他是擁有60萬用戶的「網紅站長」，去年已完成10部8K作品，這一次他將目光鎖定在了世界遺產

呂文元（西楓）

台灣著名超高清影像拍攝人

人稱「4K 宣傳片教父」

少了一個漫畫家，卻多了一個超高清影像專家

呂文元曾經差點成為一個漫畫家。16歲的時候他就從台南隻身來到台北，甚至休學一年打工存錢，就是為了能夠上復興商工學校專攻美工科。在學校期間，他身兼漫畫社的創始社長兼地下社長，為了當一名出色的漫畫家而努力。1998年報紙上的一個MOTOROLA廣告，至今還記載著他的漫畫夢。然而一年級下學期，在「向善影視「工作的機會激發了他的另一個興趣——影視製作。為了生活，也為了學習影片拍攝，呂文元揮手告別年少時的夢想，此後從企劃、美攝、攝影到導演一路走來，在影視製作領域耕耘到了現在。他曾經笑稱「如果當年繼續畫畫，會不會現在連台北市的一根柱子都買不到？」不管如何，還是要慶幸，這世上雖然少了一個漫畫家，卻又多了一個超高清影像專家。

2004年初，高清HD開始起步，而當時HD的資源非常少見。為了提升台灣的影像製作水平，呂文元創辦了精研視務所，並不斷創作出HD高清作品提供給會員下載觀賞。慢慢地，論壇討論的範圍從HD作品延伸到了攝像機、剪輯技術、家庭影院的顯示器乃至投影機技術、家庭影院環繞音效等。現在精研視務所已成為華人地區最大的超高清視頻製作、電影發行，乃至播放的全面性討論基地之一，目前註冊用戶已達60多萬。

在精研視務所的發展歷程中，有兩個標誌性的事件。第一個就是「台北101」跨年煙火的共同記錄活動。也許是其不滿於現狀的個性使然，2007年呂文元號召了論壇里的各地熱血同好，開始無償地共同完成每年的跨年煙火拍攝製作活動，同時提供給會員下載欣賞最高級別的影像作品。這個活動的初衷是希望當時還是世界第一高樓的台北101大樓，作為一個台灣的重要元素讓全世界看見。不知不覺中，拍攝101煙火成為了每年的既定行程，從開始只有8部攝像機到後來的13部，到了2011年，這個活動的參與規模已經擴大到了165人，32部Full HD攝影機，於全台進行跨年煙火拍攝。2013年他們則首次嘗試了用11台4K超高清攝影機來記錄台北101的煙火。每年的拍攝影像也記錄了影像技術的演進，從Full HD、3D、4K 一直到2018拍攝的8K。

2018年8K拍攝的台北101跨年煙火

第二個標誌性事件就是4K作品《北京烤鴨篇》的誕生，這是呂文元拍攝的第一部4K作品，也是他為台灣一家液晶面板廠商拍攝的4K演示片。他原本打算用日本Olympus醫療等級的4K高解析度攝像機，不過使用這台機器的話就只能在日本拍攝。同一時間剛好原先訂購的RED EPIC 5K攝像機實時的趕上交機，於是做了幾次拍攝測試，了解機器的特性之後就改用REDEPIC拍攝。因為當時配備的鏡頭解析度還不足以滿足4K的解析度，因此在現場需要布以前三到四倍的燈光，4K烤鴨篇就在一大堆強光照射極盡所能的縮小光圈以5K拍攝，再以4K編輯完成。即使以現在的4K電視來看，當時拍攝的畫質還是相當吸引人的。到現在為止，很多世界性的影視相關展會上，還是經常見到烤鴨到處留香。一戰成名，至今呂文元還在經常幫面板和電視機廠商拍攝演示片，包括內地的長虹、創維、TCL等，所以有了比別人更早接觸到新的面板技術的機會。當然過程中的艱辛也可想而知，因為從拍攝到後制過程中沒有相關的製作先例可以參考，除了靠自己的經驗與資源突破障礙之外，更需要的是不斷的耐心與嘗試，從失敗中學習創造出屬於自己的工作流程。

4K《 北京烤鴨篇》在強光照射中縮小光圈拍攝

精研社4K影片製作技術規格：

以4K以上電影等級攝影器材，拍攝384×2160/29.97p/60p或4096×2160/23.98p格式之RAW檔格式，後期進入DaVinci Resolve處理調光調色，以DPX 12bit輸出，Sony PVM-2541 OLED專業顯示器監看，進入Edius做4K無壓縮剪輯處理4K實時監看，以保持母片最高質量。

精研團隊使用器材：

＊ SONY F65 CineAlta (4096x2160數字電影攝影機)以超高流量RAW檔拍攝

＊ SONY F55 CineAlta (4096x2160數字電影攝影機)以超高流量RAW檔拍攝

＊ Phantom FLEX 4K (4096x2160數字高速攝影機)以1000fps超高流量RAW拍攝

＊ 全套Carl Zeiss Master Prime鏡頭(超越4K光學解析)

＊ 全套Leica 1.4鏡頭(超越4K光學解析)

4K輸出格式：

＊ 影片解析度為3840x2160/29.97p/60p或4096x2160/23.98p

＊ 壓縮格式為H.265 /HEVC

全新的挑戰：從4K到8K進發

被稱為「4K 宣傳片教父」，然而2017年一整年呂文元竟然沒有拍攝任何一部4K作品，現在他把全部精力投入了更高清晰度的影片創作——這一年他共完成了10部8K作品。最早推動8K技術發展的是日本放送協會NHK、英國BBC及義大利廣播電視公司（RAI）等機構，8K攝像機最早也是日本廠商Astro、Ikegami所開發，之後有了美國RED公司的加入，使得8K影像製作更為熱絡。呂文元從2014年開始嘗試製作8K作品，並同年發表了12K三聯屏影像作品。在台灣富士康接手夏普之後，對8K的推廣不遺餘力，除了發售全世界首發的8K電視之外，甚至還推出了SHARP自家的8K攝像機，而呂文元的10部8K 作品中就有一半都是夏普定製。目前精研視務所主要採用符合8K60p 需求的RED Helium拍攝， 因為經常與Astro 有工作上的往來，偶爾也會採用Astro的攝像機。在鏡頭方面，在4K時代傳統的電影鏡頭都還可以繼任，到了8K時代3200萬像素對於鏡頭的光學解析就有了更高的要求，因此2017年很多鏡頭廠商都推出了強調符合8K解析度的鏡頭。在8K後期製作上，他笑稱現階段可謂是「吃力不討好「，以現有的計算機硬體對付高達FHD 高清的16倍，4K超高清4倍的數據量著實非常吃力，除了攝影硬體的提升之外，後期製作時間的成本也是很大的付出。

RED Helium

隨著面板廠商對影像規格要求的提高，在8K中又增加了HDR高動態範圍的製作元素，他去年完成了兩部8K HDR作品。呂文元表示，對於HDR的效果呈現，必須在題材策劃階段就精心設計。在台灣群創光電的演示片中，他設計了玻璃製作過程的展現，而在AUO友達光電的片子中，則策划了台灣特有的傳統廟會拍攝，廟會中既有爆炸，又有金屬光澤的元素。這兩部作品的共通點就是暗黑場景中對於展現光亮對象的層次和耀眼感的要求，而整體的高對比度對拍攝的燈光也是一大挑戰，亮部高光層次要仔細控制，還要兼顧暗部層次的拿捏控制，避免暗部躁點的產生。在HDR標準上，目前8K能夠支持的只有PQ曲線和HLG，為了點亮客戶的8K面板HDR，在製作過程中也加入晶元廠商的合作，作品後期製作以ST.2084為標準，以PostiumOBM-U310的監視器作為HDR調色監看， 然後輸出4K版本用OLED電視先做輸出檢查，再把參數給晶元廠商由他們來對應調控，所展現出來的成果是令人相當滿意的。

8K HDR後期製作

8K HDR色彩的溫度篇 (InnoLux)

8K HDR官將首篇 (AUO)

8K /12K /60p /120p——對更高畫質的探尋

前前後後，呂文元已經參與了不下百部電視廣告TVC的拍攝，然而除了廠商付費拍攝的宣傳片之外，他還自己掏腰包拍攝了大量的紀錄片。在Full HD時代，他曾經花了5-6年時間拍攝了包含昆蟲微觀、台灣特種鳥類、海底生態在內的台灣生態三部曲，2010年在海底生態這部片子中他還首次嘗試了海底3D拍攝，為了這次拍攝他特意訂購了亞洲首部海底3D拍攝設備。至今他仍然在堅持3D的拍攝，他認為8K的3200萬像素帶來的是極致精細的畫質，這和左右眼拍攝的立體3D是完全不同概念的，或許高畫素會說服人們的眼睛這可能是真實的，不過左右眼看到的還是同一個視角的對象，很難像3D這麼具有立體感。他現在一直在做的是一個「8K 世界遺產」的長期拍攝計劃, 這也是他本人的一個夢想，他理想中的世界遺產系列是先由中國出發，再延伸到世界各地，目前已經成功地完成了九寨溝和西藏秘境篇。這個夢想的實現需要有專職的團隊與資金才能完成，但是沒有發自內心的興趣絕對無法支撐這樣的作品拍攝，呂文元在對客戶的提案過程中慢慢地實現他的這些心愿。

世界遺產系列之九寨溝篇已授權創維

對於8K的應用，呂文元認為，以市場來看現階段4K已經可以滿足大部分消費者的視聽需求，8K現階段不會定位在娛樂這一部分，反而會先大量運用在醫療、交通指揮中心、大型的數字廣告牌、裝置藝術，還有模擬VR等這一類的應用上。但是「人眼是不得寵的，看過了更高解析度的影像，馬上會拋棄了之前既有的，不過到底需要多少解析度才能真正滿足人的眼睛? 這和觀賞距離還有屏幕的大小有絕對的關係。未來的未來，還有很多未知，就像回想十幾年前，不可能想到今天的屏幕可以做到這麼薄，薄到還能彎曲吧？」。而他則總是走在技術的前沿，不斷挑戰自己。下一步，8K/12K/60p/120p將是精研視務所的主攻方向。目前，他已經陸續完成了不少8K /12K /60p的作品，唯獨8K 120p到目前為止都還沒實現。去年6月份日本Astro發布了一部8K 120p攝像機，他也親自前往東京做了深入了解，實際測試後發現機器完成度非常的高。如果一切順利的話，2018年他會嘗試性的拍一些8K 120p作品，當然這也需要有相對應的屏幕配套才能展現出效果。

西楓最新工作室採用了3DLP電影專業投影機，今年9月將更換8k投影。

在這個過程中他也與內地製作圈有了更多的交流與合作，他表示「在台灣的我們都很羨慕這樣的大環境」，內地的影視製作就如同這些年來的經濟突飛猛進一樣，在硬體、技術部分都遠遠超越了很多國家，以這樣的速度發展，包括人才的培訓，環境的良性競爭，很快的更能整合整個產業鏈，如同好萊塢般的影視工業即將完成大業。而精研視務所的60萬註冊用戶，內地用戶也逐漸增加到了7%。我們相信，在華人群體日漸交融的影視創作大環境下，藝術與技術的交流沒有界限，兩岸的合作也會越來越越多。

（文 / 本刊編輯 孫琳）

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