圖片點評構圖規矩

最新 03-12

構圖是攝影人為了表達自己的意圖，在畫面中對各種元素所做的控制和處理。俗話說「不以規矩，不成方圓」，構圖的基本原理就是規矩。規矩在構圖原則中最常見的體現主要有六個方面。

Ya Tebya Lubliu

Radio Contact

Acoustic Alchemy

00:00/03:00

古宅游龍吳楷攝

點評：攝影者運用俯視拍攝來處理畫面，有利於展示環境、空間、規模，同時可以在一定程度上規避雜亂，能夠給觀者較強的視覺感受。

雪後高國卿攝

點評：雪、霧等天氣可以製造出空白，起到營造意境的作用，空白與實體景物的面積比例關係是畫面布局的一個重要方向。此圖拍攝雪後景象，給人以抒情寫意之感。

柔情蜜意鄭美金攝

點評：此圖運用長焦距鏡頭抓拍，讓主體充滿畫面，體現出攝影者良好的觀察力和判斷力，運用對稱的構圖手法使畫面穩定、平衡，能夠較好地傳達出主題。

迎春路上胡柏根攝

點評：此圖展現出田間民俗活動的場景，從側向角度表現場面宏大，運用黃金分割構圖處理主體，畫面簡潔，主體與前景呈現出色彩對比關係，不足之處是畫面暗角過重。

均衡與對稱這是構圖的基礎，其主要的作用是使畫面具有穩定性。對稱象徵一種高度整齊的程度，給人感覺均衡、穩定、和諧、莊嚴，常常用來表現水中倒影、鏡面影像等。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內在的統一性，即穩定。穩定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念，因此符合這種審美觀念的造型藝術容易產生美感，反之，就容易使人感覺不舒服。比如，我國古代的建築就是對稱的典範。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關係。平均雖是穩定的，但缺少變化，所以構圖也忌諱平均分配畫面。但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構圖的重要原則，但在實際運用中機會比較少，運用多了會有呆板、空洞、千篇一律的視覺感受。

黃金分割一般來說，我們常常會把畫面主體置於黃金分割線或者黃金分割點上，可以使主體醒目突出，這種方法在畫意風格的攝影中運用較多，畫面容易顯得均衡、穩定、和諧。

鄉戲鬧春陳忠才攝

點評：此圖拍攝的民俗活動場面具有線條形式美感，將地麵線提高到畫面上部三分之一處，可以充分利用湖面擴展空間，不足之處是人物與後面汽車有重疊，這點處理得不夠好。

楓葉正當時王玉玲攝

點評：用框架式前景將觀者的視線引向湖面的小船，框架構圖有助於將主體形象與風景融為一體，賦予照片更大的視覺張力和形式美感。

星雨落丹霞盧綺平攝

點評：採用星軌的拍攝製作手法來處理和表現天空，展示了大自然的神秘、壯美，增強了畫面氛圍的渲染和表達，不足之處是對主體的處理缺乏新意。

大芬村的梨園張峻棠攝

點評：此圖運用的是直接突出主體的方式構圖，將主體人物置於梨園的環境之中，對人物的動作表情抓拍準確、自然，但是這種構圖處理方式稍顯簡單。

對角線構圖可以產生明確的線條透視，有利於空間感和立體感的營造，使畫面顯得均衡和穩定，這種方法可以有重點地交代相互聯繫的事物之間的關係，形成事物之間的主次、強弱之分。

形狀構圖如三角形構圖中，正放的三角形會引起穩固、安定、靜默、穩重的視覺感受，倒放的三角形有不穩定、不安定的感覺，如果斜放則可以引起衝擊、突破、前進等動感。「S」形構圖活潑、輕快，能夠體現出韻律感，有利於表現線條向畫面深處的延伸。

龍舟賽趙繼能攝

點評：採用短焦距鏡頭俯視拍攝，所表達的內容有一定的趣味性，背景中的橫條幅交代了環境和地點，畫面里出現的各種元素均處理為橫線，以此避免了雜亂。

紅襯綠王秀蘭攝

點評：秋天的山林中色彩斑斕，紅葉和綠葉在畫面中相得益彰，不足之處是畫面上方略顯雜亂，建議對上方進行裁剪，使畫面更加簡潔，主體更加突出。

碧水映楓殷偉剛攝

點評：運用俯視視角拍攝，用湖水的冷色襯托楓葉的暖色，呈現出一定的色彩對比關係，樹木成豎線出現在畫面之中，給人有力、堅實、莊嚴、高聳的感覺。

壯族竹竿舞楊景洪攝

點評：身著民族服飾的姑娘姿態優美，攝影者選擇的抓拍時機較為準確，畫面能夠生動地傳達出歡樂喜悅的節日氛圍，不足之處是背景處理得不夠簡潔。

明暗對比明暗對比一般是用大面積的暗襯小面積的亮，或用大面積的亮襯小面積的暗，這種明暗可以是物體自身的影調差別，也可以是光線照射區域和光線照射強度的差別。在這兩種對比情況下，總是面積比較小的區域會顯得比較突出。

色彩對比用大面積的某種色調與小面積的其他色調相對比。按照格式塔心理學的「圖與底」的關係原理，一般來說，人們會把小面積的色彩部分作為「圖」，而把面積比較大的色彩部分作為「底」，小面積色彩部分會成為畫面的主體。如人們常說的「萬綠叢中一點紅」，紅色面積雖小但很突出，就是運用色彩對比間接突出主體的典型運用。