《千里江山圖》，一幅形勢大好的「政治獻金圖」？
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編者按：
一幅圖，竟然貢獻了一個漢語辭彙。
這幅圖叫《千里江山圖》，這個漢語辭彙叫「故宮跑」。
如果評選2017年度最熱門的文化現象，這應該是最充分的入選理由。當朝聖般的人們，潮水般地湧進故宮，「排隊三小時，親睹五分鐘」，觀賞這幅被譽為「900年來青綠山水畫第一神品」時，究竟看見了什麼？
仁者見仁，智者見智。不同的人，會有不同的看見……
今天「中國國家歷史」公眾號推送的《〈千里江山圖〉，一幅形勢大好的「政治獻金圖」？》一文，即是一種「看見」。文章很長，公眾號將連續推出，敬請關注！
誰解其中味？一個貢獻了「故宮跑」辭彙的《千里江山圖》
具有「風向標」意義的央視和素有「文化網紅」之譽的故宮博物院，聯袂國內9大博物館，在近期推出了大型文化節目《國家寶藏》欄目，用全新的語言形式，拉近當代與歷史的距離，在文物與今人之間建立了聯結，給一直高燒不退的文化熱又添了一把火。
2017年CCTV3文博探索節目《國家寶藏》
隨著各大博物館的大門一一打開，27件「國寶重器」的傳奇被一一揭曉，引來觀眾陣陣驚呼。不出所料，曾經貢獻了「故宮跑」這個漢語辭彙的《千里江山圖》，也赫然在列。
「衝刺」看名畫的「故宮跑」再次成為熱詞
被譽為「900年來青綠山水畫第一神品」，《千里江山圖》是一幅極其稀有的作品。它每一次展露真容，都會讓觀者的目光流連忘返，想像漫遊其間。當時的展出，遊人摩肩接踵、展區日日爆滿，屏幕前嘖嘖有聲，現場嘯叫不斷……看門道的，看熱鬧的，追求藝術真諦的，附庸風雅的……都在排隊，都在觀看。
中國美術家協會會員王國彬說：
「去看展的人有三類，專業人士可能不到1%，他們主要是看真跡的筆法。一類是純遊客，看到有人排隊就跟著一起排。還有一大類是愛好者，尤其是大量北京人專門奔著看畫來的……這類人數量增長較快……大家生活安逸，才更有雅興去欣賞藝術。」
「排隊三小時，親睹五分鐘」，匆匆忙忙，慕名而來。一幅《千里江山圖》，人們究竟看見了什麼？
被譽為「900年來青綠山水畫第一神品」的《千里江山圖》（全卷）
魯迅先生在論及古典文學「第一神品」的《紅樓夢》時說：「單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。」
不同的人，會有不同的看見
是的，不同的人，會有不同的看見。因為觀者不同的視角、思想脈絡和文化底蘊，會產生不同的觀感體驗。視角不同，格局不同，道行不同，底色不同，價值不同，……看見的世界，赤橙黃綠，遠近高低，自然各不相同。
你若是鎚子，看什麼都是釘子。
作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭台樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等。描繪精細，意態生動，景物繁多，氣象萬千。
構圖於疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化。
設色勻凈清麗，於青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。
意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美。
有人瞧出石青、石綠等原料技藝的高超。
有人賞出「咫尺有千里之趣」的超凡藝術水準。
有人在18歲作者的身上，讀出天才少年氣吞山河的膽略、魄力。
有人從中洞悉中國文人的理想主義，闡發出現代哲思……
凡此種種，都非常正確。
其實，構圖、筆法、用色這些繪畫的基本要素，對於藝術大師而言，都屬於次要的東西，而透過畫作傳達出的精神世界和歷史信息，才是藝術偉大價值的核心所在。
中央美術學院教授、山水畫家賈又福說：
藝之為貴，乃精神所至；術之為賤，乃技能所達。凡藝術，藝為先導，術為僕從，萬不可本末倒置。不懂物我通達貴在精神感應者，只能治術之末，不能得藝之體。
偉大的藝術從來都不是塵封的古董。一幅《千里江山圖》，無疑負載著北宋藝術理念，是北宋時期藝術的精髓，達到了那個時代最高的藝術高度。
對這樣的藝術神品，僅僅把目光停留在它的表面，心儀它光鮮的「顏值」，是遠遠不夠的。作為觀者，我們還應該一直走進它繁複的「內心」，方可理解它豐富的意蘊。
《千里江山圖》的背後，除了貫穿著一位少年郎勵志的故事之外，它還瀰漫著政治的詭異氛圍，攜帶著宮廷陰鷙的信息，透露出由皇帝主導的帝國美學的審美偏好。它甚至還隱藏著一個帝國煙花般燦爛之後，必然冷落和沉寂的文化密碼。
只有超越扁平的畫面，跨越技術的藩籬，動用自己的全部認知，經驗，喜好乃至偏見，虔誠地加入自己的心跳，給冰冷的畫作添加歷史的縱深和人性的溫度。才能一步步進入歷史的維度，踏上人性的高度，才能咂摸出隱藏在傳世之作背後那恆久的味道，讀出言外之意，尋到象外之象，從而讀出另一種深刻來。因為只有歷史的深邃和人性的幽微，才能通往廣袤和浩瀚。不如此，我們什麼也理解不了。
那次風雲際會的偉大邂逅，成就了這幅偉大的作品
對於那次邂逅，歷史惜墨如金，語焉不詳。畫卷最後，蔡京寥寥數語的題跋，是目前關於王希孟生平最權威的資料。
蔡京在題跋中寫道：「政和三年（公元1113年）閏四月八日賜。王希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。」
《千里江山圖》卷後的蔡京題跋
王希孟是個幸運兒，他遇到了一位大牛人。
一個在中國藝術史上泰山北斗式的人物，這個人就是偉大的藝術家趙佶；一個能夠調動整個國家資源，以滿足他對藝術熱愛的人，這個人就是大宋帝國的皇帝宋徽宗。
王希孟是個幸運兒，他碰到了一個千載難逢的好機遇。
就是這個集藝術家和皇帝於一身的人，在國子監設立「畫學」，納入科舉考試，建立並親自指導「翰林圖畫院」即宣和畫院，這是一座中國國家畫院，也是一個文宣機構。這些都為王希孟等一大批「生徒」們營造了良好的藝術氛圍。鄧椿在《畫繼》卷一的《聖藝》里說：
「始建五嶽觀，大集天下名手，應詔者數百人，咸使圖之，多不稱旨。自此之後，益興畫學，教育眾工，如進士科下題取士，復立博士，考其藝能。」
王希孟是個幸運兒，更因為他與生俱來的天分和執著，以及少年的老成和狡黠。
王希孟作為「生徒」，幾次呈獻作品，他的急於表現，也讓宋徽宗有了新的發現——這位皇帝藝術家、中國國家畫院第一導師看出王希孟潛在的才分，認為儒子可教，將他帶在身邊，傳授技法，也培養他的胸襟和眼界。
宋徽宗的「瘦金體」字和花鳥畫
寄希望於希孟——被一個當朝皇帝寄於厚望，這是一種怎樣的期待？天子門生，這真是天大的榮耀啊！
少年的王希孟，也很懂得吸引導師、皇帝的目光。他把紅太陽的光輝，全都聚攏在自己的臉上，也收集進自己的心中。
天下一號人物的格外垂青，不啻一顆精神原子彈，必將化為強大的內驅力，把少年王希孟一顆小心臟，一下子引爆了。
而當一個人內心的宇宙，一旦激活、打開、引爆，將會噴發無限的能量！
事實上，王希孟的小宇宙噴發後，在短短的不到半年的時間裡，便創作出驚世駭俗的《千里江山圖》。
此卷橫空出世，美得驚動了朝野中央，也驚動了天下。最重要的是，驚動了當朝的皇上宋徽宗。蔡京將藝術史上這次的「嘉年華」記錄下來：「上嘉之」。
王希孟能讓自己的恩師、宋代文聯主席兼美術家協會主席、傑出的藝術鑒賞家、特別是當朝皇帝宋徽宗的「誇獎、讚美、稱道」，你懂得，這將意味著什麼……
這一年，王希孟18歲。
何其幸運，王希孟少年得志，名動天下，幾乎是在一瞬間。
何其幸運，王希孟活在對的時代，在對的年齡，遇到了對的人。
其間有術，有道，亦有命。
18歲，這是王希孟人生中的「高光」時刻。
而這一切，都源於宋徽宗和王希孟兩個人的碰面。此次碰面，既是一次藝術的邂逅，也是一次信仰的遇見。
（未完待續）
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