超現實人物：超現實主義藝術家群像

書名：Surreal People: Surrealism and Collaboration

作者：Alexander Klar

出版機構：V&A Publications

出版時間：2007年

平裝：96頁（47彩圖，32黑白圖）

語種：英文

購買方式請見文末

藝術是由幾個而非一個藝術家創造的。

——馬克斯·恩斯特

▲ 伊夫·唐吉、若昂·米羅、馬克斯·莫里斯、曼·雷《精緻的屍體》，紙本墨水、鉛筆、彩色蠟筆，1927。

「精緻的屍體」（cadavre exquis），是一項流行於超現實主義藝術家群體的娛樂活動。遊戲中，參與者們順次在折好的畫紙上繪出「屍體」的頭、軀幹、腿、腳。直到結束，沒有人清楚其他玩家畫了些什麼，或者將要畫些什麼。

在某種意義上，超現實主義圈子內部的友誼，是這群親密無間的藝術家和作家的靈感之源。從未有哪場文化運動的參與者，在智力的交鋒與藝術的合作方面，達到了超現實主義團體的境界——他們向同伴敞開自己的工作室，與之一起撰寫宣言、開辦雜誌、策劃展覽、談論藝術……

小冊子《超現實人物》，梳理超現實主義藝術家間多樣而複雜的合作關係，講述他們舉世聞名的藝術作品背後鮮為人知的創作故事，幫助理解具體表現為形形色色的怪誕圖像的超現實主義「黑話」。

▲ 杜尚《新娘的衣服被單身漢們扒個精光》（《大玻璃》），1915-23。

▲ 曼·雷《流血的灰塵》（局部），攝影，1924。該作是曼·雷基於杜尚的《大玻璃》創作的攝影作品，兩位藝術家早在1915年即建立了深厚的友誼。

▲ 馬克斯·恩斯特、讓·阿爾普《生理神秘的洪水圖》，拼貼，1920。該作是兩位藝術家合作完成的系列作品「FATAGAGA」中的一幅。

▲ 加拉·艾呂雅和保羅·艾呂亞卧室的壁畫。該作與馬克斯·恩斯特的兩幅油畫作品高度相似，很可能是艾呂雅夫婦和恩斯特共同繪製的。三位藝術家曾共同生活過一段時間，其時，加拉和恩斯特是關係公開的情人。

▲ 薩爾瓦多·達利《大手淫者》，布面油畫，1929。畫面中的女子胸像很可能指向加拉·艾呂雅。兩位藝術家隨後建立了長期的合作/戀愛關係。事實上，達利曾在自己的不少作品中署名「加拉-薩爾瓦多·達利」。

▲ 「超現實主義國際展」資料，1938。該展覽被認為是超現實主義藝術最重要的一場群展。

▲ 勒內·馬格利特《禁止複製》，布面油畫，1937。畫面中的人物，愛德華·詹姆斯，是馬格利特的重要贊助人。

▲ 伊夫·唐吉為佩吉·古根海姆而做的繪有微縮風景畫的耳環，以及帶「唐吉」耳環的佩吉·古根海姆。

書影實拍

←點擊購買

超現實人物：超現實主義藝術家群像

▼1▼

人體，特別是女人體，始終是超現實藝術的一大主題。《超現實人物》的姊妹篇《超現實身體》，考察「身體」在超現實主義者的實驗中所扮演的角色，帶讀者走進超現實時尚與其所處的現代消費文化。

▼2▼

作為一本普及讀物，費頓《超現實主義》一書，圖文並茂、深入淺出、可讀性強。其文章，簡明扼要地總結了超現實主義的突出特點，令人信服地指出了該風格流派文學、藝術的共生關係；其圖版，則兼顧繪畫、雕塑、攝影等各個領域的超現實主義藝術，對該風格流派晚期（上世紀四五十年代）的作品亦有所涉及。

▼3▼

Taschen出版社的《超現實主義》是另一本綜合介紹該流派的普及讀物。以米羅、達利、恩斯特、馬格里特等代表人物及代表作為線索，梳理了超現實主義的脈絡與構建，解讀作品中「反常」的藝術魅力。

▼4▼

《馬格利特：圖像的背叛》力圖重新闡釋藝術家獨創的超現實主義風格的生成，將目光投向火、影子、窗帘、詞語和碎片化的身體等五個常見於馬格利特作品的要素，以百餘幅作品為例分析藝術家運用它們的方式與意圖。

▼5▼

歷來被認為是超現實主義代表畫家的達利在1941年宣稱自己要做一名古典主義者，此舉曾引起軒然大波。《薩爾瓦多達利：晚期作品》收錄達利1940年以後的創作近150件，為讀者提供了重新審視這批一度被認為是自我重複且過於商業的作品的機會。

▼6▼

作為20世紀最受歡迎的藝術家之一，米羅以孩童般的眼睛仰觀月亮、星星、昆蟲、飛鳥，使其成為自己的作品中具有相當辨識度的要素。《米羅：從地到天》彙集米羅的繪畫、雕塑、陶瓷作品共九十餘件，強調其藝術語言的詩性。

▼7▼

曼·雷，本名伊曼紐爾·拉德尼茨基，在其漫長的藝術生涯以紐約達達主義者、巴黎超現實主義者、國際肖像、時尚攝影師的多重身份聞名。《別名曼·雷》考察其移民經歷對藝術家的生活與事業的影響，以及其對自己的過往的迴避。

▼8▼

《畢加索-賈科梅蒂》將畢加索、賈科梅蒂兩位藝術家的作品共100餘件兩兩對應，使得其間的聯繫清楚可見。圖版之前，基於大量未出版資料的研究論文，則揭示了兩位20世紀傳奇藝術家間鮮為人知的「親密關係」。

如何訂購

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！