朱亞文：我叫你一聲寶貝兒你敢答應嗎？
《聲臨其境》年度大秀分了兩期播，朱亞文和自己的助聲嘉賓小宋佳被分在了第一組，對戰尹正和闞清子。
第一段他配了姜文版的《紅高粱》，配完之後張鐵林疑惑地敲了敲自己的耳機，以為耳機出了問題，聽的是姜文的原聲。
第二段和小宋佳配《喜歡你》，最後金城武隔著門窗和周冬雨表白那一段，口音和腔調都拿得極准，全程脫稿，看得出做了不少功課，尹正被驚的連連稱讚，「他是個怪物吧」。
此次年度大秀的總導演陳凱歌也給出了極高的評價。
之前拿到進入年度聲音大秀門票那一期，朱亞文是四號，最後一個上場，輪到他之前他幾乎沒怎麼說話，緊張都寫在臉上，倒不是怕輸，而是台詞是演員的基本技能之一，他不敢怠慢。
他很少發微博，節目播出當天發的宣傳博字數倒是讓不少粉絲喜出望外，可見他的重視——
他接的綜藝節目不多，之所以接了《聲臨其境》，是因為「節目在演員職業技能的保護之下，讓人有安全感」。卻沒想到節目里一聲「寶貝兒」和三段脫稿的配音讓他幾次登上熱搜榜。
配了一段《白鹿原》里張嘉譯的角色白嘉軒，讓同場的老戲骨李建義直抹淚，在《白鹿原》里演白嘉軒兒子的翟天臨也直呼像極了他劇里的父親，第二段配的是《夏洛特煩惱》里的尹正，和第一段風格迥異，讓翟天臨笑到虛焦。
後來追加的一段《亮劍》更是像極了李幼斌的原聲，連經驗豐富的主持人凱叔都懷疑是不是李幼斌真的來了。
朱亞文當時在節目播出後發了一條微博，感謝所有支持他喜歡他的「寶貝兒」，轉發評論和點贊數加起來三十幾萬，比他平時的微博熱度翻了幾翻，你現在在微博的搜索框里輸入「朱亞文」三個字，「寶貝兒」緊隨其後，甚至成了他的標籤。
這是朱亞文沒料到的，他只管做好他份內的事，其他的事都是順其自然。
其實演員難免因著角色被貼上各種各樣的標籤和人設，有人因為角色被人喜愛，便一頭扎進角色的套子里，延續他的性格和特點，也有人拚命想從這標籤里掙出來，成為豐富的、立體的演員。
他看的很通透，不迎合也不反感，從沒卯著勁兒想把哪個標籤從身上扯下去，那都是被角色賦予的、會被時間帶走的東西。他也「絕不偷竊角色身上的優點，然後把它嫁接到身上，做為商業元素去包裝」。
「我需要標籤嗎？需要，它是我面對這個行業時一個小小的名片，但名片不能代表全部的我。」
《紅高粱》播完之後，「行走的荷爾蒙」是他的標籤，社交網站上傳的都是他演的余占鰲和九兒野合那場戲，在戲裡對著周迅嚷嚷「我要睡你」的他成了2015年網友票選的「最想睡的男星」榜的第一名。
採訪時提起來，他只歪嘴一笑，說自己有老婆了，你。們。睡。不。到。
《我是證人》之後，他又成了「變態帥」的代表人物，明明是反面人物，卻被他演出了人氣來，不少觀眾看完之後跑到微博問他，為什麼一個變態都被你演的這麼有魅力？
可我們知道，順其自然和水到渠成從不是一朝一夕的事，各色「標籤」之下，是他對每一個角色的付出。
「當角色出現的時候，把自己扔進去，絞肉機絞一遍。」
《紅高粱》里他飾演的余占鰲是個轎夫，十足的莊稼漢子，朱亞文為了從形態上更貼近，不但要運動讓自己看起來更健碩，還狂吃東西增肥二十斤，跑到日頭下暴晒，甚至沒事跑到雨水裡淋一通。覺得自己的聲音和角色不匹配，憑著自己對聲音的塑造能力，換了一個更粗獷的聲線，那是個傷嗓子的用法，可他為著角色的真實性，硬是用「余占鰲」的聲音演完了整部戲。
劇里那場顛轎子的戲，足足有小一個月，他每天收工之後就去練那個步法，他說他們的第一台轎子足有三百斤重，抬起來不難，難得是要抬出花樣來，雖然肩膀的皮被磨破了一層又一層，但呈現出的效果還不錯，他就覺得值。
《我是證人》里他演的變態整容醫生，有場戲是和警察大打出手，那場戲是重頭戲，但直到現在他心裡仍然有道坎沒過去，「我是個整容醫生，我怎麼能把一個警察打得滿地找牙？我知道這些動作做出來很好看，我也知道我能完成這些動作，但那個瞬間我會失真。」所以儘管《我是證人》為他帶來不少人氣，可他自己心裡那桿秤沒動過，只給自己打了七十分。
表演似乎是他的宿命。
他說自己是個沒理想的人，但卻熱愛表演，覺得演好戲是他一生要做的事兒，這被他部分地歸結於命運。他的安全感，成就感，緊張感和焦慮感全從演戲裡來，所以他始終以一個審慎的態度對待它，即便自己演的再好，「那種瞬間的快樂過去之後」，焦慮始終陪伴著他，他怕自己能力不夠，準備不足，怕下一個戲不能更好。
他清楚地知道，自己這一生拍的戲是有限的，一年365天，撐死了能拍四部電視劇，一輩子又能拍多少年呢？「所以，得要點臉」。
對表演的愛從高中時期就萌芽了。
他從初中到高三一直學聲樂，男中音，他想念大學，這是家裡綜合各種條件得出的最優解。他業餘時間在家鄉鹽城上聲樂的小課，偶爾還要去南京和北京上音樂課，幾乎花光了家裡的積蓄。
但唱歌不是他的愛好所在，他永遠在唱別人的歌，他討厭這種感覺，所以在高考前，他改學了表演。
這一下子，彷彿命運被操縱著卡入預定的軌道，他熱愛表演的感覺，因為不管怎麼演，演成什麼樣，那都是自己的。
去上海念考前班，他做作業的時候對其他一切都不再計較，一心只想「讓它們融入自己的生活點滴之中」。
他甚至愛表演愛的有點偏執，「所謂的名和利對你不構成誘惑，從一開始就不」。
他的成名作是《闖關東》，劇中他扮演李幼斌的二兒子朱傳武，他那時候剛從學校里出來不久，沒什麼經驗，怕演不好，常常在半夜十二點，穿著睡衣，去找對手演員聊戲，有時候還會專門換上戲服，不管聊到凌晨幾點，都要一直跟人掰扯到底，同組的演員因此給他起了個外號，叫「朱思考」。
拍《我的娜塔莎》的時候他才26、7歲，導演找上他的時候他勸導演再想想，因為他覺得自己的人生閱歷不夠，可能難以詮釋一個跨越五十年的愛情史詩，後來導演說服了他，他沒辦法，就去翻經典的愛情故事，從中吸取靈感和情感，一遍遍地告訴自己，「我愛她，我愛她」。
2012年，他拍婁燁的《浮城謎事》，演劇中的「解謎人」秦楓，那是他真正意義上接拍的第一部電影，那時他已經拍了七年的戲，一個主持人對這個情況表示「難以置信」。他說自己一直在忍耐和等待，因為他對電影抱著一種極其尊重的態度，希望自己的第一部電影能有一個紮實的團隊，可以引導他。他眼光不錯，婁燁和《浮城謎事》把他帶去了戛納電影節。
後來拍《黃金時代》，彼時他已經靠一系列角色成了熒幕上的硬漢小生，可導演許鞍華卻不走尋常路，讓他出演頗具爭議的人物端木蕻良，這是個文弱的，甚至懦弱的書生形象，人們很難把他和朱亞文聯繫起來。
《情系北大荒》劇照
《遠去的飛鷹》劇照
那幾乎是他拍的最難受的一部戲，劇里的端木蕻良兩次拋棄懷孕的蕭紅，可朱亞文做不出這種事，他不信，戲就會失真。他選了最笨的辦法，把自己關在家裡四個月，從端木蕻良的第一部小說《科爾沁旗草原》開始看起，查看了同時期所有人的文人對他的評論，他希望用了解通往理解，用理解支撐角色的骨血。
端木第一次扔下蕭紅那場戲，去之前朱亞文還沒想清楚怎麼演，可到了片場，一千多個群眾演員堵在那兒的景象讓他「一下子明白的一塌糊塗」。
這個角色也讓他明白，一些過程中讓你不那麼舒服的事兒，會在結束時給你意想不到的回饋，殺青之後，朱亞文一個人足足哭了半個小時，覺得「這一段時間都再難遇見了」，覺得太好了，「好到覺得有可能這一輩子就這一回吧」。
他還演過兩次周總理。
第一次是電視劇《我們的法蘭西歲月》，朱亞文飾演青年周恩來，導演要求他不求形似求神似，結果神似和形似他都做到了
也正是因為這一次的經驗，《建軍大業》找到朱亞文，給了他再次飾演周總理的機會，但如果說《我們的法蘭西歲月》還有一些理想化的東西，《建軍大業》則「表現了周總理內心的煎熬」。
他努力地捕捉總理在特殊時期面臨決斷時的緊張感。
「我不想刻畫一個別人認為坦然自若、面對所有問題都胸有成竹的周總理。我相信，面對那麼大的犧牲和動蕩的時候，肩負可能每一個決定都影響這個國家未來格局的時候，在那一刻，他那麼年輕，又寄託了那麼多人對他的期望和信任，我覺得這種緊張是常人無法承受的。」
他最怕表演「失真」，希望把一切都打通，把角色的情緒和狀態從自己身上過一遍。其實在生活里，朱亞文也是個求「真」的人。
他極度坦誠。
各式採訪中，他的回答幾乎讓主持人措手不及，他不給你任何探問的餘地，不躲不藏，把你想要的答案和你可能根本沒有預料到的答案直接給你。
有次主持人問他，如果你還沒結婚，而是在現在這個時候遇到了你的太太，你會和你飾演的《北上廣不相信眼淚》里的趙小亮一樣，選擇隱婚嗎？
「當然不會，我甚至後悔我沒和太太早兩年結婚」。
「準確的說，在我的理解里，婚姻是該在一個光明正大的環境下， 非常隆重的接受親朋好友的祝福，這份祝福，既是見證，也是一種監管。壞的想法，壞的念頭，是每天在每個男人身上可能萌發很多遍。 我覺得情感是需要監管的。」
他身上有濃濃的男性氣質，卻讓人覺得妥帖，給人安全感，絲毫沒有大男子主義的可厭。
他和太太沈佳妮在拍攝《愛在蒼茫大地》時結緣，三年後低調完婚。
他這份坦誠也給了太太很大的安全感。他還時常在微博開倉放糧
做為演員，他很有天分，善於體察人性的曲折，在一次電話採訪里，他根據聲音對記者心裡狀態的捕捉讓記者「老臉一紅」。他幾乎都說對了。
做為丈夫，他把已婚掛在嘴邊，時刻不忘表白自己的太太。
做為爸爸，他是炫娃狂魔，努力成為優秀的父親，成為女兒身邊「男人的典範」。
被問起《紅高粱》之後，他的成功是偶然還是必然，他回答的果斷乾脆：必然。
就像他在一次採訪中說的：
因為我是努力了十幾年，順其自然、按部就班走到今天的，如果說能夠被大家肯定，說明我之前十年的付出，以及做人做事的方法沒有問題。
試問這樣的男人，有誰不想粉（睡）呢？
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