王羲之書法造型解讀

王羲之的新體行書，除了擺布黑色點畫之外，也照顧到白底的空間，把這兩者安排適宜，悠遊於二度和三度空間，使得點畫蕩漾空際，回互成趣。王羲之所表現的書法造型，如孟子道性善，莊周談自然，縱說橫說，無不如意。

要了解王字是不易的，它是理性和感性交溶下的產物，像是一個機智性的導演，在幕後活動，而不顯出其威臨和統治。 對於王羲之書法的造型解讀，有助於我們較快掌握行書結構美感。

在羲之行書的字裡行間，能感到靜謐、和諧、清逸之氣，每行中字群的經營，字形的大小，起伏波變至高峰而止的章法，更像是長袖善舞的舞者，盡情盡意，隨意驅遣點畫。試以行書墨跡本尺牘為例，舉隅其結構造型：

1、《姨母帖》

此帖古貌磅礡，無楷書提按之筆勢，亦無後世行書跌宕之意態，光芒盡斂，火氣全無，或頓或曳，與隸體也不相同，得知羲之以古拙勝，而不專尚姿致。

2、《快雪時晴帖》

此帖書文並茂，〈六研齊二筆〉云：「晉尚清言，雖片言隻字亦清，快雪帖首尾廿十四字中，字字非後人所能道，右軍之高風雅緻，豈專於書邪？」（《佩文齊書畫譜》卷七十九引）。而書法勢巧形密，意疏字緩，用墨清和爽朗，濃淡適宜；用筆圓凈健勁，頓挫起伏的節奏與彈性感是較平和的；結體以正方形為主，平穩飽滿，時斂時放，能含能拓，寓剛健於妍麗之中，寄情思於筆端之上，為三希之一。

3、《平安帖》《何如帖》《奉橘帖》

奇在骨格之神異，其平直畫雖多，各有異態，同為長豎，平字懸針，有若引繩，而來字微拱，十字則左拂；同為短豎，修字各有粗細。同為橫畫，安字側鋒下拱，姿態嫵媚，集字長橫甚細，存字之橫則粗，此其所以奇也。而骨體廉峻，筋肉附之，此其所以麗也。章法布局疏密得當，雍容之態，酣暢之情，可為行書之典範。

《何如帖》

此帖行中帶楷，規矩嚴然而不拘板，法度謹然而不滯泥，有飄逸流暢之妙，用筆圓勁流利，中鋒為主，風格妍麗動人，且秀骨清相，筆纖墨濃，非功力極深者，不能得此妙處。

《奉橘帖》

此帖雖聊聊數字，但各各不同，有的方折，峻棱畢現，有的圓轉，圭角不露，視若輕盈，實則厚實，墨色湛潤，神閑態濃，中鋒、側鋒並用，聊聊數字，令人回味無窮。

4、《喪亂帖》

此帖用筆已脫盡隸體，結體全失平正，以欹側取勢。其揮麗自如之態，更覺老練暢達，無一絲造作處。前二行有雄強、濃郁之美，後六行是另一種慘淡之美，可看出王羲之情感的變化，此帖由行入草是一個漸變的過程，隨著情緒，草的成份逐步加大，到了最後兩行已不見行書的綜影，全部是草書了。但觀其此帖，卻顯得和諧統一，有自然渠成之感。

5、《二謝帖》

此帖書法自然洒脫，縱筆迅疾，恰如驚猿脫兔；馭筆徐緩，又如虎踞龍盤，抑揚頓挫，極有節奏感，是縱擒有度之作。

6、《得示帖》

此帖書風遒麗，初不欲草，草不欲放，有張有馳，有緩有疾，運用之妙，自出胸臆。數字草書，流暢縱逸，發揮了字勢的結構美。

此三帖合集為《喪亂三帖》，是行草書的代表，忽簡為草，忽繁為行，或連成一片，或字字獨立，興之所致，變化無窮，感情收斂自如，其字群大多是三角形的結體，更能顯出王羲之思諸的起伏跌宕。

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