廣東美術館：天高雲淡一一杜小同作品展

最新 03-17

杜小同，1972年生於陝西富平。1995年畢業於西安美院附中；1999年畢業於中央美院國畫系水墨人物畫室，獲學士學位。2007年考入中央美術學院中國畫學院，獲藝術碩士學位。現居煙台。

天高雲淡

文-孫曉楓

杜小同是不擅長於敘事的，作品所呈現的，是某個時空的界面，是一種靜穆的出神，所有的形象被凝固劑所固定，不抵達任何地方也不知來路何處，僅僅是此在的敞開。他畫面那些像梭子般垂直入水的人，沒有性徵與表情，關乎戲劇性的細節被抽離，剩下的是僅有的一個「影子」，和設定的環境遭遇後成為一個可以被認知的動作。這是一個被特定比例規範的形象，一個通過不斷的推算才能明確的構圖，服從於畫面整體性的訴求，同時，充分闡述了「瞬間」對於圖像生成的意義。杜小同所表現的形象，不是來自於注視，而是一種「視覺停留」，一個「余影」。

杜小同淵水墨宣紙 191.5×104cm 2016年

隱退的細節構成了一個近乎抽象的符號化世界，所有的形象保持著一種置身事外的疏離感，如他的系列風景作品(暫且用風景來定位)，已經擺脫了中國山水畫的格式與譜系，「臥遊」的情景設定毫無關涉，俯瞰式的構圖倒像是一種飛行視角——在某種速度下滑行的觀看。如《鳳凰山》、《芝罘》、《蜉蝣》等作品，似乎是一次無人機操作下的視像生成，而景中的人物，只是一種被捕捉到共時存在，一種淺顯的景觀定格。當然，他這種淡漠的風景背後，隱藏著特有的文人畫的趣味，蕭疏、散淡與寂寥，遁世式的相忘於江湖倒成全了「無狀無象，無聲無響，故能無所不通，無所不往」的老莊境界。

杜小同北島水墨宣紙 35.5×50.5cm 2016年

屬於文人畫象徵體系裡面的竹子、松樹等，在杜小同的畫面中同樣丟失了主體性，簡筆式的交代剔除了情感宣洩與炫技的合理性，被挫鈍的石頭和山僅僅是作為一種布景的需要或是構圖的籍口，最為簡約的塑造變成了深刻的荒誕，解除了視覺經驗的武裝。不可名狀的畫面瀰漫著壓抑的反諷——對歷史（傳統）的自作多情正是來自於自我的無知與矯飾。顯然，作為一個負責任的反諷者，他必然是落寞的，和世界的溝通方式就是一次次的作嘔與不以為然。