希望這樣的事情，永遠只存在於電影中

推銷員

伊朗導演阿斯哈·法哈蒂作品，他在2012年時，就憑藉《一次別離》拿下奧斯卡最佳外語片。

法哈蒂特別擅長通過生活中的瑣事來表現伊朗社會的現實問題。

《一次別離》是，《推銷員》也是。

巧的是，這兩部電影的主角都是一對夫妻。

伊瑪德是一位老師，平時除了上課就是和妻子拉娜一起排演戲劇。

一天夜裡，他們住的房子因為政府工程，變得岌岌可危，隨時有坍塌的危險。

他們匆匆逃離，在朋友的介紹下，搬進新居。

沒想到，這個新房，成了埋葬兩人感情的墳墓。

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某天，兩人排練完話劇，丈夫因事晚走了一會，妻子先行回家。

在洗澡的時候，聽到門廳聲響，以為是丈夫回來，順手開了門，就進浴室了。

結果，敲門的人並不是丈夫。

導演在這給了這扇半開的門一個長鏡頭，看到這，我們就預感要出事了。

之後發生了什麼，導演並未表現。

而是通過幾個畫面，側面的表現了當時的慘況，留給我們無限的想像空間。

丈夫回來時，樓梯上的血腳印。

醫院裡，滿身鮮血的妻子。

以及鄰居曖昧不清的解釋。

妻子遭遇了什麼？

是簡單的被襲擊，還是更為恐怖的強姦？

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在丈夫的臉上，並沒有一絲心疼的表情。

有的只是震驚和憤怒，自己的妻子被人玷污，這是對他男性尊嚴的踐踏！

原本和睦的夫妻感情，開始產生裂痕。

丈夫一心想報警，抓出兇手，無視妻子的心靈創傷。

妻子因為陰影想要換個房子，丈夫對她大發脾氣。

妻子希望丈夫陪著自己，但丈夫一直借口外出。

丈夫從鄰居的口中得知，這間房子之前的房客是一個妓女。

那晚來的男人極有可能是妓女的客人。

他因此遷怒自己的同事，也就是介紹房子給他的人。

並在演出的時候，改了台詞，大罵同事是混蛋。

不能報警，丈夫開始自己尋找兇手。

他在家裡發現了兇手的鑰匙，手機，還有一疊錢。

他拿著鑰匙，找到了兇手的車，並順藤摸瓜，找到了兇手。

面對指責，兇手只說了一句：我沒忍住。

憤怒的丈夫，無視兇手有心臟病，逼他在家人面前坦誠一切。

並把他關了起來。

妻子一直希望丈夫能把這件事儘快翻篇。

沒想到，丈夫還是一意孤行。

她不願看到另一個家庭破碎，對丈夫下了最後通牒：「如果你這麼做，我就和你離婚。」

妻子一直在試圖忘記這件事，讓一切回到最初。

她邀請小朋友來家裡玩，並做了豐盛的晚餐，還放了輕柔的音樂。

這是這部電影中難得的歡樂時光，可惜，並未維持太久。

丈夫得知妻子買食材的錢是用桌子上的錢時，倒掉了所有的食物。

因為這些錢是兇手留下的，這些錢，就像一記耳光，重傷了他作為一個男人的尊嚴。

最後，兇手因為丈夫的死刑，心臟病發作，生命垂危。

丈夫從一個受害者變成了一個施暴者！

到底何為對？何為錯？

究根詰底，是伊朗的社會現狀造就了這樁慘案。

在伊朗，男人都是直男癌！

妻子只是丈夫的附屬品，丈夫的尊嚴高於一切，為了所謂的男性尊嚴，兩個家庭分崩離析。

如果他不執著於報復兇手，選擇和妻子共度難關，那也許這一切都不會發生。

這部電影里穿插的舞台劇，是阿瑟·米勒的著名作品《推銷員之死》。

現實中沒有說出的話，都用舞台劇的方式表露了。

丈夫和妻子在舞台劇中，也扮演一對夫妻。

舞台上的夫妻感情也是從好到壞，現實中也是。

舞台劇和現實生活產生了互文的效果。

伊朗應該算世界上電影審查制度最嚴的國家之一。

即使這樣，還是有很多優秀的作品問世。

我們呢？我們已經多久沒出現過讓人眼前一亮的作品了？！

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