水彩風格的《水形物語》中國海報是如何設計出來的？
奧斯卡最佳影片《水形物語》在國內引發的討論中，除了電影本身，還有那幅中國風的海報。尤其在導演吉爾莫·德爾·托羅在推特上貼出這份海報設計之後。
海報的設計者鹿菏此前為《小說繪》《浮生物語》等系列的青春系作品配圖，作品風格偏向於動漫或輕小說風格。電影海報是他第一次涉足。
《水形物語》的導演、奧斯卡最佳導演得主吉爾莫·德爾·托羅在鹿菏的創作過程中並未與他直接交流，而是通過福斯工作人員的傳遞，不過在最後發了一封帶有 30 多個感嘆號的讚歎郵件給鹿菏的團隊。
也有疑惑的聲音認為，雖然海報本身很好，但它與電影的連接並不緊密。「大家覺得可能這個留白不是很適合，因為他們很難把《水形物語》這個故事和中國風聯繫在一起。因為他們覺得這就完全是一個西化的故事，毫無中國風的感覺，所以他們就很難理解，為什麼用白底的海報。」鹿菏說。
《水形物語》中國海報
鹿菏能理解這樣的看法。在最初設計的時候，他呈現的就是幽綠暗色系的電影海報——就像美國、法國等地的《水形物語》海報的那樣。直到現在，他本人也還是更滿意這樣幽暗風格的海報，因為它能夠表現出一種壓抑孤獨感。鹿菏說自己小時候因為性格不太合群而受到過排擠，所以對電影中的孤獨感同身受。
福斯方面告訴他，希望呈現出中國風的留白，而不是僅僅借用水彩這個元素。因此他更換了方向。在中國風的命題作文面前，他想到了電影最後一幕女主和水怪一起沉入深海的畫面，於是用留白表現一種相濡以沫的感覺。「一系列國際版海報下來，這種白底留白也挺特別的。」他說。
這不是福斯第一次在中國嘗試本土化的連接。在《猩球崛起 3》上映之前，電影和《大聖歸來》聯動過」猩猩相惜「的海報。福斯的工作人員通過豆瓣、LOFTER 等平台注意到了鹿菏的作品，用「純真自然，不拘於某一種風格，但是又能讓人一眼看出來是屬於他的作品」來評價鹿菏。
福斯方面稱，在溝通之前確實擔心鹿菏可能經驗不足，還考慮過一位與他畫風完全不同的畫師，不過在看過鹿菏設計的一些草稿和聽他講了對電影的理解之後——鹿菏曾在美國旅遊時在電影院看過《水形物語》——福斯選擇了與他合作。
鹿菏從大學開始嘗試畫畫，最初受到日本動漫影響，幾個因素促成了他向中國風的轉變。
鹿菏在用 CG 作畫的時候嘗試營造手繪的效果，因為不喜歡「滑溜溜的質感」。朋友看到後建議他直接手繪。另外，他在 2010 年左右接到了《小說繪》和《浮生物語》畫連載的委託，而這些插圖都是用水彩表現的。
不過，這位設計師的成長伴隨了爭議。
在剛開始畫的時候，有人覺得他在模仿日本畫家東山魁夷的創作。鹿菏把它歸結為「最初為了基本功的模仿」，而對另外一位畫師 Sheep （《大魚海棠》海報作者）的抄襲之事，鹿菏說那只是片面之言的挑撥造成了粉絲和插畫師的站隊。「雖然並沒有直接溝通」，但「其實並沒有什麼大事」。
《水形物語》法國海報
與之前相比，《水形物語》海報的設計不同的地方並不僅僅在於受眾，它創作的節奏要緊張許多。之前雜誌的工作，一般都是編輯把文字給到鹿菏，只要他在截稿日之前完成就好。《水形物語》的海報從開始到最後，鹿菏一共畫近 30 個版本，每一次的否認就意味著基本要推倒重來而沒有修改的餘地。
鹿菏此前畫過的扇子啟發了《水形物語》海報的創作。「我很喜歡畫扇子，」鹿菏說。「（喜歡）水墨氤氳的、顏色在扇面上那種朦朧的山水的感覺。（《水形物語》的海報）畫著畫著，覺得很像我在畫扇子時候那種顏色的暈染。」
鹿菏自大學畢業後就以插畫為生，並在去年成立了自己的工作室，有一個助手打理雜務，鹿菏自己挑選感興趣的項目合作。
工作室的業務主要有三塊：和雜誌連載的合作、相關的周邊產品以及出版——2017 年鹿菏出版了自己的第七本書《隱世之國·鏡》，一本他對水彩創作的分享。從業以來都是在為別人配圖的他如今正在籌備屬於自己的第一本畫冊。
《水形物語》的海報拓寬了他的受眾，不過鹿菏自己說他暫時不會考慮對風格轉變太多。「就先把自己手頭想畫的東西畫好。」他說。
題圖來自：豆瓣電影
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