米芾《向太后輓詞》賞析
一、米芾簡介
米芾（1051-1107），初名黻，後改芾，字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，時人號海岳外史 ，又號火正後人。 北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱「宋四家」。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江） 。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創立了「米點山水」。集書畫家、鑒定家、收藏家於一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石稱「兄」，膜拜不已，因而人稱「米顛」。宋徽宗詔為書畫學博士，又稱「米襄陽」、「米南宮」。
米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。 主要作品有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》《拜中嶽命帖》等。
二、米芾書法的藝術特點
米芾，中國北宋書法家，畫家，書畫理論家，被世人稱之為宋四大書法家之一。其書法藝術特點主要體現在以下三方面：一是章法上。重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。二是造型上「險絕」，側傾的體勢，險不怪、穩不俗，欲左先右，欲揚先抑，有跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣。三是用筆上。善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
三、向太后輓詞的背景
向太后是北宋神宗的皇后，哲宗的太后，哲宗死，無子，向太后力排眾議，立端王趙佶為皇帝。太后要立端王，最大的阻力是宰相章惇，就是蘇軾《歸安丘園帖》里提到的那位子厚。
章惇在歷史上被列為奸臣，但不得不說，他力阻端王趙佶上位，是有眼光的。他或許早已看出趙佶不是治國的材料，可是，他沒有擰得過太后。
立趙佶為帝，是向太后的得意之作，但因為後來的事，有史家評價，正是向太后此舉，親手毀掉了北宋。
向太后為宋神宗趙項皇后，趙項死後，哲宗趙煦一即位，被尊為皇太后，1101年正月，向太后去世。時年51歲，正在江蘇當官的米芾獻上了這篇輓詞，此帖即書於此年。
四、向太后輓詞的章法布局
米芾這件作品，與我們慣常所見米書章法相當不同。最大的區別，是布局的斷行錯落。乍看此帖，根本看不出其內容是五言詩，因為斷行全無規律，少的一 行兩字，多的一行十一字，而斷行後置頂的字，也並非都是王啊聖啊之類的尊稱。這種樣式，在蘇東坡的手札里是極常見的，也是蘇東坡的慣用章法。米在此借用蘇的章法也是別出心裁。
五、造型上的豐富變化
《向太后輓詞帖》是米芾五十一歲時所書。其結字介於行楷之間，筆法精鍊，米芾這樣精緻的小楷是極為少見的。他的小楷顧盼靈動，隨意自由，迅疾跌宕。
前人評價此作，說「研筆如鐵，而秀媚之氣奕奕行間，風華類得大令之神，是南宮得意筆」。
行字造型很有米芾的特點，字勢傾斜，上收下放，第一撇角度平直，近似橫畫，起筆向右下做頓，旋轉筆向左輕快出鋒。第二撇行筆至末端，稍駐，翻筆折鋒上挑，有鉤帶出。此法豐富了撇畫的收筆造型，使行筆顯得更為連貫流暢。右上的橫為了和下一筆呼應簡化成點，最後的豎鉤將整個字斜勢拉大，出鋒乾淨利落。
米芾是以集古字起家的，米芾早年深受歐陽詢影響，但在初唐四大家中，米芾卻對褚遂良最為推崇。褚遂良書法似熟馭駿馬，左右顧盼，相比歐陽詢的刻作險峻，可能米芾更傾向怡然自得、自在隨心的靈動書風。這個變和升字就很有陰符經的特點，粗細對比明顯，整個字的用筆結體結構都與陰符經的風格相似。
米芾書法，單字險奇，而在同一幅作品中，單字與單字的對比與氣勢搭配，也十分搶眼。這兩個知字都是出自此貼，但米芾處理的方式卻截然不同，一個露鋒入筆，一個側鋒起筆，兩橫雖然都是露鋒入筆，但角度俯仰方向處理的方法不一樣，形態自然也各異，第一個知字的斜勢很大，第二個較為平穩，但都不失米芾本身「險不怪，穩不俗」的特點。
清字的處理方式就是體現了米芾結體險絕的特點，他打破了整個字的平穩性，但筆畫與筆畫之間相互呼應，將青的收放關係處理的顧盼生姿，險絕卻不失靈動。一方面，他能不失古法，筆筆有跡可循；另一方面，他又能不局限於古人用筆用墨之法則，而是別出心裁，別開生面。
米芾用筆豪放穩健，結字寬綽疏朗。其書體瀟洒奔放，又合於法度。這就是米芾的美妙。這個天字在結字上，自由放達，傾側之中含穩重，因而端莊之中婀娜多姿。我們看到，米芾的捺筆變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於天字這種較長的捺還有一波三折。
六、用筆上的處理方法
米芾參照楷法寫出的三點水，同樣有一些細緻的變化。第一點取側勢，第二點取偃勢，第三點取仰視。我們不難可以看到，這三點之間的距離又有近有遠，體現疏密的變化；有粗有細、有大有小、有直有曲、有厚實又輕靈，變化多端，充滿魅力。
米芾的折是在一點上做方向的變化，折畫通常是由兩個行筆方向不同的筆畫組合而成。若要使原來的中鋒筆畫在折後繼續保持中鋒，必須換錚「暗過」。為加快書寫速度，行書中很多折畫足圓轉用筆。
米芾為使書寫更為流暢，很多折法棄方折為圓轉，但轉折並施，圓中含方。
低肩折為橫折快寫的一種表現方法，寫橫至末端無須提筆，直接轉筆向右下做頓，中鋒按筆寫豎。
結語
米芾書法，穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥。米芾的作品既繼承二王衣缽，又大大突破了二王完美得近乎封閉的審美框架，突破形式上以工穩秀美為追求的創作思想，將書法中有意思的美更一步放大。若論體勢駿邁，北宋四家中首推米芾。米芾書法在變化中達到統一，又把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
※一日一碑｜《天馬賦》米芾
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