《芳華》：「活雷鋒」的悲劇，抑或時代的悲劇

相比於馮小剛的喜劇作品，我更喜歡他的正劇或者悲劇作品，《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》、《我不是潘金蓮》皆可稱為佳作，《芳華》則又成了馮小剛的一部代表作品。而作為「導演」被人提及的馮小剛，或許其更願意聽到的是，他的代表作品是《芳華》、《集結號》，而非《甲方乙方》、《非誠勿擾》。

一、誰的「芳華」：那個美好卻又殘酷的年代

電影講述的是文工團的故事，文工團里女兵和男兵們，從小處的友情、愛情或者生活之間的矛盾糾葛，反映出整個年代下的時代環境。

這是個美好的時代，沒有「縱慾者沒有心肝，專家們失卻了靈魂」，沒有物質利益的誘惑和外部紛雜的干擾。他們像生活在真空的環境中，一個自成體系的社會組織中，過著有條不紊的生活。

這也是個殘酷的時代，「階級」和「成分」始終是個繞不開的身份屬性和社會標籤，每個人都小心翼翼，就連文工團那些美好無比的女兵們，彷彿也是在戴著鐐銬跳舞，生怕一個趔趄，倒下了便再也站不起來。

這是所有人的芳華，所有人的美好年代，若干年後，這裡有他們可資回憶和緬懷的一切跟青春有關的東西，可他們願意回到這段時光嗎？

二、「活雷鋒」的悲劇，抑或時代的悲劇

劉鋒是那個時代下特有的產物，總是樂於助人，被稱為「活雷鋒」。但對「活雷鋒」的要求是畸形的、扭曲的，他不能有個人私慾，不能有兒女情長，他只是一個偉岸高大的形象，供人膜拜，也供人「消費」。

劉鋒向喜歡的姑娘表達愛意，不只是擁抱了這個姑娘，更是「破壞」了「雷鋒」這個形象，破壞了別人對他的所有的美好想像。

被「發配邊疆」的劉鋒，儼然少了一份理想，多了一份真實，在戰爭中，甚至有了求死的想法，他還是想著他喜歡的姑娘，只有做一個犧牲的英雄，才有可能被那個姑娘「傳唱」。人只有死去才能不朽嗎？

改革開放後，物慾的潮流席捲了中國大地，在戰爭中失去了右臂的劉鋒只能做些小營生。一個殘疾軍人，一個戰爭英雄，在面對一個小小的派出所民警時，只能低頭哈腰，為了生存下去。

誰說「好人有好報」，劉鋒的一生是悲劇性的。

三、回不去

我們太缺少《芳華》這種電影了，更缺少馮小剛這種有勇氣的電影人，敢於用鏡頭去記錄那個年代，去還原那段歲月。

巴爾扎克說：「小說，是一個民族的秘史。」電影，是把這段秘史影像化，更為直觀、更為殘酷地展現在這個民族面前。那段「芳華」還是我們電影中的空白地帶，有太多的地方需要我們去填補。更重要的是，有太多的地方需要我們去反思，去批判，畢竟，我們都不願意回去了。

從另一方面講，我們也回不去了。

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