國畫免費集訓營：《宮女圖》
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我不是藝術的創造者，
我只是藝術的搬運工。
小二畫嘮，我們今天接著聊。
親愛的各位朋友，大家晚上好，又到了咱們小二畫嘮的節目了，前兩天出差了，然後一直沒有跟大家聊天，挺想大家的，咱們今天就能和大家互動了，就能和大家聊天了。
再者說一下，咱們的視頻是在咱們公眾號里，有一些免費的視頻，都是給大家準備的。
咱們這個小二畫嘮是每天都有的，所以就只能是語音來直播，咱們就是語音來跟大家聊聊中國畫，聊聊怎麼欣賞畫，或者聊聊怎麼畫。
那今天咱們同樣，來跟大家聊一張畫。
大家看一看這張畫，這張畫傳是南宋的畫家劉松年的一張畫，因為這上面也沒有款識，然後也沒有印章，傳誰的也都行了，反正大家公認傳是劉松年的一張畫，這張畫現在藏在日本。
劉松年是南宋四大繪畫名家之一，和他齊名的有李唐、馬遠、夏圭這四個人。
那劉松年他畫畫會的東西也比較多，什麼工筆啊，寫意山水啊，工筆人物啊，工筆山水呀，這些他都學得很好，畫的不錯，而且在南宋短命的皇帝這裡面，他也是一位跟了三朝皇帝的畫家。
咱們之前講過的郎世寧，也跟過三朝皇帝。
這張畫的名字叫做《宮女圖》，咱們之前也講過像這種表現女性的基本上它都歸類為古代的仕女圖的類別中去。
那什麼是仕女圖呢？它是反映中國古代封建社會的中上層女性社會生活的這種畫，就叫仕女圖。
一講到仕女圖，我們就想到之前講的《簪花仕女圖》，我們講了唐朝女性的穿著，她們的穿著都是很暴露的，然後唐朝的思想也是比較開放的，而且唐朝人從他的衣著，從他的打扮都是非常非常另類的。
特別是她臉上的打扮，我們從很多的繪畫上都能看到，特別是除了《簪花仕女圖》這種唐朝的繪畫裡面，我們到了敦煌，也能看到唐朝人這種面部的刻畫。
特別是在張大千的展覽裡面，張大千臨摹了很多的敦煌壁畫，特別是唐朝的壁畫裡面，他把唐朝人的這些裝束，全都完全的表現出來了。
那我們看看這張畫，它有意思在哪了。
這張畫在絹畫裡面其實都是特別特別簡單的，很多朋友問我在絹上應該怎麼畫？
首先我跟大家說，不管大家是零基礎還是有基礎的朋友，其實在絹上繪畫有兩種繪畫方式。
一種就是綳木條，大家綳個四條框，方形的，三十乘三十，三十五乘三十五的，然後把這個絹打濕直接綳到板上，然後四圈刷上漿糊，然後再用按釘把它扣上，然後這樣等干，就可以把它綳平了。
還有一種形式，就是以前的是在漆板上，後來像我們都為了方便，就怎麼弄了呢？
就直接找一個大的玻璃，然後在上面刷上膠礬水，或者是刷上仿古的顏色，然後加一點點膠，不要留氣泡，刷了之後它就幹了，等第二天幹了之後，一揭就一塊特別硬邦邦的絹，就可以畫了。
因為畫絹它有一個比較複雜的地方，它和畫紙不一樣，紙我們只要在正面畫就行了，那畫絹我們就得正反面都要去畫。
那我們下面再接著看這張畫吧。
大家看，畫一個人我們首先要表現什麼呢？怎麼表現呢？首先就是用線來表現一個人的外形，而中國畫它不像西方繪畫，西方繪畫是講究什麼骨骼、肌肉、皮膚這些，而中國畫的這些東西，直接用線來概述。
而這些線都是非常非常有規律的，我之前跟大家講過，人體關節活動的地方，有折的地方，就是線最多的地方。
比如說大家看這張畫，胳膊肘這裡是不是活動多的地方，一打彎，然後大家看這個女的這個地方就有很多很多的線從這個點引出來，是不是。
除了這一點，大家看她身上搭的這一綹的，像我們講敦煌飛天中的飄帶一樣的，那這個叫什麼呢？我們之前見過，叫佩子，是從唐代延伸下來的。
那為什麼要有這個呢？之前也講過，說唐朝人頭型又大臉又大，又胖又白，然後裝了很多東西都特別刻板，完了之後身上那就得顯得很瘦很長，所以她們把她們的小裙子都提到胸那個位置。
這樣就顯得很長了。顯得長了又不靈動怎麼辦？那乾脆就搭一個佩子，這樣就會感覺她們是飄動的。
所以後人，宋人就看到唐朝人的這種方式非常非常好，後來他們也就繼續吸取了下來。
那我們要畫這個女的時候，我們應該怎麼表現呢？
勾完線之後，像這種白的東西我們應該打個背襯，而這個背襯我們應該翻過來打，翻過來先打一遍白的背襯，然後在表面薄薄的打一遍白，然後就可以按照這個線來分染了。
但是為什麼這張畫都在說傳劉松年，但這張畫確比如說大家看，我們看這個女的手肘這，手肘這個位置有一個問題，就是凹進去的染或者是凸出來的染，但是他四圈都染了。
所以這塊可能確實是畫的這個作者，對這種分染的方式不太了解，還有一種可能性，就是他確實是一個仿造者，確實對繪畫不是那麼的理解。
這塊就是我剛才講的袖子這塊，那我們看看除了人物，然後就先看看桌子吧。
大家看，在中國的繪畫裡面是沒有透視學的，什麼是透視學，其實就是近大遠小，我們中國人畫一個桌子，他不僅畫不了平行，他還是越往近處越小，越往遠處越大。
所以當我們看到這個畫的時候，就會覺得好彆扭，這就是中國畫的一個特點，就像我們之前講過，中國畫畫人，他的眼睛永遠都是畫正面的眼睛，側面的人也是正面的眼睛，畫動物，正面的動物都是側面的眼睛。
其實就是像這種繪畫方式，這就是中國繪畫不像西方繪畫有這種解剖學，有這種深入的研究，所以中國人只是畫表面，就像我們剛才說的。
中國人繪畫不會畫骨骼，不會畫肌肉，就只能畫外面一層。那外面一層畫什麼啊？就只能畫布，就是衣服，然後衣服怎麼辦，我趕緊找一些簡單的方法來概括它，那怎麼辦，就開始找到不同的轉折，不同的線，然後找到人體不同的一個結構那，這樣的就把這個人的衣褶表現出來了。
那衣褶表現出來之後，不就把這個人的型表現出來了嘛，所以這就是中國畫。
然後我們來看看這個夾葉的樹，夾葉的樹我覺得畫的很一般，大家看他是畫完了之後，然後在葉子裡面填的三綠。
除了在畫的時候，勾線的時候把葉子分出了前後關係，然後剩下的就是全部直接用膠加三綠，調出來之後直接平鋪了。
所以我估計，這也是為什麼史學家裡面，或者是鑒定學家會把這個畫定位是，傳劉松年，而不確定是劉松年的。
那劉松年畫的畫，很細緻，很工細，這張畫不太能代表他的水平。
而這張畫最讓我感興趣，也就是他們不同材質的服裝表現出來。
首先這三個女性，最後的這個女生是等級最低的，相當於僕人，從她的衣服的質感我們就能看出來，不透，相當於是粗的，或者說至少不是紗制的，絲質的。
那剩下的這兩位女性，無論從衣著從頭飾來看，她們都是屬於比這個僕人的級別要高的，而且她們穿的這個，我們就看那個白色的衣裳，就是很透的。
從畫上來講，首先就是用薄薄的白色去罩染，罩染完了正面完了反面來，完了之後然後開始分染，分染出這種紗制或者絲製的感覺。
還有就是這個桌面上絲織品大家可以看一下，也是非常非常細緻的，然後勾畫的手法也是特別特別精巧的，這一點我們通過這些細節，是我們在畫中國畫的時候可以學習的。
這張畫雖然是工筆畫，但是也加入了一些寫意的手法。
比如說大家看，我們看的這幾朵小花，就是用寫意的手法，特別是葉子，葉子畫完之後然後用白點的點出來，用瀝粉的方法，把這個花點出來，瀝出來，還是非常非常有意思的。
那今天咱們就把這個畫簡單的跟大家聊到這，咱們明天見~
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