卞之琳的現代詩歌
現代派代表詩人卞之琳，是漢園三詩人之一。他曾師從徐志摩與胡適，其「化古又化歐」的詩作不僅化解了他的情劫，更道出了廣闊的宇宙。今晚21:30，東方衛視中心藝術人文頻道《今晚我們讀書》邀請到了詩人古岡，與我們一起分享卞之琳的現代詩歌創作。
古岡（左）、張穎（右）
卞之琳，生於江蘇海門湯家鎮，現當代詩人、文學評論家、翻譯家，於20世紀30年代出現於詩壇，曾經受過"新月派"的影響，但他更醉心於法國象徵派，並且善於從中國古典詩詞中汲取營養，形成自己獨特的風格。
卞之琳
把愛戀寫在詩歌里
卞之琳苦戀的對象張充和出生於上海，祖籍合肥，為淮軍主將、兩廣總督署直隸總督張樹聲的曾孫女，蘇州教育家張武齡的四女——「合肥四姐妹」中的小妹。1933年夏天，23的卞之琳畢業於北京大學英文系，緊接著在秋天認識了來北大中文繫念書的張充和。
年輕時的張充和
詩人聞一多曾經評價卞之琳從來不寫情詩，但看到張充和之後卻有所改變。古岡介紹，由於受到西方現代主義的影響以及中國古典詩詞的熏陶，卞之琳寫給張充和的詩所用的手法會更加內斂。
年輕時的卞之琳
古岡還提到，卞之琳很喜歡法國的象徵主義詩人魏爾倫。他把魏爾倫這種現代派的技法，與中國古典含蓄的表達方式融合在一起，寫下了五首愛情詩作《無題》。
「信手拈來」不朽代表作
卞之琳的詩精巧玲瓏、聯想豐富、跳躍性強，尤其注意理智化、戲劇化和哲理化。寫於1935年的詩作《斷章》被公認為是他的不朽代表作。
《斷章》手稿
古岡介紹，北大畢業後卞之琳便去了濟南教書，這時他的寫作動機已與張充和沒有直接關係了。當時，卞之琳看了一篇由周作人翻譯的日本文學家永井荷風的散文，一下子就被觸動了。於是他把這些觸動隨手寫下來了，恰恰就是這信手拈來的文字，卻成為了一個經典。
永井荷風
「化古又化歐」
除了《斷章》之外，卞之琳在現代詩歌的創作方面對世人也做出了很大貢獻。在古岡心裡，卞之琳的所有詩中最直接能夠觸動他、刺激他的就是這首《距離的組織》。他認為，卞之琳對於這首詩的創作靈感來源於艾略特詩歌的暗示和啟發。
艾略特文集《荒原》
古岡介紹，艾略特是英國20世紀非常著名的現代派詩人。在三四十年代，艾略特寫的《荒原》雖然晦澀，但對中國詩人產生了很大的影響。卞之琳在讀完歷史學家吉本的名著《羅馬衰亡史》後深有感觸，模仿艾略特對歷史與當下關係的理解，寫下了這首《距離的組織》。
《羅馬衰亡史》
卞之琳曾說自己寫詩既化古，又化歐。所謂化古，就是如何重新創造性地來使用中國的古典資源；所謂化歐，就是如何把西方翻譯的詩歌來化成自己的創造性資源。卞之琳是一位現代主義非常典範性的詩人，正因為他的典範性，對未來與當今的詩壇有著很大的啟發性作用。
晚年時的卞之琳
（以上文字根據節目內容以及嘉賓談話整理）
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