近代國畫大師張大千

文化 03-16

中國現代畫壇上，齊白石、黃賓虹、張大千是公認的三位大師。巧合的是，他們都長須飄飄、仙風道骨，且以高壽著稱。如果單說人生經歷，張大千是獨一無二的：他20出頭就成名天下，曾到敦煌潛心三年臨摹壁畫，尋找中國藝術的真諦。新中國成立後，他雲遊世界，又堅守熱愛中國藝術的初心。伴隨著中國傳統書畫的不斷升溫，人們對張大千越來越關注。

中國書畫，是一門古老的藝術，對於初學中國書畫的人而言，臨摹前人的作品，很是關鍵，故中國藝術特別看重古法與傳承。張大千年輕時學藝，眾采百家之長，尤其強調臨摹的重要性。他曾對友人論及臨摹之意義：「學習繪畫，臨摹是必經的一個階段。但臨畫如讀書，如習碑帖，幾曾有不讀書而能文的，不習碑帖而善書者？所以臨摹必須擷各家之長，參入自己的心得，最後要化古人為我有，才能創造出自我獨立之風格！」當然，真正有所成就的畫家，最後必須從臨摹的藩籬中走出來，走向「無我」的境界，最後抵達藝術的彼岸。中國現代的一批國畫家，都是傳統藝術觀念的「離經叛道者」，除了張大千外，齊白石、徐悲鴻、李苦禪、傅抱石、石魯、李可染等無不如此。

如果說張大千在藝術創作中最引人注目的，無異於他對中國山水畫色彩觀念的「破局」。二十世紀三四十年代，中西方藝術交流已經頗為頻繁。張大千在充分吸納西洋繪畫的基礎上，大膽地對中國山水畫進行改良，將大紅大綠大藍等顏色，植入到山水畫之中。如此一來，使得中國山水畫的色彩觀感發生顛覆性的變化。繪畫本來法無定法，但是張大千在青綠山水畫方面的革新，引發畫壇大批保守派的抨擊。然而他畢竟是藝術的勇士，並沒有退縮，繼續在青綠山水畫方面堅守前行。如今，他創作的那些青綠山水畫作品，如《蜀山行旅圖》《巫峽清秋圖》《青山綠水圖》《廬山圖》等，已經成為中國現代藝術的經典之作。

五百年來一大千

張大千作品題材廣泛，人物、山水、花鳥、走獸皆精。畫人物多采古裝，借人物以抒情懷；畫翎毛花卉或工筆或寫意，清潤秀麗，落落大方；山水涉筆成趣，點畫新奇，富有詩意。晚年常用潑墨、潑彩描繪風景，獨具風格。為現當代畫壇上最具影響的國畫大師之一，二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的人物。20世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。

一、張大千——山水畫

醉翁亭記

秋江野鶩圖

湖光山色

雪江歸櫂圖

觀瀑圖

雲巖圖

白雲隱居

漁村夕照

秋江獨釣

山巔閒話

李檢法定林蕭散圖

金璧雙輝—巫峽清秋

晴靄仙閣

二、張大千——仕女圖

張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家于非闇曾說：「大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。」原因是「他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。」大千先生也曾在一首題畫詩中自道：「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。」

張大千荷花屏風美女 1966年

張大千仕女四屏

張大千雙美圖 1944年

張大千魚籃大土像 1944年

張大千三美圖 1930年

張大千弄玉吹簫圖 1934年

張大千調鸚圖 1934年

張大千執扇仕女 1938年

張大千仿錢選仕女圖 1939年

張大千紈扇仕女 1939年

張大千觀音 1940年

張大千柳蔭仕女 1941年

張大千執扇仕女 1943年

張大千金城玉女 1944年

張大千唐妝仕女圖 1944年

張大千題箋圖 1944年

張大千仕女 1944年

張大千蕉蔭仕女 1945年

張大千仕女 1945年

張大千芭蕉仕女 1945年

張大千紈扇仕女 1945年

張大千芭蕉仕女 1945年

張大千蕉蔭仕女 1945年

張大千蕃女掣龐圖 1946年

張大千莫高窟唐人 1947年

張大千紅拂女驚才絕艷 1947年

張大千鳳冠執扇仕女圖 1947年

張大千初唐供養人像 1948年

張大千供養天女 1948年

張大千執扇仕女

張大千臨印度畫仕女 1950年

張大千印度仕女 1950年

張大千孽海花 1956年

張大千仕女圖 1975年

三、張大千——花鳥畫

張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。「含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精鍊於骨，淡雅而質樸」，展現出凝氣聚古的典雅特色。

四、張大千——潑墨山水畫

張大千的畫風，先後曾經數度改變，30歲以前的畫風可謂「清新俊逸」，50歲進於「瑰麗雄奇」,晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

山水四屏

丹山春曉

招隱圖

招隱圖局部

空山無人水流花開

長江萬里圖

羅浮山夕照

愛痕湖

六、張大千——臨摹敦煌壁畫

1941年5月，張大千攜三夫人楊宛君（後二夫人黃凝素加入）、兒子張心智、侄兒張彼得、學生肖建初和劉力上及幾個裱工，後又聘請藏畫家索南丹巴的四個弟子等赴敦煌考察研究石窟壁畫，面壁兩年七個月，臨摹了自十六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、兩夏、元等歷朝歷代的壁畫作品達276幅，敦煌石窟藝術從此走向世界，也為其以後的繪畫創作，尤其是人物畫創作奠定了基礎。