【乾貨】行草書創作的10個陷阱：看過你可以躲過（圖文並茂）

1、整篇無畫眼：無畫眼必然無重點，無重點則必然無神采，終是下人一等。反之，有畫眼則有精神挽結處，有畫眼則神采自生矣。

2、全篇無留白：全篇如沒有大的留白，則平淡無奇有擁塞之感。反之，有大破則顯得通透靈動，黑白分明。蓋無破則無立，而虛室生白也。

3、集字而無勢：無勢則有碼字堆砌之感，無勢則不暢，不暢則不通。集字作品多有此病。反之，有勢則婉轉流動，顧盼生姿矣。

4、長橫過度：長橫過長，則如攔腰一刀，氣勢易被切斷。橫畫過長，則轉換遲緩。宜慎用之，不可多見。

5、多豎如束薪。直畫不可太直，直則神態呆板。多豎不可雷同，同則狀如運算元。同畫必求異態，細觀高手，於此點多有用心處，宜細體悟之。

6、過平過弱。平則缺乏變化；弱則無精打采。 反之，多變化，講氣勢，重布白，有力度，則必為上品也。

7、首行不正：作品首行之首字與尾字，要在同樣的位置，否則整行歪斜矣。

8、內容不熟：所書內容、意境、連斷、下墨、留白、畫眼均要熟，勿做不動腦子的抄書匠。不熟則氣息不通，熟則成竹在胸。

9、過擠過散：散則氣勢全斷；擠則雜亂無章。字字斷開，易散，僅靠單字極盡變化，難度太大，非曠世高手不可為之。行間茂密，參差揖讓，此吾輩可學而至也。

10、連接轉換生硬：當連反斷，當斷反續，不識向背，不知起止，不領會轉換。連斷向背與起止轉換，是書法之關節處，此不可不察。若能於此多有會心，則氣脈通暢，節奏分明，距高手不遠矣。

作者：馮華（二馬頭陀）

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