山水收藏界不可多得之精品-京博文化藝術博物館館藏山水四屏
《溪山深秀飛泉鳴》、《春風汨羅江上行》、《松蔭茅舍話知音》、《斷虹霽雨凈秋空》四幅山水作品曾為原上海文物商店總經理、著名書畫鑒定家徐偉達先生的舊藏，後經京博文化藝術博物館收藏，並作為館藏精品在京博文化藝術博物館展廳長期展出。
《松蔭茅舍話知音》的作者張大千是徐偉達先生極為欣賞的畫家之一，為給此作錦上添花，徐偉達先生的恩師謝稚柳，好友陸儼少、程十發分別作《溪山深秀飛泉鳴》、《春風汨羅江上行》、《斷虹霽雨凈秋空》三幅山水為之相配，其尺幅大小一致，風格各有不同，依次仿古、詩意、潑彩、蕭散形成鮮明對比，動靜各異，相映成趣，可謂山水收藏界的先河。不僅讓觀者一覽書畫大師師法自然的藝術面貌，更感嘆徐老與恩師摯友間的友誼。
張大千(1899-1983)，原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，四川內江人，祖籍廣東省番禺。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就，也是世界畫壇上最著名的藝術偉人之一。
張大千松蔭茅舍話知音
賞 析：
此畫作於49歲時，傳統與創新共存。畫中樹石幽潤，峰嵐清深，層巒疊嶂，鍾靈毓秀，意境深遠。整體章法取高遠構圖，水繞山巒，疏朗秀致，頗得北苑意趣。岩石、地坡用披麻長皴，樹木、水草干節的勁挺用筆和細密的畫法，都有意識地取法董北苑，只是大千的畫筆在董氏崇尚平淡天真的意趣之外，又流露出一股秀逸清脫的瀟洒情致，不脫本色。
謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，江蘇常州人。擅長書法、繪畫及古書畫鑒定。歷任上海市文物保護委員會編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國美協理事、上海分會副主席，中國書法家協會理事、上海分會副主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會委員等。其畫用筆雋秀，清麗靜穆，墨彩交融，別具一格。
謝稚柳溪山深秀飛泉鳴
賞 析：
謝稚柳先生繪畫創作研究，走的是與張大千先生相似的道路，即越學越遠，由明清諸家上溯五代董源、巨然及宋元諸家。他早期學得最多的是宋郭熙、王詵，但畫得更加精細，又糅合了一些五代董源、巨然的元素。晚年深入研究五代徐熙的「落墨法」，畫風再為之一變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈，潑墨潑彩，自成一家。「少耽格律波瀾細，老去粗豪是本師。」此畫是他晚年潑墨潑彩力作。
陸儼少(1909-1993)，字宛若，上海嘉定縣人。中國現代著名國畫大師，工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關中國山水畫的多篇論文。
陸儼少春風汨羅江上行
賞 析：
此畫屬陸儼少晚期柳宗元詩意作品，突出表現了他獨特的「雲水法」。山間白雲與汨羅江水，上下輝映。雲是弧形帶圓，山靜雲停；水是弧形帶扁，水流湍急。雲之勢，氤氳滃勃，曲然而生，線條簡潔；水之流，瀠回曲折，中流奔騰，淺灘迴旋，線條繁細。雲是立體，雲氣瀰漫，用筆粗簡；水是平面，煙水浩蕩，用筆繁複。雲水相值，質感不同，動靜各異，相映成趣，富有「水流雲在」的哲理和美學內涵。集詩情畫意、美感哲理於一身，是這幅畫突出的成功之處。
程十發（1921-2007），名潼，齋名曾用步鯨樓、不教一日閑過齋，後稱三釜書屋、修竹遠山樓，上海松江人。中國海派書畫大師，在人物、花鳥方面獨樹一幟。在連環畫、年畫、插畫、插圖等方面均有造詣。工書法，得力於秦漢木簡及懷素狂草，善將草、篆、隸結為一體。畢業於上海美術專科學校中國畫系，長期任上海畫院院長。
程十發斷虹霽雨凈秋空
賞 析：
程十發是新中國「國畫改造」運動力行者。此畫創作於1990年，是在傳統繪畫技藝基礎上發展創新期的力作。畫中以墨的濃淡變化勾勒山石大體，簡於皴法，空闊疏朗；山間白雲繚繞，巔巒傑出；遠山潑墨、潑彩，輕描淡寫。樹木用筆挺健，設色沉著古雅。整個畫面氣勢貫通，爽健自然，有陶淵明「山氣日夕佳」、「悠然見南山」情趣。他能博採眾長，筆墨多樣，表現出駕馭不同技法的才情，而於各種手段中，又時出個人特質，在大千、抱石、可染、稚柳、儼少諸翁外別開生面，製造一種蕭散、淡逸的風神意境。
圖/文 京博文化藝術博物館
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