女可謂清麗秀雅、別有風姿。因為他眼中的美人標準要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質要「嫻靜娟好，有林下風度，遺世而獨立之姿，一涉輕盪，便為下乘」。
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林風眠筆下的美女
同樣的是鍾情於美女圖的林風眠，相比較於張大千來說他筆下的美女圖就多了一種西方古典藝術的味道。一看他筆下的美女圖我們能很明顯的就看的出他是將西方藝術的精髓與中國藝術交融在一起而畫出的。並且他筆下的美女圖還帶著自己鮮明個性化的藝術風格，讓人一眼就能認出是出自林風眠之手。
林風眠筆下的美人有別於其他畫家的特點是他善於用圓孤線和蛇曲線造型來描繪整幅畫。林風眠畫的美人，大都是有著瓜子形的臉型、細長的雙眼以及亮麗的黑髮，尤其是那雙眼睛十分有辨識度，基本都是形如柳葉的兩條弧線。這雖然跟我們現在人大雙眼皮的審美完全相反，但卻依然有著「眉目傳情」之妙，而且林風眠還十分喜歡用蛇形線描繪美人的衣衫，看上去給人一種婀娜多姿的感覺。
林風眠筆下的仕女圖可以說是打破了傳統中國畫的原則。在很大程度上採用的是「西方化」的表現形式，但是，整體的畫面效果和作品所體現的意境，卻又具有濃厚的中國審美趣味。他筆下的美女可以說是中西合璧啊，也就是我們所說的混血兒啊所以有著一種別樣的美
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傅抱石筆下的美女
傅抱石筆下的仕女圖，大多都是出自一些文史和典故，所以有著一股特別的古典韻味，而且他仕女圖中的美女還有一個特點：不管是他筆下倚竹而立的佳人，還是相思情深的婦女，抑或是罷曲歸來的歌女都畫有一雙「勾魂眼」，也就是我們常說的狐狸眼，眼角修長且上挑，給人一股嫵媚，攝人心魄的感覺。
傅抱石因為十分崇敬屈原「抱石沉江」的精神，並因此還講自己改名抱石。他筆下的人物與屈原有關也頗多，此圖就是傅抱石為屈原的《楚辭·九歌》中第九首《山鬼》所做的畫。傅抱石採用山鬼內心獨白的方式，用寥寥數筆便神奇般的摹畫了一位瑰麗、率真、痴情的神鬼形象，從圖中看出她的臉上略施粉黛，但是卻媚而不俗；眼中透漏著在等待佳人歸來的神情，極具浪漫主義色彩。與我們想像中的山鬼形象完全不符。
傅抱石筆下的仕女圖，不僅局限於描繪人物外在形態上的造型，更注重的是人物的神情、氣韻上。他筆下畫的美人，大多都為怨婦的形象，但是卻不是我們想像中消瘦柔弱的樣子。他所畫人物的臉部都十分豐腴，眉目著裝都顯得氣質非凡。他應該是想通過畫這些美人圖來寄託自己內心的一種情感吧！
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