學隸書繞不過去的一個人

最新 03-14

書法功課

書法是中國人一生的功課

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來楚生(一九○三一九七五)浙江蕭山人,早年名稷勛、號然犀、負翁、楚鳧、一枝。齋名然犀室。晚年常署非葉、安處、初門,併名其室曰安處樓。曾刻有一印,可概括其畢生經歷:「鄂渚生浙水長滬瀆游」。二十歲即進入著名的藝術學府上海美專學習。

來先生是一位多能的藝術家,書、刻、畫均堪稱一流,被藝術界譽為「來氏三絕」。至於哪一絕最佳,卻頗多有趣的爭議,他自己排的次序是書法、篆刻、繪畫。行草又居書法之首。如探索一下他的成功之路,或許對後學者會有所啟迪。

在書法界對來先生隸書的讚譽聲,比行草還要高,平心而論,古今隸書,能超過他的,確是罕見,至於他是如何取得如此成功的,知情者並不多。他隸書的起步,並非始自某一古碑名帖,而是從臨摹清朝金冬心的隸書入手併兼取鄭谷口的。金、鄭二家確有一個共同特點,就是字的風格活潑隨便,甚至有些點畫與楷書無異、衝破了隸書碑刻過於嚴肅莊重的傳統風貌。當然,來先生是不會滿足於此的,在打下一定基礎,吸取了一些優點之後,便直追漢隸,諸如孔廟三碑,曹全、石門等都下過苦功,盡取各碑所長為己有。

到一九七○年前後,再對漢簡作了深入研究。他認為,漢簡能反應漢人隸書的真面目,雖不及漢碑的規範化,也不一定適合於初學者,但可見到漢人用筆之妙,以及他所需要的某些好東西,所以他七十年代的隸書作品常帶有「漢簡味」,但漢簡中那些過份規律化成為習氣的東西,他是一概不取的,因此能妙在似與不似之間,較之寫得「比漢簡還要漢簡」的學習方法,就不知高明多少了。

來先生的隸書,所以為書界稱道,還不僅是一般意義上的「好」,而是有明確的內容的,歸納起來,大致如下：生動活潑,富有情趣,是他的主要特點,有時像行草書一樣縱橫奔放,流暢自如,但粗不俚俗,放不野怪,反而時時透出幾分瀟洒秀逸的神韻。變化多姿是又一特長,在他總的風格原則下,具體風貌,幾乎是每件作品都各不相同。

如字形或方或扁或長,偏旁部首或大或小或與常規的比例相反,似乎毫無規律,但又好像有些不易掌握的規律,令人很難效法。即使點畫的變化,也叫人捉摸不透,僅以一捺為例,上細下粗的固然有,上粗下細的也有,捺端有圓的、方的、上翹的、下垂的,甚至作重重一點的也有。在結構上也時有突破,如常將一字的兩部份左右拉開,使之遙相對峙而生異趣。

來楚生先生認為漢簡雖大多非高手所書，但可以直接看到漢人用筆的妙處，雖然有些草率，但從蕪雜中卻可以找到頗具作者個性特色的好東西，而這些在漢碑中是少見的，因而他說：「隸書見到漢簡可稱觀止。」來楚生先生在學習上聰穎過人，吸收能力極強，往往吸納漢簡之長，以補漢碑之不足，並且有過目不忘的本領。特別是晚年，雖身患重病，仍是孜孜不倦地學個不停。