文徵明行書《梅花詩》卷

明代前期的書壇不是很景氣的，儘管在那段時間裡，連著有好幾個皇帝都是「書法愛好者」，像永樂皇帝朱棣，時常把自己寫的字賞賜給寵愛的臣子。並從他開始，規定皇帝的制誥，要從擅長書法的人中挑選出來擔任繕寫，其中優秀的被授予中書舍人的官職。帝王重視書法，一方面固然是好事，但另一方面卻也有不可避免的問題。不少學書者就以皇帝的好惡為好惡，而且有不少人就是為了想當官而練字的，結果「台閣體」就出現了。一直到明代中葉，吳中（今蘇州市）出現了祝允明、文徵明、王寵三位大書法家後局勢才得以改變，他們被稱為「吳中三子」。人們認為他們是明代書法中興的代表，而其中以文徵明的影響為最大。

文徵明是位長壽書畫家，也是明代藝術作品遺存較多的書畫家之一。他居住的蘇州，是唐、宋以來江南地區經濟文化中心，當時許多文人學士、書畫名家都會聚於此。與文徵明有過交往的書畫家、詩人很多。他與祝允明、唐寅、徐禎卿時相唱和，人們稱四人為「吳中四傑」或「吳中四大才子」。文徵明生活在這樣的時代和環境中，受到師友的熏陶感染，在繼承前人豐富文化傳統的基礎上，經過融會、消化的過程，開創出新的藝術領域，把詩文、書畫等多種藝術形式融合在一起，對後世的影響頗大。

遼寧省博物館收藏的《梅花詩》卷（下三圖均為作品局部）是文徵明遺留下來的較為成熟時期的代表作之一。此卷為行書，縱47.2厘米，橫470厘米，共13行，每行五字。內容為文徵明自己所創作的《梅花詩》七律三首。此卷書法嫻熟老到，圓潤流暢，得心應手，使轉自如。作者署「壬子款」，為嘉靖三十一年，此時文徵明83歲。卷後鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印，引首印鈐「傍雲」圓朱文。此詩卷為一般行書手稿，寫得清新俊逸。我們都知道文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書家具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。

文徵明此詩卷的結字似欹反正，或大或小，或偏或正，方圓肥瘦，疏密長短，各具姿態，隨心所欲又不逾規矩。在用筆上，此卷以中鋒為主，筆畫起止有斷有連、有虛有實，清爽利索，雖然變化多端，然而最終能一氣呵成，自然流暢。其章法疏空簡闊，用墨濃淡相間，造成了黑白平衡的視覺效果。總之，此卷書法用筆虛和而骨力內蘊，用墨濃淡不拘而神韻反出，章法疏空而氣勢流宕。這也是文徵明行書的主要特徵，反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。

根據文獻記載，文徵明書法學於李應楨，亦臨習宋克，後專法晉、唐。其隸書出於鍾繇，楷書師法鍾、王，字體寬舒，疏密勻稱，以精整圓勁見長。他尤其擅寫蠅頭小楷，風格流麗秀勁、溫純精絕。其行書出於《聖教序》，且得智永筆法；大字師法黃庭堅，圓潤姿媚，豐腴適度，法韻兩勝。世人評文徵明書法有如風舞瓊花、泉鳴竹澗，極自然之妙諦。王世貞在《藝苑卮言》中說：「文太史特以意臨寫，不拘形似，而古健遒偉，隱然為眉山（蘇軾）傳神，抵掌老優，當自色恧。」並稱他「尤以小楷名省內」。文徵明90歲時還能作蠅頭小楷，且不錯不漏，一絲不苟，達到了人書俱老、爐火純青的境地。

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