懟天懟地算什麼，敢扳倒政府的她才是「女權覺醒」的推動者！
剛剛落幕的90屆奧斯卡頒獎典禮，可算是讓女性電影人揚眉吐氣了一把！首先是由女性作為絕對主演的《三塊廣告牌》、《水形物語》、《我，花樣女王》等影片異軍突起，斬獲了最佳影片、最佳導演、最佳女主、最佳女配等過半數的重要獎項。
其次， 是《三塊廣告牌》的主演弗蘭西斯·麥克多蒙德在上台領獎時，邀請全場被提名的女性電影人集體起立而引爆全場經久不息的掌聲，並呼籲好萊塢同工同權，締造了一個女子力MAX的奧斯卡時刻。
在「女權主義」不斷抬頭的今天，弗蘭西斯·麥克多蒙德在《三塊廣告牌》中塑造的形象可謂恰逢時宜。女兒被姦殺，罪犯遙逍法外，警方遲遲沒能破案。作為母親她沒有選擇隱忍和放棄，而是想盡辦法督促警察辦案，向所有的敵意和誤會反擊，更在自己的廣告牌被燒毀後向警察局扔汽油炸彈來以牙還牙。
但如果你覺得這就是「女權」，就是女性力量的爆發，未免有些膚淺。懟天懟地，不過是一個無助的母親出於私心的慌不擇路，充其量算是勇敢，卻不足以上升到女權覺醒的高度。
凱瑟琳·格雷厄姆和丈夫
相比之下，另外一部雖然沒有得獎卻口碑爆棚的《華盛頓郵報》，才真正生動地刻畫了一個女權主義覺醒的里程碑式人物，她就是在歷史上推動了新聞自由的——凱瑟琳·格雷厄姆。
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從戰戰兢兢到扳倒政府
一個45歲之前沒工作過的女人憑什麼
《華盛頓郵報》由史蒂文·斯皮爾伯格指導，由發生於1971年的真實事件改編，講述了《華盛頓郵報》前發行人凱瑟琳·格雷厄姆和編輯本·布萊德利與《紐約時報》展開競爭，刊登五角大樓文件，揭發政府大規模掩蓋長達30年、牽扯4位美國總統的秘密的故事。
因為丈夫意外自殺，格雷厄姆不得不扛起《華盛頓郵報》的大旗。一水兒男人的董事會顯然對這個女人不屑一顧，更是在打算將她影響不大的家族報業公有化（這將需要外部投資人的資本支持）時強力阻撓，其所承受的壓力可想而知。
這邊公司募股計劃還沒落地，那邊競爭對手《紐約時報》就以爆炸性的新聞奪取了市場先機。五角大樓絕密文件泄露，讓美國政府在越南戰爭相關問題上欺瞞美國民眾的真相浮出水面，一石激起千層浪。
然而事件只是剛開了一個頭，《紐約時報》就被美國政府以泄露國家機密的名義封殺甚至起訴。就在這個關頭，《華盛頓郵報》卻意外得到了更多的後續絕密文件。
一直想要努力提升自家報紙影響力的布萊德利，必須和格雷厄姆爭分奪秒地做出決定：要麼花最短的時間分析材料、獨家刊登，並承擔被尼克松政府麾下的最高法院判刑的風險；要麼放棄這份絕好的資源，順應政府之意繼續隱瞞民眾。
在董事會的意見僵持下，被迷茫、惶恐、猶豫等各種複雜情緒包圍的格雷厄姆不得不在短時間內做出關乎《華盛頓郵報》生死存亡的決定，當她顫顫巍巍說出「let』s go, let』s do it」時，她根本不確定自己是不是能承擔這個後果。
董事會聽聞她的決定後連夜到訪，希望其不要趟政府的渾水。但是深愛著《華盛頓郵報》的她，深知真相的可貴和一家報紙應該恪守的新聞職業道德。
在確認印刷工人並不會因此受牽連後，她還是堅持了自己的決定。而此時，她對反對者充滿底氣地說道：「這不是我父親的報紙，也不是我丈夫的報紙，是我的報紙，不滿意的人可以退出董事會」，自信光芒瞬間炸裂，讓在場畏首畏尾的紳士們顏面盡失。
而導演之所以如此濃墨重彩將格雷厄姆的心裡鬥爭和成長過程作為影片的主線來表達，目的就是塑造的一個極具代表性，具有矯正作用的女權範式。借用布拉德利太太的話說：「當你一次次被告知你不夠好，你的意見根本不重要時，當他們不只是忽略你，而是認為你根本為不存在時，當這就是你長久以來的處境時，很難不讓自己以為這是真的。為了這個決定，她賭上了自己的財產和公司，這可是她的一生，我覺得這很勇敢。」
儘管連Kay本人也從不覺得管理者的位置是自己作為一個女性應得的，她也不是一個女權運動的倡導者，但她在被迫從「太太comfort zone」拖向職場時所做出的表現，不僅體現了女性的勇敢，而是一個典型的男權社會下未經社會錘鍊的柔弱女性的勇敢，這比從一開始就在職場上與男性分庭抗禮的女性的勇敢，更具有現實意義——我們不是沒有能力，而是沒有機會磨練和展現能力。
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從電影到現實
奧斯卡背後的女權之路有多長
不得不說，在奧斯卡的推動下，越來越多的女性主題作品和電影人被觀眾所熟識和認可，而奧斯卡也一直熱衷於從政治、平權、種族等多方面來平衡選擇優秀的作品。但走出熒屏回到現實，整個行業的不公平現象仍是顯而易見的。
首先奧斯卡小金人是男性塑像，90年來從未改變。其次，在奧斯卡的獲獎歷史上，僅有五名女性獲得過「最佳導演」的提名，只有KathrynBigelow一位女性贏得過這一獎項。
女性第一次獲得攝影獎提名
而2018年奧斯卡提名中女性比例也只有23%，如果不算演員類獎項，僅有46名女性獲得提名。而其他類別的獎項完全是男人的天下，比如視覺效果、最佳電影音樂和最佳音效剪輯等。
除了獎項設置，好萊塢的薪資待遇不公平也是眾所周知。加上前段時間才爆出來的韋恩斯坦性侵事件，不得不說，女性電影人的處境仍然讓人失望。即便是身處聚光燈下作為輿論焦點的好萊塢尚且如此，我們普通人默默無聞的生活中就更別提了。
無論在企業還是政府中，高官清一色是男性時，人們覺得這是理所應當，如果有女性在職場里平步青雲，就有人覺得她是稀有物種。甚至還會被冠以各種惡意上位的揣測，這種對女性職業能力的低估和歧視，仍是一個普通的社會認知。
所以作為一個輿論的風向標，我們希望好萊塢或者說奧斯卡對於女性平權這一問題，不要僅僅停留在一些表面功夫或者口頭支持上，而是能真正有所改變，希望通過好萊塢的女性平權運動，讓世界上更多工作在其它範圍的女性能夠受到正面的影響。
當一個女性導演獲得奧斯卡「最佳導演」獎，而大家都只是感覺「值得祝賀」，而不是在「值得祝賀」的基礎上加入了「這是女性平權史上一大里程碑」時，當我們談及女性作品不再用拗口彆扭的「大女主」來為其歸類時，女性才算真正掌握了她們本該擁有的權力。
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星星之火可以燎原
每一位女性的覺醒都是性別平權的一大步
雖然世界經濟論壇（WEF）發布的《2017年全球性別差距報告》中指出全球職場性別平等要再過217年，但時至今日，女性在經濟能力、生活品質、家庭地位等方面都得到了顯著的提升，大家有目共睹，親身經歷，某種意義上來說，這已經算是一種勝利。
而這也正是新女權主義所提倡的：女人並非要和男人一樣強，或是和男人一決高下，而是要拋開男性對女性的審視，由女性自己定義自己的身份，思考自身的優勢和弱點，努力在我們擅長的領域擁有話語權，產生影響力。
女性的夢想應該在於取悅自己，而不是取悅男權社會！直白點兒說，無論從心理上還是經濟上不依附於男人，關注自己內心的需求，不被男性的審美觀、價值觀、家庭觀等綁架，率性做自己，活出你的態度，美出你的風格，就是邁向男女平等的一大步！
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