畫梅蘭竹菊松的構圖要求
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本文摘錄自金盾出版社《怎樣畫梅蘭竹菊松》，勇滿然著，節選網路公開內容僅供參考，尊重版權，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
依據主題思想的要求，把所要表現的物象加以組織安排，稱為構圖，中國畫稱之為章法。一幅好的美術作品主要由四大要素來決定，即：章法結構美、形象美、筆墨韻律美和思想意境美。而章法結構美又與立意有密切關係，立意就是一幅畫要表達的主題和意境。章法服從於立意，意雅則畫雅，意俗則畫俗。
立意的高下，全在於個人的生活基礎、思想境界和藝術修養。要使自然界中的松、竹、梅變得雄渾大氣，畫家首先要有大的思想、大的深度，才可能有大氣的構圖和深邃的意境。把筆下的梅竹梅塑造成頂天立地、蒼勁剛健、盤曲迴旋，宛若巨龍橫空出世，呈現出一派大氣磅礴、雄偉壯闊的意象造型。遠看驚心動魄，近看奧妙無窮。蘭菊則畫得清新高雅，遠離塵俗。
畫中國畫中的梅、蘭、竹、菊、松，不像西畫中的花鳥，西畫必須依照對象在特定光線下所佔有空間形成的明暗色彩和透視變化進行，而中國畫為了突出主題，可以捨棄一切背景，捨棄細微的明暗和透視變化，使注意力集中到梅、蘭、竹、菊、松的形象特徵上，運用中國畫特有的用筆用墨技法，描繪出物象的生命神韻。
（一）不等邊三角布局與構圖的關係
中國畫的梅、蘭、竹、菊、松多取近景和局部之景，構圖形式多種多樣，採用S形的不等邊三角布局，便於打破平行，以平中求奇，穩中造險，利於枝幹的穿插，符合形式美的規律。
此圖整個構圖呈不等邊三角形，三大組花及每一組花的安排也是不等邊三角形。
（二）主與賓的關係
為了突出作品的主題，首先就要主賓分明。畫松竹梅，尤其是巨幅作品，採用鋪天蓋地的章法，使主題物象處於接天立地的近景位置，造成一種主宰乾坤的效果，形成一種壯幹勁枝奔眼來的奇特構圖，最大限度地展示出梅竹梅的形神美和氣度美。即便是小幅作品也應分清主賓，畫出靈氣，使其韻味十足。
此圖中以梅為主，安排在主要位置上，竹為賓，安排在次要位置上，起陪襯作用。
（三）虛與實的關係
畫面上有形象處為實，無形象的空白處為虛。有了空白，所畫的主題就更突出，更能發人深思與聯想。這是中國畫的獨到之處。空白的大小要適當，既不可拘謹悶塞，又不可鬆散空曠。中國畫的空間，在不同的畫面中代表著不同的形象，它有時可視為天或地，有時可視為水或雪，給人以無限遐想。
中國畫的表現技法，是運用對比的手法，以墨色為主調，與空白形成強烈的對比，墨是實，白是虛，虛中有空，虛實結合，把客觀物象化為主觀的表現，構成藝術形象，產生意境，使藝術品產生無限的生命力，造成無窮的空間，給人以咫尺千里的藝術美感。
（四）聚與散的關係
在一幅畫的大布局上要有聚有散，不可把畫的物象隨意安排，而要反覆推敲，精心運籌，使畫面舒展爽朗，賞心悅目。
此圖中枝葉多的地方為聚，少的地方為散。畫面有聚無散就不穩定，有散無聚則會鬆散雜亂而無韻律。
（五）疏與密的關係
古人云，疏可走馬，密不透風，就是要求在章法上疏密有致。聚散是畫面的大布局，而疏密則既關係到大布局，也關係到小布局。一幅畫整體上要有疏密，每個局部也要有疏密變化，疏中有密，密有有疏，以增強畫面的美感。
此圖大聚中有小疏小密，大散中也有小疏小密。
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