TVB再現離巢熱！港劇明星北上掘金之路該如何展開？

傳媒內參導讀：香港演員的北上掘金之路似乎並不像他們期待的那般順暢，「水土不服」的情況時有發生。港台地區演員在體量日益擴容的內地影視市場上為何境況相差甚遠？港劇明星的北上掘金之路又該如何展開？

來源：傳媒大眼（ID：cm-dayan）

文/抽抽涼

近日，TVB 當家花旦鍾嘉欣在微博上發布了即將迎來第二個小寶寶的喜訊，並表示自己與TVB約滿後暫不續約，讓觀眾再一次為TVB的人才流失感到惋惜。另一方面，胡杏兒、佘詩曼等TVB花旦紛紛離巢北上的趨勢，也讓鍾嘉欣未來的復出多了新的可能性。

一邊是TVB中生代當家小生花旦紛紛離巢，一邊是最早一批選擇北上發展的張衛健、羅嘉良等老將卻在近年選擇了回歸。香港演員的北上掘金之路似乎並不像他們期待的那般順暢，「水土不服」的情況時有發生。

與此同時，台灣偶像劇女王林依晨正式進軍內地主流都市情感劇，與中生代實力演員劉燁、雷佳音搭檔，成為挑大樑的黃金檔女主。而周渝民、趙又廷在進入內地偶像劇市場後，也都取得了不錯的機會和回報。港台地區演員在體量日益擴容的內地影視市場上為何境況相差甚遠？港劇明星的北上掘金之路又該如何展開？

TVB中生代離巢、老將回歸

香港實力派北上之路多坎坷

2018年年初，TVB重頭節目《萬千星輝頒獎典禮2017》在香港如期舉行，年度視帝、視後分別由王浩信、唐詩詠摘得，這意味著他們已經是TVB如今的當家一哥一姐。

但對於從TVB黃金時代一路走來的觀眾們來說，這二位的名字與曾經的羅嘉良、歐陽震華、宣萱、佘詩曼相比還是稍欠了一些國民度。其獲獎作品《踩過界》（又名《盲俠大律師》）、《不懂撒嬌的女人》與《溏心風暴》、《金枝欲孽》這樣的大熱作品相比，也略顯單薄了些。

雖說新老傳承、新人上位是行業發展的必然規律，但林峰、黃宗澤、胡杏兒、鍾嘉欣這樣的演員已經積累起了足夠的人氣與演技，按說本應處於事業黃金期的年齡，但在TVB的事業版圖上，已經很難尋找到他們的身影。

繼鍾嘉欣宣布暫不續約後，由她與胡杏兒、楊怡、徐子珊、陳法拉組成的TVB「五大花旦」正式成為歷史。而曾經被一致看好的TVB「新五虎將」，除馬國明依舊堅守陣地外，林峰、黃宗澤、吳卓羲、陳鍵鋒則早已紛紛出走。

離開TVB後的港劇明星或回歸家庭逐漸淡出，或北上內地尋求事業突破。不過TVB藝人北上並不如預期般的那麼樂觀，曾經的TVB一姐佘詩曼、胡杏兒只能在內地劇集中飾演女二號，且作品數量也不多見。

事實上，TVB實力演員離巢北上已有10餘年的歷史。在這麼一段不算短暫的時間內，除了憑藉《千山暮雪》轉型霸道總裁的劉愷威成績不錯，且時有新作推出外，曾因《步步驚心》中的八爺以及《美人心計》而一時風光無限的鄭嘉穎和陳鍵鋒，近年來卻顯得後勁不足。

而最早一批進入內地的張衛健、羅嘉良等港劇明星，更是選擇以單部劇集的方式與TVB重新合作。此外短暫離巢後的楊怡也出現回歸跡象，曾經的一姐宣萱也選擇復出拍戲，這些「吃回頭草」的行為，顯然與TVB藝人北上掘金之路遭遇的坎坷不無關係。

台灣偶像圈粉無數，

TVB演員卻頻遭「水土不服」

眾所周知的一個事實就是，出身TVB的很多港劇明星都是經過高強度的實戰鍛鍊出的演技派。而港劇最為人津津樂道的也正是極具真實感的生活化表演風格，會讓觀眾有很強的代入感。

不少業內人士表示TVB演員敬業、配合度高、成本低又自帶觀眾好感，還是有不少工作機會的。但從實際情況來看，北上的港劇演員想要重現在TVB時期眾星拱月的風光，確實難度重重。

與之相比，同為北上掘金的台灣偶像劇明星們，在國內影視劇市場的發展之路卻要廣闊很多。

鍾漢良較林峰、黃宗澤年長不少，但無論是霸道總裁還是痴情將軍，男主戲簡直接到手軟。趙又廷借《三十三世十里桃花》火成國民男神後，周渝民、阮經天也接到搭檔內地人氣女演員出演IP古裝劇的機會。至於女演員方面，從林心如到陳喬恩再到林依晨，也都是以絕對女主的身份加盟內地電視劇市場的。

為何港、台兩地的明星在選擇北上發展時的境遇會如此不同？觀眾的接受慣性帶來的市場影響，無疑是其中至關重要的決定因素。

目前，台灣演員最受投資方認可的多為偶像劇。內地劇集無論是古偶、小言還是都市情感，都受台灣偶像劇文化影響頗深，因此當霍建華、陳喬恩、林依晨從台灣偶像劇直接進入內地偶像劇市場時，觀眾並未出現太多的接受障礙。

而港劇最受內地觀眾喜愛的主要有武俠、職場以及家庭情感劇。可是在目前的內地影視市場上，武俠已漸趨式微，翻來覆去的重拍並不被觀眾買賬，最新版《倚天屠龍記》中張無忌的扮演者竟是1997年出生的曾舜晞，這種唯顏值是瞻的做法顯然不利於武俠作品的經典打造。

同樣無奈的一個事實則是，內地職場劇也素來鮮有佳作問世，諸如《親愛的翻譯官》、《談判官》等劇集，往往是扯著職場劇的大旗，卻更偏向於愛情偶像劇。如此一來，香港演員最被觀眾喜愛的精英感和職業魅力幾乎無用武之地。

而不同於偶像劇的夢幻，家庭生活劇最強調的是接地氣問題，如《溏心風暴》式的港式家族互動和溫情演繹方式，在內地更顯水土不服。

港劇曾因「港味」而深受內地觀眾所喜愛，如今離巢北上的TVB演員也恰恰是因為身上過於濃重的港味，而很難在一時間迅速融入內地市場。

TVB接軌內地視頻網站求突破，

港劇的崛起才是港星重歸主流之道

TVB中生代實力派的集體離巢，讓熱愛港劇的觀眾務必惋惜，也讓TVB近年來的發展勢頭略顯力不從心。港劇逐漸從上世紀90年代《陀槍師姐》、《鑒證實錄》時期的家喻戶曉，逐漸變成了圈層化的小眾娛樂。

想必TVB也已經意識到了這一現象，因為不甘心就此放棄內地市場，所以才會頻頻尋求突破之道，一方面從劇集出品角度與內地聯合，一方面大力邀請歐陽震華、宣萱等觀眾緣極佳的老將重歸拍戲。

目前，TVB正在通過與內地視頻網站合作的緊密方式，積極拓展港劇的影響力。2017年度視帝王浩信的獲獎作品《盲俠大律師》就是與愛奇藝聯合出品的。該劇在豆瓣拿下7.8分的好口碑。而延續經典IP的《使徒行者2》也喚起了昔日港劇迷們的熱切關注。

最近邵氏兄弟更是與優酷合作打造了網劇《飛虎之潛行極戰》，其中選用的也都是苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲等TVB的熟面孔，試圖以不失港味的創作基調展開對內地觀眾的全面收復。從港劇崛起的角度來看，能夠讓港星重歸大眾視野，也不失為一舉兩得的好方法。

另一方面，內部的改革對TVB來說也至關重要。不少「台柱子」的出走都與經濟原因相關。很難相信的一個事實就是，不少TVB藝員的收入甚至不如普通白領，三線以下的配角連養家都很困難。

即便是做到了男女主角的位置，其薪水與內地的高片酬相比也可能相差了幾十甚至上百倍。離巢後風光不再的羅嘉良就曾坦言，在內地拍戲每天能睡六七個小時已經是很幸福的事了。

行業的繁榮離不開規範和進步，美劇、韓劇高速發展的背後是對台前幕後工作者的合理管理和開發。也許一貫強勢的TVB也要開始轉換對內的管理模式，才能降低人才流失，增加對潛力新人的吸引力。

另一方面，內地影視市場的繁榮也讓觀眾對各類劇集的接納度日益提高，韓劇、日劇、美劇、英劇等都有大批忠實、穩定的粉絲群體，甚至泰劇、西班牙劇等也在不斷吸納和擴大其受眾面。

如此嚴酷的外部環境下，曾經輝煌無比的港劇即便不能重回黃金時代，也理應做出更好的成績，而那些為我們貢獻過精彩演出的香港演員們，也應該在他們最適合的土壤中發光發熱，為觀眾帶來更多無法複製無可替代的經典作品和藝術形象。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！