喜愛金銀器不容錯過 歷代精品欣賞

以黃金和白銀為原料加工製成的金銀器燦爛奪目，千百年來一直深受人們的喜愛。但是親們知道嗎？不比我們現在滿大街的珠寶首飾店，金銀器一直到唐代晚期之前，普通百姓都是無緣使用的。

我們今天在眾多博物館中所看到的精美的金銀器，很多是出土於地宮和窖藏，由於材料珍稀，製作精良，加之使用者社會地位顯赫，它們自然成為了珍貴的歷史文化遺存。金銀，這種地球上稀有、貴重和美麗的金屬在被先民們發現以後，毫無疑問首先被用做女性妝扮的耳墜、臂釧、發簪等首飾小件，目前在夏商周三代考古中我們尚未發現有大件金銀器皿。

到了春秋戰國，這種延續了一千多年的現象才得以改觀。金銀不僅作為貨幣流通，還出現了諸如杯、匜、盤等大件的容器，以及劍柄、帶鉤等用金量較多、工藝較複雜的飾件。

春秋 玉耳金釒和 （浙江省博物館藏）

釒和為中國古代的酒器或量器，迄今發現的先秦器多為青銅質地，金質的僅此一件，彌足珍貴。於當時的青銅製造業已經相對發達，工匠們不僅掌握了鑄造、錘揲、鏨刻、鏤空、平脫等多種工藝，還發明了鎏金技術，所以金銀開始以奢華的面目進入了先民的生活。

當然，這種奢華是綁定在權力之上的。被稱作「黃金王朝」的唐代就規定一品以下官員的食器不得用純金，六品以下不得用渾銀，所以普通百姓無緣金銀器。唐代官方金銀器製作由皇室和中央官府控制，由掌冶署和中尚署管理金銀製作，少府監中尚屬直接管轄「金銀作坊院」，製作金銀器的重要場所為都城長安的「文思院」。

官營作坊生產的金銀器，主要是供宮廷所需，甚至是由皇帝專擅其支配權，從不作為商品投放市場。官營手工業擁有一支龐大的工匠隊伍，這些工匠基本上是從事帶有強制性的無償勞動。

唐 鳳鳥紋銀梳背 （收藏者：犖犖）

梳背正中錘鍱出兩隻鳳鳥，栩栩如生，鳳鳥邊飾以菊花，以忍冬紋裝飾梳背邊沿。唐代女性盛行插梳，而插梳露出頭髮的是梳背，在選料上就十分考究，以金銀材質為主，不僅奢華，製作也極盡功力。梳子是展示女性風采的重要飾物，王建《宮詞》寫到：「玉蟬金雀三層插，翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風吹落地，歸來別賜一頭梳。」可知梳子可用於賞賜。

《通鑒紀事本末》中記載：唐玄宗一次就賞賜給安祿山「金飯甖二、銀淘盆二、皆受五斗；銀絲筐及笊籬各一」,「皆廚廄之物」。安史之亂後，由於中央集權的衰落，地方官員和富裕的百姓才開始使用金銀器，另這種權力化的財富逐漸普及開來。宋代是中國古代經濟最發達的時期，與遼和西夏邦交都是以金錢換和平，和平的環境促進了經濟發展，經濟發展為宋王朝帶來了奢華生活。

《東京夢華錄》記載皇上壽宴用器「殿上純金，廊下純銀」；就連坊間的正酒店戶常以三五百兩銀器盛酒菜送外賣，「以至貧下人家，就店呼酒，亦用銀器供送。」

《夢梁錄》說官辦酒肆「俱用全桌銀器皿沽賣」；

宋代金銀器的器型更富有靈活性與創造性，同一種器皿往往還具有多種不同的造型，立體裝飾與浮雕形凸花工藝成為了主要的裝飾技法。

南宋 龍紋心形金霞帔墜

宋 八角金花銀台盞 （收藏者：犖犖）

盤身錘鍱高浮雕三男一女四個童子持荷紋樣，雙魚盞為夾層中空工藝；外層為錘鍱立體紋樣，內層平鏨兩條遊動的鱖魚，栩栩如生。宋代金銀器皿品種之多，使用之普及已被考古發現所證實。

從古至今最能體現生活質量的莫過於婚嫁，宋代嫁女娶媳都會用金銀打造一副少則十幾件、多則二十件以上的頭面，金銀首飾在此期間得到了前所未有的發展；「鳳冠霞帔」是宋代皇后的常服，後世的簪、釵、冠、梳、耳環、戒指、手鐲、項飾、佩件等均在宋代開始流行。

金銀首飾的普及不僅妝扮了女性的美麗，更是世俗生活奢華的反映。宋以後金銀器的使用制度變化不大，但花式品種日新月異、日益增多。在利用金銀方面，元朝統治者的熱情可謂空前絕後。飲食用金銀器、祭祀用金銀器、炊具以銀為之、傢具以金銀打造，上行下效，金銀製品在民間也風靡一時。

元代金銀器裝飾題材以植物紋樣為主，動物紋樣較少，主要有龍、鳳、獅、鹿、龜、迦陵頻伽等；人物紋則以歷史題材和童子題材居多；除此之外，用作主題裝飾的梵字紋開始出現。

元 蓮舟仙渡金花銀盞

此盞表現太乙真人手持書本，盤坐蓮瓣作舟，泛舟江中。

元 鳳首炸珠金釵一對 （收藏者：錢鍾書）

典型宋元時期的金累絲炸珠工藝，金絲極細，保存完整，雙鳳作展翅回首狀，原應鑲嵌寶石，都已經散落遺失。元代沿襲唐宋官府手工業機構，由中央少府監所屬的「文思院」直接管轄金銀作坊，專供朝廷所需。明代金銀器器型雍容華貴，寶石鑲嵌色彩斑斕，龍鳳圖案象徵著不可企及的高貴與權勢，與威嚴的宮廷裝飾藝術的總體風格相一致。

明代金銀器的龍鳳圖案在「皇權」主流上佔有極為重要的位置。其他瑞獸和花卉紋飾結構趨向繁密，花紋通常布滿器物周身，除細線鏨刻外，亦有不少浮雕裝飾。製作工藝更加繁縟複雜，大量運用華麗濃艷的寶石鑲嵌和壘絲工藝，圖案紋飾層次豐富。

明 花鳥金髮冠 （收藏者：錢鍾書）

金累絲圍狄，滿圈做牡丹枝葉，六隻鳳鳥穿梭其間。此件圍狄由多個部件組裝而成，工藝複雜，做工精巧，畫面立體感強。明代在宮廷設立銀作局，製作皇家金銀器。清代和民國時期的金銀器，融合了當時流行的燒藍、掐絲琺琅、點翠等工藝，不僅傳承了歷史，還因用料多寡、工藝疏密、紋飾雅俗而呈現出不同的地域風貌。

清代早期金銀器物主要還是集中在皇家、官宦和貴族家庭，民間使用並不多，但隨著時間的推移，尤其是康乾盛世之後，社會財富大量積累，金銀器物也隨著銀樓業的蓬勃發展，而大量進入「尋常百姓家」。到了清代後期，各主要都會口岸城市都存在幾十上百家的銀樓金店，它們製作的金銀器物幾乎涵蓋了人們生活的方方面面。

清 多寶填琺琅盆景金花銀花盆 （收藏者：周鑫淼）

清 蓮瓣紋銀鎏金一品朝冠頂 （收藏者：吳江）

一品官員用朝冠，上銜花蕾型紅碧璽一枚，中間鑲嵌東珠一粒。為典型的清中期朝冠器行。

清 一品到七品吉服冒頂 （收藏者：吳江）

清 鏡奩式銀鎏金燒藍梳妝盒 （收藏者：弆韻齋）

晚清民國隨著廣州、上海等地的開埠，西風東漸，傳統金銀工藝融入了異國情調，特別是為外商定製的茶具和咖啡具，將金銀雕刻工藝推向了頂峰，為中國歷代金銀器的發展畫上了圓滿的句號。

晚清-民國 浮雕花卉紋銀勺七寬件 （收藏者：謝建驍）

祝壽題材的花卉勺，將花卉的正反面均用浮雕的形式加以表現。在葉子和小花的處理上，則運用了立體寫實的技藝手法，這是西方美術的慣用手法。說明在民國時期，西風東漸，東西文化和藝術相融合。這套銀勺可謂是這個時期銀器製作的巔峰之作。

金銀由於價值高、存世少、熔點低、化學特性穩定，歷史上常被熔化改制，使得保存下來的器物愈發稀少，因此，金銀文物往往被當成財富儲存，將其單獨作為一個門類收藏研究則起步較晚，目前影響比較大的學術著作有北大考古系齊東方教授的《花舞大唐春》和社科院揚之水研究員的《奢華之色——宋元明金銀器研究》。前者被譽為研究唐代金銀器的必讀之書，後者是一部系統研究宋元明金銀器的著作，其資料之豐富，考證之詳實令人讚歎。

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