從唐人街探案系列跟陳思誠學寫作：從入門到精通
大家好，我是你們的學術型娛樂博主截圖少女。
看完《唐人街探案2》，對劉昊然的表白、和原作的對比、對電影的吐槽和讚美，都是不是我們學術型娛樂八卦的目的，我們的目的是——
在八卦中學習，在娛樂中進步！
OK，那麼現在開始！
據說北大中文系的第一課，就會告訴你，我們這裡不培養作家。寫作是種天賦，沒辦法培養。
我一直相信這句話，直到某一天一個綜藝節目的採訪點醒了我。（是的，從綜藝中你可以悟到人生真諦）
主持人採訪的是一位雖然是諧星，但是卻獲得了日本最高文學獎的搞笑藝人。他說，其實寫作是有門路的。他看書的時候就會特別關注別人是如何開頭的，然後總結技巧用在自己的小說里。
有一位俄國的研究者曾經做過一件事兒，他把好幾千個俄國傳統故事做了梳理，最後發現實際上只有不多的幾個套路，大部分的故事都是遵循著相同的發展邏輯和人物設定。
這個發現告訴我們什麼呢？
寫作實際上是有套路的。當然，這世上自然是有許多天賦型選手，但是假如你沒有天賦卻仍然想進行創作，那麼，去分析一個成功的文本，你就會了解一個套路，當你分析的文本越多，你就會慢慢釐清作家們慣用的手法。
那麼，我今天要幫助大家分析的，就是陳思誠在唐人街探案系列電影中所使用的套路和小技巧，讓我們分析，他是怎麼完成這樣一個文本的。
照著這樣的套路，唐人街探案3我覺得也差不多呼之欲出了。
拍懸疑劇，故事背景是很重要的。陳思誠的聰明就在於他選擇了「唐人街」這個故事發生地。
真的太雞賊了。
唐人街是有雙重身份的，在國外的中國人聚居地。
這樣，你拍貪官、拍沒能力的警察、拍黑社會、拍各種喪心病狂的案件，都是因為國外的治安十分混亂。
可是，雖然是國外發生的糟心事兒，在唐人街里，所有的人都說中文，所有的演員都可以找中國演員。
你說，雞賊不雞賊？！
而唐人街遍布全世界，這個系列故事將擁有無窮無盡的舞台，想去哪個國家就去哪個國家。
從想到唐人街這個故事發生地的一刻，陳思誠這電影有一半已經穩了。
劃重點：在考慮故事內容之前，先卻設定故事發生的時代背景和舞台。
有了故事發生地之後，就要開始考慮人物了。唐人街探案系列的主要人物是很俗套的了。
兩個人搭配，一個負責破案，一個負責搞笑。一個負責推進探案進程，一個負責替觀眾問「為什麼要這樣破案」。
狄仁傑和李元芳、 卷福和花生差不多都是這種兩人探案模式。
陳思誠有在人物設定上再加一些用心，就是給主角賦予了明顯的缺點——口吃，同時也給副咖一點作用——懂風水、會功夫，這樣的人物更加立體，配合起來也更有意思。
如果想要形成系列電影，只有兩個角色會非常乏味。陳思誠顯然是有意識地去設置了一個偵探群。
偵探們來自不同的國度，而且都有各自的特點。比如雙胞胎、小女孩和管家、寵物、禿頭、黑客等等.....
陳思誠的野心顯然很大，像許多系列作品一樣，他想要構建的是一個宇宙。就像奧特曼群體、像漫威超級英雄群體，他要造一個偵探世界出來。
這樣，不僅王寶強和劉昊然這對搭檔可以繼續到每個國家，與這些偵探發生互動，如果陳思誠野心更大一些，都可以繼續做衍生劇。
劃重點：人設要立體，最好有缺點；系列劇一定要擴展出角色群。
其實情節沒有什麼可說的，可以相信陳思誠是閱讀了大量的推理小說，做出的「本格推理」，而且在故事乃至拍攝手法上，對經典的借鑒比比皆是。
要做到這一點並不難，只要看看明星大偵探每期的案子就知道，而且在電影中陳思誠也毫不避諱地提到作案手法在哪部小說中曾經使用過。
所以，只要你勤奮，就足夠創作出不遜色與唐人街探案的本格推理故事來。
值得一提的是故事主題。
其實縱觀兩部唐人街探案，故事的主題並沒變，就是人性與善惡的複雜性。
第一部用一個立起來的白紙說明這一點，人性就像立起來的白紙，有善良的一面也有邪惡的一面。
而第二部則用神性和獸性來說同一個主題，就是人綜合了神性和獸性，有捨己為人的一面，也有自私自利的一面。
這個主題不經驗，但是他通過每個故事最後的反轉來展現這個主題，這一點觀眾非常買賬。
陳思誠最慣用的手法是反轉，在最後一刻讓你發現，你以為的兇手不是真的兇手，而是你所一直相信的人。
劃重點：推理靠勤奮，主題靠情節加深。
賭五百唐人街探案3中一定還會有這些：
日本偵探會出現，黑客少女也還有極大可能出現。
一定會有對日本色情產業的各種low low 的搞笑梗。
天才少年劉昊然一路推進，但最後因為王寶強的一句話或者一個動作，豁然開朗。
抓到兇手以後卻發現，出現了反轉。
主題是探討人性的善惡。
謝謝你看完。
打賞在下方。嘻嘻。
如果你沒有看盡興，你可以看看我寫的另一篇學術型八卦：
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