深度解讀——我心目中的最佳影片之《肖申克的救贖》，致敬經典！
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如果說有什麼能夠震撼一個人的心靈，那必是共鳴於你內心深處的某種觸動與感懷，一個人，一件事，甚至一部電影都有可能起到這樣的作用。大家好，今天我來為大家解讀，我心目中的最佳電影《肖申克的救贖》。全篇共分為故事講述、故事解讀、故事延伸和劇外故事四個部分。
故事解讀
影片中的故事發生在十九47年的美國新英格蘭地區，年輕有為的銀行家Andy Duff Ray（以下簡稱安迪）在發現妻子出軌後決定報復，在持槍即將進入妻子與情夫私會的斯諾頓希爾斯鄉村俱樂部前突然冷靜下來。在返回家的路上，把槍扔進了湖裡，不過他的妻子及其情人還是離奇死亡了。美國聯邦法庭鑒於安迪的殺人動機、現場證據和因為沒有搜尋到的失槍作為不在場證據的證明，指控他為惡性殺人犯。最終安迪被判處兩個無期徒刑，這意味著他將被終身監禁在肖申克監獄裡。
在進入肖申克監獄的那一刻，安迪萬念俱灰，他應該還沒有為接下來的監獄生活做好心理準備。不過安迪及一眾新囚徒的到來，卻成為監獄老炮兒們的狂歡嘉年華，其中既有純粹圍觀看熱鬧的無聊大叔，也有打算「採菊東籬下」變態同性戀，還有一班賭徒正興奮的看「馬」下注，每當有新囚犯來的時候，這夥人就賭誰會在第一個夜晚崩潰而哭。
這裡就引出了本故事的第二位主人公Red（瑞德），十九27年他因謀殺罪被判無期徒刑，數次假釋均未獲得通過。多年的監獄生活，讓他成為肖恩克監獄的「黑市交易人」，他通過高價和買通監獄友，從監獄外源源不斷的輸入違禁品，幾乎包含任何你想要的東西：零食、香煙、酒，甚至大麻。
瑞德本認為弱不禁風、書生氣十足的安迪一定熬不過第一晚，結果安迪的意外沉默讓他在這次賭博中輸掉了兩包煙，但同時也讓瑞德對安迪另眼相看。
很長時間以來，安迪從不和任何人接觸，每當監獄放風的時候，他都在監獄大院里悠閑地散步，看上去就像在公園裡一樣。但貌似平靜單調的生活很快被打破了，安迪一次又一次的被監獄裡的變態同志團騷擾，他極力反抗，有時候幸免於難，有時候卻只能「勉為其難」。枯燥乏味的監獄生活，除了失去人身自由外，就是定時並限時的作息時間，再加上「不良」獄友的騷擾，這讓安迪產生了一種無限期和無法排解的死循環式的屈辱和寂寞。
然而一個月後，安迪主動找到瑞德，請他幫自己搞到了進入肖申克監獄後的第一件東西——一把小鶴嘴錘，為了打消瑞德的顧慮，安迪說他是想雕刻一些小東西來打發時間，並保證他有辦法逃過獄方的例行檢查。瑞德在得知安迪被騷擾的經歷後便答應了。之後安迪又通過瑞德搞到了一幅影星麗塔·海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上，安迪的獄中生活放佛有了一絲起色。
在一次安迪與幾個獄中好友戶外勞動時，無意中聽到了監獄警隊長海利因為繼承稅的事情煩惱，安迪毛遂自薦說他有辦法可以合法免去這一大筆稅金，但做為交換條件，警隊長要為他的獄友每人提供兩瓶冰鎮啤酒。當喝著冰鎮啤酒，吹著戶外的風時，瑞德說多年來，他第一次感受到了自由的感覺。而瑞德此刻只是迷之微笑，或許這微笑里中除了一分自由，更多的還是這片刻作為一個正常人的尊嚴吧。
安迪的鋒芒初現，使他很快擺脫了獄中繁重的勞改和變態同志團的騷擾，他為肖申克監獄中幾乎所有的獄警處理稅務問題，不久後安迪又為很多其他監獄的獄警提供了稅務上的幫助，什麼獄警配槍問題、孩子上學問題等等等等，連監獄之間球隊聯賽的時間也調整到了稅季，這讓安迪聲名遠播，使他成為眾獄警的得力幫手，甚至成為了典獄長的私人財務助理。
隨著時間的推移，安迪在監獄中的地位也逐漸提升，他想做一些更有意義的事情來消磨時間，於是不停地寫信給州長，終於在六年後得到州長的親筆回信，並收到大量捐贈物和一筆款項，安迪以此讓之前破舊的圖書館煥然一新，這讓安迪有了一絲成就感，在如此昏暗的日子裡，安迪放佛看到一絲「希望」。
但一個年輕犯人湯米的到來打破了安迪原本平靜的獄中生活：湯米以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，並無意中得知誰才是真正的兇手。當安迪向典獄長提出重新審理此案的要求時，卻遭到了拒絕和威脅，並受到了禁閉兩個月的嚴重懲罰。同時為了防止安迪獲釋，典獄長又密謀警隊長設計害死了湯米。
湯米原本是一個不學無術的慣偷，進入肖申克監獄後為了監獄外的妻女打算出獄後改邪歸正並擁有一技之能，於是找到安迪，幾乎不識字的湯米在安迪的幫助下拿到了高中文憑。湯米的死意味著自己獲釋的希望和帶給別人的希望雙雙破滅，這種雙重打擊這讓安迪變得極度消沉。
瑞德非常擔心安迪，囑託幾個「好基友」時時盯著安迪，但犯人單獨監禁的肖申克監獄，夜裡靜的讓人害怕，這讓瑞德更加擔心起安迪來。
在一次放風的時候，安迪單獨找到瑞德，二人的對話成為整個故事非常經典的一部分，既有總結感慨，又有承前啟後的作用，旦同樣也讓瑞德產生了最大的疑問。二人對話如下：
安迪：我妻子曾說過我是個很難理解的人，像本合著的書。她經常這樣抱怨，她很漂亮。我愛她，只是我不知道如何表達我的感情。我殺了她，瑞德。雖然不是我開的槍，但是我把她趕走的，她因我而死。
瑞德：你可以為此難過，但槍不是你開的，那不能判你謀殺，只能說你是個壞丈夫。
安迪：不是我殺的，是別人乾的，我在這裡做了替死鬼。運氣不好，我想。霉運到處漂浮，總要有人承受的，剛巧輪到我罷了。我只是沒有想到會這麼久。你想過有一天能出去嗎？
瑞德：我？有一天，到我頭髮花白，頭昏眼花的時候。
安迪：我告訴你，我會到哪裡去，芝華塔內歐。
瑞德：什麼？
安迪：芝華塔內歐，在墨西哥。太平洋中的一個小地方。你知道墨西哥人怎麼形容太平洋的嗎？他們說那裡是沒有記憶的地方，那就是我想渡過餘生的地方，一個沒有記憶的溫暖地方，開間小旅館，就在沙灘邊上，買艘不值錢的舊船回來，把它翻新，載著我的客人出海釣魚。芝華塔內歐，在那種地方，我需要一個能找到東西的人。
瑞德：我覺得外面的社會可能不適合我，我的大半生都在這裡渡過，我已經是這裡的一部分了，就像布魯克那樣。
安迪：你看輕了你自己。
瑞德：我不這樣看。在此我能供應物品給你，但是在外面你只需要電話簿黃頁分類。我不知道如何開始。太平洋？狗屁，那麼大的地方會嚇死我的。
安迪：我不怕，我沒開槍殺我妻子，我也沒開槍殺她的情人。不論我犯了什麼錯，我都已補償了。一間旅館和一條船，我要的並不太多。
瑞德：我勸你不要再想了，那只是你的夢想罷了。墨西哥在遙遠的天邊，而你在這裡，這才是現實。
安迪：是的，是這樣。它在遠方，而我在這裡。忙於做某事，想只有一個簡單的選擇，要麼忙著活……要麼忙著死。如果你能出去的話，幫我做件事。
瑞德：當然可以，安迪，什麼事都行。
安迪：布克斯頓附近有個草場，你知道在哪裡嗎？
瑞德：那裡有許多牧場。
安迪：有一個很特別，它有很長的石牆，北邊的盡頭有棵橡樹。像佛洛斯特的詩描繪的那樣。那是我向我太太求婚的地方。我們到那裡去野餐，還在橡樹下ML，我向她求婚，她答應了。答應我瑞德，如果你出去的話，找到那裡。在牆角下，有塊與眾不同的石頭，一塊黑色的火山玻璃石，下面埋著我想給你的東西。
瑞德：是什麼？安迪，埋在那裡的是什麼？
安迪：你自己挖出來，就知道了。
就在當天雷聲大作風雨交加的夜裡，被禁錮了十九年的靈魂得到了解脫，安迪成功越獄。原來這十九年來，安迪每天夜裡都在用那把小鷹嘴錘挖洞，然後用海報將洞口遮住，並在白天把土坷垃悄悄撒在監獄大院里。安迪爬過牆洞，又爬過了五百米的下水道……那味道估計讓他終生難忘吧。安迪爬出惡臭的下水道，張開雙臂沐浴著自由天地的滂沱大雨，放佛洗刷著十九年的屈辱與忿恨。這一段被很多人奉為經典。
安迪出獄後，領走了這些年為典獄長洗過的黑錢，並揭發了典獄長貪污受賄的罪行。典獄長得知安迪越獄後，在自己保險柜里發現了被安迪調換的典獄長用來偽裝成聖經的賬本，第一頁寫到「得救之道，就在其中」，另外聖經裡面被挖空的部分，就是安迪用來挖洞的鶴嘴錘的藏身之處。預感到末日來臨的典獄長懷著極度仇恨、懷疑絕望自殺。
經過了長達40年的監獄生涯，瑞德最終獲得假釋，他在與安迪約定的橡樹下找到了一盒現金和一封安迪的手書，兩個老朋友終於在墨西哥芝華塔內歐陽光明媚的沙灘上重逢。
故事解讀
《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）改編自斯蒂芬·金同名小說，是由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。影片大量描述了脫離社會群體的囚犯在監獄中的生存狀態，透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律為特殊背景來展現作為個體的人對「時間流逝、環境改造」的恐懼，影片的結局有基督山伯爵式的復仇宣洩。二十多次的觀影經歷，讓我給《肖申克的救贖》打上了灰暗、荒誕、黑色幽默和自由的標籤：
整部電影的色調是灰暗的，在種種跌宕起伏的情節里，反映出安迪實施越獄計劃的這十九年在肖申克監獄裡的種種艱辛、種種意外，這些情節始終都牽動著觀眾的心。整個觀影過程中，或許有人想到的人生，有人想到了自由，有人想到了民主，有人想到了體制，有人得出了種種社會、法律、人性等層面的感悟。這是一部非常複雜的電影，他試圖表達的東西有很多，每一樣都非常深刻，體現出那種讓人深入骨髓式的透徹，每看一遍似乎都有一種不同的體味。監獄裡面的那種壓抑感貫穿始終，這種鋪陳手法讓幾個橋段成為了經典，有種讓你被壓迫很長時間後偶爾鬆一口氣的感覺。很多時候我們為了彰顯溫暖，通常先採用把黑暗和寒冷誇大的方式，而當把這種壓抑感釋放出來的時候，會讓你感覺到特別的光明。
第一個橋段是上文提到的安迪以自己豐富的財務知識為獄中好友換來了每人兩瓶冰鎮啤酒的優待。
第二個橋段是安迪從這個州政府的捐贈物里找出了一張唱片——義大利的歌劇《費加羅的婚禮》，並通過監獄廣播站播放了出去。這讓整個肖申克監獄的囚徒們都頓時駐足，急忙尋找廣播站的位置，並深深陶醉在這優美的宛若來自天堂般的歌聲，它跨越了種族，跨越里地域，跨越了年齡。如果說第一個橋段是安迪讓小部分人體會到了「自由人」的感覺，那麼這次就是讓所有囚犯都產生了這樣的體味。就在那一瞬間，無論是劇情中的人還是正在觀影的人，都多多少少有種靈魂出竅的感覺吧。當你靜下心來，捨棄掉自己的種種偽裝、負重和情緒，跟隨一本書、一段音樂甚至是遠處的一片風景，到達靈魂深處時，就得到了解放，獲得了自由。還有一個橋段最為重要，獲得假釋的瑞德找到了那片神秘的海灘——芝華塔內歐，與安迪兩個人遠遠的要走到一塊兒，那種壓抑感放佛瞬間被一股腦兒全部釋放出來，你會感覺到海灣的蔚藍無比和浩渺無邊，這象徵著一種透徹的永久的自由，令人難忘，令人神往。
整部影片映射出許多美國社會的荒誕之處，什麼腐敗問題，執法問題，假釋問題，體制化問題等等等等。這部電影劇情跨度比較長，從安迪的越獄十九年到瑞德的假釋四十年再到老布魯克的監禁半世紀，其實都反應出了當時美國社會的種種變遷，以肖申克監獄為視角折射出來，從美國經濟低迷到危機再到繁榮，從安迪監房牆上跟換的海報就可見一斑。比照那段史實，美國社會正處在激烈的社會變革之中，由原先的美國式自由無比的社會，進入到一個政府開始管控經濟的時代，然後又到了一种放任式的狀態，接著又被美國政府所控制，經過這樣一個循環，很多美國人做出了思考，這樣社會體制是不是真正的民主和自由呢?!
整部電影處處洋溢著一種美國式的黑色幽默，囚犯被禁錮在昏暗的牢房裡，他們被限制人身自由，被要求從事繁重的勞動，被灌輸服從現狀的思想，可這也阻擋不了人天生或者原性的本能，那就是渴望自由，安迪奮鬥十九年逃出生天就是一個很好的例子。而這種對自由的渴望，不也恰恰構成了人類歷史進步的個個階梯嗎？如果每個人只是安於現狀，不去奮鬥，不去抗爭，不去改變，那這個社會又怎麼會進步呢？在觀影過程中，很多人唏噓嘆惋，會想到自己身上的很多事情，我想一部偉大的電影作品就應該是這樣，從來都不是看別人的故事，而在看自己的故事。怎麼樣跟電影里的人物隔空對話，自己處在一種什麼樣的境地之中，又怎麼樣通過電影尋找自己內心世界的困頓，進而產生思考。
這部電影我看了不下二十遍了，每次看完又會有不一樣的感觸，或許很多人在我之前就將其奉為經典。是我經常想，為什麼我們我們中國就拍不出這樣水平的電影呢？這種疑問和感概不僅在觀看某些好萊塢的影片時發出，就連觀看歐洲、韓國甚至印度電影時也會發出。電影是什麼，恐怕不僅僅是花里胡哨，更不是一味的低俗搞笑，我看電影都是想看一個故事，從發生到結束，尋找一份發自內心的疑惑和答案。當然我們的電影也不乏經典之作，但就比重和層次來說還遠遠達不到令人欣慰的程度。是創作思維出現了短板，還是某些思維以外的東西達不到。我們這個世界存在著一些問題，需要我們每一個中國電影去的積極探索，而不是簡單粗暴的浮於表面。也許當我們學會認真思考問題，認真學會講故事，認真懂得何為真誠的時候，我們的電影才會迎來爆髮式的突破，這樣距離偉大電影之路也就更進一步了。
這裡，我還總結了安迪之所以越獄成功的條件：
一、內在因素
1.安迪在監獄裡從沒有放棄過希望，無論是為獄友冒險換來的啤酒、音樂，還是在監獄擴建圖書館幫助獄友考取文憑，這都說明安迪一直極力想做回一個正常人，從沒有放棄作為一個正常自由人的尊嚴和機會，這也是他堅持挖洞十九年的意志所在。
2.安迪具有其他人不具備的財務知識和過人膽識，身為銀行家的他當然具備很多財務、稅務等方面的技能、漏洞和潛規則，懂得如何打法律的擦邊球。這他成為眾獄警的得力幫手，甚至成為了典獄長的私人財務助理。讓他在獄中贏得了地位和尊重，還擁有一些特權。這些都為安迪的越獄計劃提供了便利條件，讓越獄有了實現的可能性。
3.正所謂真心換真心，安迪在監獄的十九年交到了很多知心的朋友，尤其是瑞德，在為他提供必要的越獄和逃生工具的同時，也排解了他不少寂寞，這能讓安迪更加從容的面對長達十九年的監獄生活。
4.強烈的求生慾望，爬進五百米的年久失修的下水道，那是得有多臭，一里路走還得走一會兒呢，何況是爬過去。
5.高超幽靈般的神技能，製造假身份為典獄長洗黑錢，並在成功越獄後自己頂替了假身份，也就是相當於換了身份，這為之後逃避追捕也提供了極大的幫助。要說這也是從財務知識演化而來的技能，不過身在監獄還能辦這種事情，沒有些神技能是做不到的。
二、外在因素
1.發現牆面有被挖通的可能性，從一開在牆上刻字的時候就發現了這一點。
2.安迪被監禁的牢房在最後一間，如果左右都住著獄友，那就不能按這個方法越獄了。
3.肖申克監獄是每個犯人住一間牢房，這待遇可夠好的，應該是安迪能夠挖洞並越獄的非常重要的因素之一。
4.越獄那天正好打雷下雨，這種天氣本來就可以讓獄卒放鬆警惕，另外打雷聲可以掩蓋掉安迪用石頭砸下水管道的聲音。
5.下水管道年久老化，要不然不可能三五下就砸開的，如果沒有腐化，那砸一天也夠嗆能砸穿。
從電影中感悟的對於希望的解讀：
對於希望的解讀，不同人有不同的認知。
希望是你對想達到某種境地的一種好的願望，有了這種願望才會漸漸形成達到這種境地的目標，而目標的形成也就有了達成這個目標的動力，動力是一種前進的方向和力量，是所有努力的源泉，最終謀事在人成事在天，在天時地利人和三個條件都達到時，願望也就實現了。正如安迪所說，希望是個好東西。
而瑞德眼中的希望卻不是個好東西，因為他在監獄待了半輩子，早就已經適應了這裡的生活，對他來說，監獄外的事物才讓他恐懼，就像布魯克因為不適應而選擇自殺。當時常懷著絕望，並適應這種絕望時，就會把希望排除到意識甚至潛意識之外。正如瑞德所說，希望是個危險的東西。
作為正常人的我們應該怎樣對待希望呢，應該是前者，但也要避免淪為後者。希望應當時常抱有，但是有了希望並不能達成我們想實現的願望，有了希望還應該為之奮鬥。不然就會因為懶惰、借口把希望變成口頭禪，如果慢慢適應下來，那所謂希望也就淪為了絕望，你就會陷入迷茫又昏暗的狀態。
劇外故事
《肖申克的救贖》被很多人認為是20世紀最偉大的電影，可是這樣一部優秀的電影卻沒有獲得奧斯卡獎，而且連票房都比較慘淡，可以說它是史上第一憋屈和慢熱的電影，那為什麼會這樣呢？！
也許可以從電影主創之一的摩根·弗里曼口中得出一二結論。最近摩根弗里曼參加諾頓秀時，如是說：
在我看來一部電影真正最有效的宣傳，在於觀影者的口口相傳。不管你前期如何宣傳，如果第一批觀眾走出影院，說這電影不怎麼樣，那這部電影就不會成功。雖然當時人們去看《肖申克的救贖》的觀眾回來說，「哦，兄弟，我看了一部超級吊的電影，電影名叫……什麼來著？！（完全想不起來），肖申…羞愧…什麼？ 還是什麼羞愧了…申克」。有一次在電梯里我被一位女士認出來，她說：「噢，我在《Hudsucker Production》（正解《The Shawshank Redemption》）里見過你。」所以如果你的觀眾連電影名都記不住，那麼票房也好不到哪兒去。
同樣的情況也發生在了我們的寶島台灣和香港，當時台灣引進來《肖申克的救贖》時，翻譯的片名是《刺激1995》，因為之前台灣有一部關於騙局的電影叫《刺激》，翻譯片名的人本以為這部電影講的也是有關騙局的事，因為怕重名所以在刺激後面又加上了當年的時間——1995。但看來當年《刺激》的口碑也不怎麼樣，這樣也就連累了《肖申克的救贖》。
而香港的情況有些不同，那個年代的香港電影可以說是星爺無厘頭式喜劇片的天下，當時香港引進時把《肖申克的救贖》翻譯成《月黑風高》，本意可能是主角安迪趁著月黑風高夜悄悄越獄成功，但給觀眾造成的誤導是月黑風高殺人夜這一類的片子，完全掩蓋了這部電影真正要表達的主題思想，所以也是票房慘淡而收場。可以說這部偉大的電影是因為電影片名導致了最初的失敗的，不論是繞口的本名，還是豬翻譯的譯名。起碼這個原因佔了很大的比重。不過到後來，隨著越來越多的人發現這部電影的好，也就尊重它的本意，把它改回了原來正確的名字。
（完）
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