純爺們搞音樂都玩的吉他槍：別人唱歌要錢 他們彈琴要命

對於某些愛拿個性當飯吃的文藝青年群體——尤其是搞音樂的那幫人來說，如何在不破壞自己的藝術家身份標籤的情況下，最大限度的渲染帶有濃郁叛逆和反抗色彩的異質元素，一直以來都是他們不懈追求的理想目標。在叛逆風潮大為流行的上世紀6、70年代，走在時尚前沿的藝術家們就為這種異質融合進行了許多實驗性探索，而在這其中最具傳奇色彩的，當屬各種槍械與吉他/貝斯糅雜而成的吉他槍。

美國說唱手懷克里夫·吉恩把玩的黃金AK版吉他槍。別誤會，這把當然只是樣子貨

說起吉他槍，就不能不提及牙買加樂手彼得·托什。托什生於40年代，自幼就被父母拋棄，成長曆程完全是在幾個親戚的互相踢球中走完的，他也因此打小就在街頭學會了一身吹拉彈唱的本事，並在60年代組建起了自己的樂隊。那時的南美正被紅色浪潮所席捲，受到美國反越戰氛圍和左翼進步思想所感染的托什，最終在職業生涯的稍晚些時候為音樂界創造了一種極具傳奇色彩的時代象徵——一把M-16突擊步槍造型的吉他。托什帶著這把吉他槍走南闖北，就連他在這時期所譜寫的歌詞也大多和「突突」相關。

托什和他的M-16吉他槍

儘管托什的這把M-16吉他槍只不過是用木頭製成的樣子貨，但他的所作所為卻極大的鼓舞了日後非洲各地風風火火的獨立和反抗運動。在南非廢除種族隔離政策的過程中，很多當地黑人就是唱著托什的歌曲完成了革命大業。從某種程度上來講，「南非白人政權是被彼得·托什彈著M-16吉他唱死的」這話，其實倒也不算誇大。

除了彼得·托什外，當年差不多同一時期也湧現出了許多其他的白人的吉他槍樂手，美國人凱恩·羅伯茨就是其中之一。羅伯茨在上世紀80年代出道，那會兒正是美國消費文化欣欣向榮的朝陽期，他的創作內容自然也就和托什那套尿不到一個壺裡去了。渾身泛著油光的史泰龍式肌肉男形象，成為了這一時期的吉他槍樂手的典型裝扮。美國消費者也普遍樂於接受這種轉變，畢竟比起純第三世界國家文青形象的托什來，還是羅伯茨這種肌肉猛男更讓人感覺hold得住吉他槍。

羅伯茨拿的這貨顯然假得多，不過這也正暗合80年代美式硬漢片流行的風潮

不過令人遺憾的是，羅伯茨的那把吉他槍也同樣是假貨，而且看上去比托什那把假的還徹底。這其實是上世紀7、80年代很多用吉他槍來標榜個性的音樂家們的通病，這群人用的就沒多少是真貨。

然而這不意味著所有的吉他槍就都是用木頭製成的。真傢伙改裝成的吉他當然也有，而且聯合國秘書長安南還專門拎在手中向媒體展示過。這把AK-47吉他就是用從非法武裝分子手中繳獲的「真鐵」製成的，它的扳機能扣動，彈匣能拆卸，而且還能正常彈奏，唯一缺點就是無法開火。這把AK-47吉他事實上是被聯合國當成「鑄劍為犁」的典範作品拿出來展示的，現在當然是沒人舉著冷兵器去打仗了，換個「拆槍為琴」的新套路宣傳一下倒也很符合與時俱進精神。

安南所展示的這把吉他槍是由真AK-47改裝而來的，而且也確實可以演奏

文章看到這裡大概有人會問了：前面洋洋洒洒扯了那麼一大堆，到頭來不也還是樣子貨。題目宣稱的那套根本就是騙人的，這世上壓根兒就不存在能彈還能擼的吉他槍。

這話說的，這種吉他槍當然是……存在的啦！美國「大牛X」樂隊主創佩頓就曾DIY過一款三弦吉他霰彈槍，不僅能正常彈奏，而且還可以正常射擊。佩頓的這把霰彈吉他堪稱多功能完美融合的典型，除了不太好帶上舞台公開演奏之外，基本符合吉他槍的一切內在要求。

佩頓所彈的霰彈吉他槍。其實就是往霰彈槍上懟了三條琴弦而已，不過它也因此而具備了真正的火力

如果你糾結的是《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》里的瘋子貝斯手所把玩的那種的邪典吉他槍的話，當然也有。2010年秋季，瑞典警方在一次搜捕行動中從一處民宅里繳獲了一把經過深度改裝的貝斯。這把貝斯槍將「雨傘槍」/「手杖槍」等間諜特工用槍和貝斯相結合，從而打造出了一種真正意義上的吉他槍。相比較其他在外觀上還帶有濃厚槍械色彩的吉他槍，這把瑞典貝斯槍幾乎就是標準的樂器造型。只要往裡頭裝填好子彈，樂手在彈奏它時完全就可以拿來當間諜殺人武器用。

瑞典人自製的這把貝斯槍基於貝斯本身製作，如果弄成了，可能就會是世界上第一把真正意義上的吉他槍

瑞典警方在繳獲該槍時其改造工作還沒徹底完成，報案人懷疑持有者以此來向黑幫組織秘密輸送軍火，而他本人則辯稱，這僅僅只是為了向上世紀70年代的著名貝斯手泰德·紐金特致敬而DIY出來私人玩物。不過不管怎麼說，警方到最後都沒能給他留下半點用來完成這件偉大作品的念想。否則的話，這把貝斯槍可能就會是歷史上第一款真正意義上的吉他槍。

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