檸萌發布全現實題材新劇，現實主義的春天真的來了

3月13日，檸萌影業舉辦了2018年度新品發布會。除了觀點犀利爆點多多的「蘇曉十問」，檸萌的新劇發布，由於其專註打造頭部劇集的「超級內容」戰略，也一直受到業界強烈關注。值得一提的是，今年檸萌官宣的6部新劇，全部是現實題材，而蘇曉也在「十問」演講中對現實主義劇集表態，「現實題材不等於現實主義」，而檸萌「要做留得下來，走得出去的好作品，要堅持製作真正的現實主義作品。」

檸萌再度重拳出擊現實劇，仍專註頭部內容

兩年前的夏秋之際，小V曾經在《小別離》引爆話題後，發表了「現實題材缺失，誰是幕後那隻手？」文章，並在多方採訪後，做出了這樣的判斷：「在現實題材數量和質量都在降低和萎縮的當下，《小別離》的高口碑和良好市場表現想必會給影視公司和創作者帶來反思。」而《小別離》的出品方和製作方，就是檸萌影業，應該說現實主義是這家公司的創業DNA，而現在，他們帶著《小別離》系列化開發計劃及其他共計6部現實主義新劇，再度重點出擊現實題材領域。隨著檸萌這位重量級選手的發布，可以判斷現實題材劇在未來一年內，至少在數量上將重現繁榮。

回到檸萌的發布會，這次，檸萌以「致生活」、「致成長」、「致時代」為分界，公布了六部現實題材新作，足見其深耕現實題材的決心和前瞻性。其中「致生活」板塊發布的是《小別離》的續篇，繼續以黃磊和海清原班人馬領銜的、以高考為切入點的《小歡喜》和聚焦幼兒教育的《小捨得》，這兩部劇集的發布，說明檸萌的教育系列已經孵化成為自己的IP，率先開始了系列化進程。

在「致成長」板塊亮相的新劇是《長大成人》和《三十而已》，前者由自媒體大V咪蒙擔任編劇，圍繞四名即將步入社會的大四女生展開故事。檸萌認為咪蒙對年輕用戶強有力的洞察，可以對這一題材有所幫助，後者的編劇則是《好先生》《戀愛先生》的編劇張英姬，以三位當代新女性為代表，透視都市女性在面對三十歲人生關鍵點時的種種變化。

在「致時代」板塊，檸萌則帶來了《獵狐》《金融街沒有愛情》。檸萌副總裁、製片人徐曉鷗表示，新的時代不僅誕生了新的職業，新的人設，更誕生了新的價值觀，比如《金融街》的故事，就聚焦在投行、創投領域，這一領域對大多數用戶而言仍然具有相當的神秘感，而《獵狐》就更獵奇，該劇講的是中國的經偵警察跨境追捕，其中的經偵警察將一反過去公眾對警察的印象，其實他們也是極客范兒，更重要的是，隨著《戰狼2》《紅海行動》兩部電影爆火，在劇集方面，這類題材看起來也將在未來兩三年里突破傳統宣教的窠臼，商業前景利好。

從這幾部現實題材劇集的成色來看，檸萌的戰略也比較清晰：

第一，繼續專註頭部作品。其中既有網台同步的傳統意義上的大劇，同時也有類型頭部。第二，題材全面，價值觀領先。就像蘇曉所說，現實題材不等同於現實主義，未來數年，舉著現實大旗，其實重回婆媽劇懸浮劇的應該也有相當數量，但檸萌作為目前一線陣營的劇集製作公司，仍然保有旺盛的表達欲，並積極輸出積極的價值觀。

檸萌古裝，「獨角獸」也注重價值觀輸出

對行業來說，發布會上另一個重點信息是檸萌宣布完成C輪融資，雖然沒有透露具體金額，但「獨角獸」的表述，說明了這家公司的估值超過了10億美元。發布會上，檸萌今年的兩部超級古裝《扶搖》和《九州縹緲錄》也發布了片頭，相比於現代劇，古裝劇更能在製作的工作化流程上，反映一個製作公司的整體實力和管理能力。從片花來看，兩部被市場緊密關注的超級劇集的亮相，與檸萌目前的「獨角獸」市場估值是匹配的。

《扶搖》由楊冪、阮經天主演，此前媒體多聚焦這一卡司搭配的新意和爆款相。但這次首曝片花，在兩人的愛情故事之外，片花體現了更多國家大義和女性獨立自強的人設，楊冪的表演與此前她在劇集中的人設有較大差別，變得更為複雜，阮經天則不負金馬影帝的盛名，表演張力十足。而該劇的服裝、場景和道具的設計都頗具水準，鏡頭表達震撼而不失新意。符合市場預期。

相較而言，尚在新疆拍攝的《九州縹緲錄》「藏」得更深一些，這部英雄史詩有非常廣泛的小說原著基礎，講述的是一群恪信「知其不可為而為之」並為這一信念而奉獻的英雄，該劇卡司極強，集結了劉昊然、張嘉譯、張豐毅、許晴、張志堅、江疏影等等新老實力演員，但這次發布會該劇並未有劇情片花發布，除了一版在新疆實地拍攝的白雪蒼茫的劇照，該劇最受人關注的是曝光了全CG特效製作的劇集片頭。這是國內第一個由全CG製作的片頭，由兩種不同材質的棋子——據介紹，其來源於春秋戰國時期的六博棋——互相攻伐組成畫面，輔以冰與血兩種材質的互相傾噬。該片由檸萌的子公司檸萌數碼完成，與通常的CG渲染以「紙片人」複製粘貼構成大場面相比，該片意象簡潔卻肅殺，有極厚重的歷史蒼茫感，與國內其他古裝特效有很大的差異。

實際上，小V認為檸萌對《九州縹緲錄》的態度——即首先發表一支不帶人物劇情、也非新疆拍攝的大場面戰爭的片花，本身就代表了他們打造工業化製片流程的決心。

小V注意到，現實基因對檸萌的古裝項目也有較大影響，除了追求製作上的工業化，檸萌的古裝劇，包括以「逆天改命」為宣言的《擇天記》中的少年魂，《扶搖》里敢打敢拼敢愛敢闖的新女性人設，還有既熱血沸騰又熱淚盈眶的《九州縹緲錄》，都在立意上突破國產古裝劇重情感、重CP的固有窠臼，而是追求更深層次的表達。

總的來說，市場意識和製作實力，構成了檸萌影視最核心的劇集生產能力，也是檸萌影業能在平台更迭、用戶更迭、內容形態迭代的互聯網風潮里暴風成長的驅動力。2018年註定會成為超級內容大放異彩的一年，檸萌依然會在舞台中央。

附：平台迭代、觀眾已死，用戶至上，「蘇曉十問」犀利如故

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