玩筆尖，誰怕誰！
某年初春，西子湖畔，美院展廳正舉行書法開幕式。偶爾路過，進去看了一圈，幾米高的巨幅大作掛滿展廳，各路名人歡聚一堂，和尚道士也來助陣。氣氛熱烈，只是我很難融進去，因為看不懂！如今學了書法，估計更看不懂了！
「觀念藝術」是當今最忽悠人的流行詞之一，如果書法也打上「觀念」的標籤就完蛋了！看了之後只想吼一嗓子：「嫩弄啥來！」
書法本來就是實實在在的藝術，又不是玄學，看到各種「大師」糟蹋書法，真是鬧心。
書法其大無外，其小無內，大可摹崖，小可在毫釐之間。今天我們聊一下古代書家筆尖細微之處的技術。
董其昌《行書宋之問詩》
董其昌有一個著名的論點：捉筆寫字，按的下，提的起，是為有力。千軍萬馬為我所用，這種力是控制力。
核心是提的筆起，用到筆毫尖稍的能力，只有手把手的示範才能講清楚。微信只能看現象了。
先看王羲之《蘭亭序》。
書聖酒醉之後，控筆能力依然如此精良，這種能力已經深入到骨子裡了。特別注意看「長」字，只用到了筆尖幾根毛，還能表達的彈挺圓潤。
每個點畫都把筆尖用到邊緣。
趙孟頫《洛神賦》是學王羲之的典範之作。這些細筆畫你臨臨試試。
精妙的戈勾，力擔千鈞。
提按之間，筆尖自如的收攏和鋪開，可以寫出任意的形狀。
是不是當代人缺少了些耐性，很難氣定神閑呢？！
這個「人」字只能用美妙形容，妙不可言。
我來當一個反面教材，對比之後更明顯的看出趙孟頫寫字是筆尖的移動。都說趙孟頫好學，真好學嗎？看到二分錢的硬幣了嗎？多小的字啊，還能這樣精準精彩，這麼多年都誤會了吧！
米芾也不含糊，大神級的人物。看「面王朗」三字，已經細到這樣了，粗細的對比度還那麼大。
「占已過」可能是《蜀素帖》最細處，筆鋒的換面還是清晰肯定。
臨帖的目的是學會寫字的道理，不是照貓畫虎，明白了方能活學活用。
米芾《衰老帖》提按節奏好掌握，可以從此帖入手，再加大難度。
粗細的對比產生了節奏和趣味的變化。
試臨摹。按到什麼程度，提到什麼程度，真不是文字能形容的。
諸位書友，你看到的當代書家這樣精緻的作品多嗎？為什麼會如此？
無力吐槽了，大家想想哦！
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