青山愈人心，碧水抒情懷，綠水青山畫欣賞

江帆樓閣圖

江帆樓閣圖局部

此圖表現游春情景, 近景山嶺間有長松桃竹掩映,山外江天空闊, 煙水浩淼,意境深遠。 整個畫面山勢起伏, 江天遼闊很有氣勢。山石林木以曲折的細筆勾勒, 畫樹交叉取勢, 變化多姿。山水構圖的整體大勢與局部「豆馬寸人, 鬚眉畢露」的一絲不苟的精緻描寫, 統一在一起。山石著色, 以石青、石綠兩種濃重色彩, 顯得金碧輝煌。李思訓繼承和發揚了展子虔的青綠山水畫技法, 已形成「青綠山水」或「金碧山水」。此畫無作者款印,清代安歧稱此圖「敷色古艷,筆墨超軼,雖千里、希遠不能辨,的系唐畫無疑。宜為真跡。」作者融匯了山水丘壑和人物動態， 闡明唐代山水畫已著意於生活與自然之交織、輝映，一派明媚春光景象。畫中山石用墨線勾勒輪廓，石綠渲染。畫樹、松已用交*取勢，整體勢態蔥鬱， 富有裝飾味，和有勾無皴的山石，起伏均勻的水紋，精麗工緻的屋宇， 圖案形狀的夾葉，十分相稱，而且還可以看出其中吸取域外繪畫的跡痕。

李思訓擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現幽居之所。傳為他的作品有台北故宮博物院藏的《江帆樓閣圖》軸，畫遊人在江邊活動，以細筆勾勒山石輪廓，賦重青綠色，富於裝飾性。此畫雖今被認定為宋人手筆，但可以反映他的畫風。他的兒子李昭道，官至太子中舍人，也是著名的畫家，人稱「小李將軍」，秉承家學，亦擅青綠山水，風格工巧繁縟。

李思訓(651——716)唐代書畫家，字建睍，一作建景，隴西成紀人(今甘肅天水地區人)，唐宗室李孝斌之子，官至右武衛大將軍,右羽林大將軍。李思訓擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現幽居之所。畫風精麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細入毫髮，獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾划出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。

明皇幸蜀圖

明皇幸蜀圖局部

《明皇幸蜀圖》描繪了唐玄宗為避「安史之亂」入蜀的歷史故事。公元755年，唐朝發生了著名的「安史之亂」，唐王朝開始由盛而衰，《明皇幸蜀圖》從一個側面，記錄了這一歷史事件。圖中山石高聳，直插雲霄，氣勢奇峻，山間棧道迂迴，道路蜿蜒崎嶇，崇山峻岭間一隊騎旅自右側山間穿出，沿棧道向山谷深處盤曲前行，前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋，應為唐明皇，走到橋前，黑馬作驚蹶停步之態，作者可能想藉此動作表示唐玄宗避難途中的驚慌心理。嬪妃們則身著胡裝戴著帷帽，中部侍馭者數人解馬放駝略作歇息，表示長途跋涉的勞累。

畫者用石青、石綠、硃砂等重彩設色，不加皴斫，保持著李氏父子「金碧山水」的一派遺風，但卻做到了色不壓線，保持著線的節奏美，並能達到色彩明麗和諧，格調典雅，使得畫面場景複雜而又具體，色彩絢麗卻沉著和諧。此圖時代特徵明顯，體現了李氏父子的繪畫風格。

《明皇幸蜀圖》不論從山石配置的左右對稱性，或嬪妃、仕女的頭飾、鬃馬等造型都承襲了中國古代傳統樣式，這些均可從唐代山水壁畫或出土的唐三彩人馬俑中發現類似的範例。不過，雖然這幅圖的祖本可能出自唐人之手，但經宋人輾轉反覆臨摹，現在看到的這幅《明皇幸蜀圖》已滲入了宋人對山水結構的理念。

畫左邊還安排有一隊人騎正在棧道上行進。此畫構圖雄奇，以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構圖上明顯增強，在構圖意識上進行了創新，對於後世山水畫成為獨立畫科起到了不小的作用。畫中山勢突兀，白雲縈繞，人物動態及其衣帽服飾都刻畫得細緻入微，馬匹、駱駝也描繪得生動有趣。畫上奇峰、峻岭、巨石、白雲、流水，都用細線勾出，而且作者用線條表現出了岩石的形體和結構，塑造出了山峰的雄偉氣派，改變了以往畫山石只能表現出山的象徵形象的作法，這在唐代山水畫中是極少見的。

整幅畫面青綠明亮，色彩奪目，其繪畫風格很明顯是沿用了六朝以來的青綠設色法。此法先用墨線勾勒山石輪廓，再用石青、石綠區分山石向背進行暈染。畫面布局思路清晰，唐玄宗的車馬隊伍彷彿是這幅作品的主線，山石、樹木位置上的經營完全是依隊伍的行進而精心安排的。在山石的描繪上，結構分明、輪廓精工，用線剛勁；樹木的造型，已完全脫離了六朝繪畫「伸臂布指」的稚拙狀態，其姿勢具有高低偃仰的變化。

李昭道，生卒年未詳。字希俊，唐代畫家。唐朝宗室，彭國公李思訓之子，長平王李叔良曾孫。曾為太原府倉曹、直集賢院，官至太子中舍人。擅長青綠山水，世稱小李將軍。兼善鳥獸、樓台、人物，並創海景。畫風巧贍精緻，雖「豆人寸馬」，也畫得鬚眉畢現。由於畫面繁複，線條纖細，論者亦有「筆力不及思訓」之評。

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