在我這裡，藝術永遠是第一位的
這是一刻講者趙夢歌的分享，她被稱為「精神世界的造夢者和現實社會的文化使者」。她認為生活就是藝術，而藝術就是她的生活。她的作品多為女性發聲，認為女性也可以是力量、權力的代言人，女性已經超越了性別的意義。
在這裡，她為我們講述「藝術不是區域性的，而是世界的」故事。
看得越多，越需要找到自己的坐標
我最早在歐洲做展覽，然後又遊歷歐洲，2011年又去美國做訪問學者，就是喬治敦大學。這些其實讓我開闊眼界，好多是美術學院裡邊學不到的。
最重要的可能就是我在美國的一次經歷。我那時候在美國華盛頓一個亞洲藝術博物館，每天就泡在博物館裡面看東西。然後突然之間那天就走進了亞洲博物館，一下就讓我靜下來了。因為之前看到都是西方大師的東西，突然之間一下又回歸到了咱們東方的那種靜逸、深邃博大的那種意境裡邊，然後我一下就感覺眼淚都要流下來了，就特別激動，感覺一下找到了自己。那次經歷就讓我開始思考我自己的坐標，我自己應該怎麼做，去怎麼拿出更好的東西向世界展示自己，這個是非常重要的。
我的畫作是世界的而不是地域的
其實對於藝術家來說，好多東西不是刻意的。它可能是作品先出來了，後來就有很多觀眾，或者藝評家。
我覺得其實畫種之間，我都不在意什麼油畫或者是歐洲油畫，我覺得油畫就是油畫，它是國際性的，不要去區域性的劃分一個東西。我認為只要好的東西都能留下來，現在因為是一個地球村，全球都是大融合的時代，你不可能局限於中國，或者局限於歐洲某個城市，整個都是相通的。所以你要具備世界的眼光，還要具備歷史的眼光，這樣你的東西才有價值。
其實這兩年我主要是想沉澱下來，也是面臨一個轉型期，就是自己下一步該怎麼辦。這個需要一個相對來說一段時間來認清自己，來再尋找新的靈感，尋找新的一個出發點。所以這兩年我做了一些雕塑，做了很多別的領域的嘗試。這個雕塑這一塊其實讓我更從另外一個角度去看待藝術，不是平面的，是立體的。而且從材料上也是完全打破原來的東西，就是油畫的那一套東西。到了一定階段，你要重新再作為一個初學者，作為一個局外人去重新認清自己，怎麼再往前有新的東西注入。
其實有時候靈感這個問題，它是一個不穩定的東西。你創作不可能靠靈感，其實好多東西是你的理性在主導著靈感。你需要什麼，你很明確。所以你再去創作的時候，你會有意識的去尋找靈感，而不是等著靈感上門。比如說我看書，我看電影，我甚至看一則新聞，看電視。它就能突然之間會讓我覺得，這正是我需要的。其實藝術家就像獵犬一樣，它能嗅到跟它有關的一切的那些東西，那些作為素材，然後給它吸收過來，然後作為己用。
在我的作品中，女性是你，是我，也是他
這個女性，在我的作品裡，其實它就是一個精神載體，一個承載物。它承載著我的思想，我思考的東西，我的關注點，我都通過這個女性去體現去。從我的人生經歷開始，我最早表現那個詩情畫意，然後到天人合一思想，還有自己的情感歷程，然後到前幾年的，關於前兩年對於人生終極問題的一個思考，就是人類終極問題的一種拷問。其實都是通過女性這樣一個題材去傳達給觀眾的。所以說，女性在這裡邊，她已經超越了性別的意義。她就是一個人，她可以是你，是我，是他，都可以。就不僅僅局限於她是一個女性了。
當然像我的《十三君》裡邊也有，就是為什麼我把我的靈感，其實這個名字就是金釵十二釵什麼的，我把釵改成君。其實就是對女性的那種，怎麼說呢，我要讓她和男人一樣的平等。就是為什麼男人可以稱君子，女人就不可以稱君子呢？而且我畫的女人都很強壯，都很大手大腳，就是不像傳統意義上那種小腳，甚至是裹腳，什麼纖纖玉手。我希望女人和男人一樣的堅強有力，而不是從屬地位，然後被人保護，被人施捨，被人給予什麼。
我認為女性還是那種獨立意識非常重要，不僅僅是經濟上的獨立，更應該是精神上的獨立，有自己的事業，有自己的夢想，自己的追求，然後你的命運不能交給別人，不能交給任何一個人，或者社會，你必須得掌控自己的命運。你這個時候才會知道自己要什麼，你自己才有能力去，我做什麼，我不做什麼，我才有這種主動權、選擇權。
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