妹島和世：建築即是吾命，每一厘米都重要

轉自 AssBook設計食堂（ID：assbookgroup）

女建築師的金字塔

妹島和世

2018年普利茲克獎評委

2010年普利茲克獎得主

2010年威尼斯建築雙年展首位女性策展人

2004年威尼斯建築雙年展金獅獎

在女性建築師中，

妹島和世（Kazuyo Sejima）

如同一個難以超越的傳奇。

妹島和世

她是一位典型的工作狂，

除去建築設計的工作，

她最感興趣的就是養花和購物。

日本設計師川久保玲創立的品牌，

就是妹島和世的偏愛。

妹島和世、西澤立衛

01

「女性建築師並沒有很大的不同，

反而更有特點」

妹島和世早期受到庫哈斯和伊東豐雄的影響。因為2010年獲得普利茲克獎，同年擔任分量不輕的威尼斯建築雙年展策展人，建築圈把2010年叫「妹島年」。

1995年，她跟與西澤立衛（Ryue Nishizawa）創立了SANAA事務所。剛成立事務所的妹島很拼，每天都在瘋狂做競賽，幾乎放棄了所有的娛樂活動，包括女孩子們最喜歡的逛街。

西澤立衛說：「妹島和世是我知道的最勇敢的人，想與她合作設計的人都必須勇敢。她是一個現實主義者，不是一個空想家，所想的都是合理存在的。」

2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了威尼斯建築雙年展的金獅獎；更令人欣慰的是，2005年10月博物館開業一年後共有157萬人次遊客。

可以說這個項目同時贏得了業內和大眾的雙重認可。

因為男性在建築行業佔有絕對的統治地位，所以記者們常會對她的成功表示「極大的興趣」。

妹島卻看得很淡：「做建築師，其實對於男人來說也很艱苦。在中國我覺得可能做建築的機會和任務比在日本多，所以建築這個行當對日本的建築師來說，無論男女都更加辛苦。作為女性建築師，我個人並沒有感到很大的不同，只是覺得可能會更有特點一些。」

金澤21世紀美術館的創造在於它是圓形的，沒有前後之分，人們可以360度的觀看它。圓型的向心性使得人們可以圍繞圓型的外圍做各種創作活動，形成自然而然的交流狀態。

因為三方都有道路環繞，所以人們可以從任意一個方向進入館內。採用了前後無差別的圓形，是為了促進人流順利通過，使建築和街道融為一體的設計。

絕大多數分散的畫廊都是透明的，這樣就能從外面直接觀看到美術館的內部，它打破了從前美術館有意營造的神秘，相反變得自由、敞亮。

美術館的展覽區域分布了許多互通的畫廊。

畫廊根據層高、形狀、採光條件有不同的個性，內部的4個光庭和其它公共區域也又能作為展覽的外延，組織成新的模式。

6年後，妹島和世成為了威尼斯建築雙年展的首位女性策展人，並揭曉展覽的主題：相逢於建築。

她說：「展覽的意圖是幫助人們協調與建築的關係；幫助建築協調與人的關係；並且幫助人們處理好自身的關係。」

十多年後，妹島也說，或許美術館已經開始影響周圍的環境。

比如在金澤市，有一系列小型畫廊大約在博物館建造的時候開始出現。雖然美術館的體量不小，但它被打散成一系列有獨立體量和環境的小型展覽空間，嵌入到城市的尺度之中。

02

「建築既是吾命，每一厘米都極為重要」

在一次採訪中，她說：「我喜歡思考小項目的可能性，我的結論是，當你在如此小的尺度上工作時，每一厘米都變得極為重要。當然，本來一兩厘米也一直都是很重要的。」

她以嚴謹的工作態度和執著的敬業精神聞名，幾乎每年只專註於完成一項工程，收益剛好能夠維持事務所的日常開支，她堅持認為這樣的工作強度能夠令設計師更加專註地投入工作。

芝浦住宅不到一千平米，平攤到每層不過兩百平，卻稱得上別有洞天，如同一個垂直的「都市花園」。

通過張拉鋼結構支撐了巨大的玻璃幕牆，建築的正面和背面分別設計了巨大的露台。首層大廳向公眾開放，提供公用的休息桌椅。

上層空間與帶螺旋樓梯的巨大天井相連，將戶外環境與交通走道融為一體。鳥屋（bird room）」位於建築頂層，為舞蹈、集會提供了充滿自然光線的空間。

建築擁有多種功能空間，可以舉辦招待會、講座和展覽等。獨特的室內裝飾和階梯式的平面布局為功能的靈活性提供了可能。

03

「風格缺失是中國當代建築的問題之一」

她認為，風格的缺失是當代中國建築設計問題之一，所以她鼓勵中國本土設計師，尤其是年輕設計師要嘗試表達自己，建立獨特的東方個性。

她認為自己作品最重要的特徵是透明性，而透明性並不等於玻璃。

透明性是具多樣性的，這也是日本傳統建築的特質之一：日本傳統建築一直延續的是東方的木構架體系，所以牆體一直不承擔承重的角色，可以表現出輕巧、半透明（木格柵、半透光）、簡潔、開敞的特點，這一點與傳統西方建築晦暗空間和繁複裝飾不同。

F-Art House

「如果到蕎麥麵店，你會看到入口掛著很輕的布料，你可以穿過這片帘子進到店裡。我們對創造出兩邊關係的方式很感興趣，會運用某種不讓兩方那麼涇渭分明的事物，讓兩邊維持著某種關係。我想，這就是我們常在案件中使用透明和半透明元素的原因。」

S-Art House

從2010年起，妹島和世與藝術家長谷川佑子在犬島合作開展了Inujima ArtHouseProject （犬島藝廊項目）。這是為了拯救被遺忘的犬島：幾十年來，這裡的工廠、煙囪以及整個島都處於被遺棄的狀態。

2010年建成F Art House，I Art House，S ArtHouse和中之谷東屋，在2013年又新建了A Art House和C Art House。妹島典型的輕盈透明風格令這些建築與景觀融為了一體。

透明的、彎曲的S-Art House在神道墓地旁。與一側較高的老房子相比，長而透明的展館構成了一個狹窄的通道，產生了鮮明而精妙的肌理對比。柔軟的深色木製表面被映在硬質的亞克力建築上，成了原建築的底片。

S-Art House

外形酷似草帽的中之谷東屋在山上。細長的立柱支持著優雅的鋁板屋頂。從外面看，屋頂倒映著天空的顏色和周圍的山林，若有若無地存在著。

中之谷東屋

A-Art House是其中最鮮艷耀眼的建築。這座透明的展館由充滿活力的紅色、粉紅色、黃色花瓣圖形裝飾。

遊人進入入口後，可以沿著環形的展館行走，也可以進入中央的休息區，在兩把兔子椅上休息、沉思。透明材質與花朵裝飾令建築的牆壁與戶外景色相通又保有距離，形成亦真亦假的體驗。

A-Art House

妹島喜歡用白色的牆面，纖細的柱子，反光的材料等等去創造一種勻質、透明的感覺。其目的，是想讓人們意識到建築中不同部分的關係。

「透明性不是視覺上的，而是體驗上的。如果說一個建築具有透明性，就是說人們可以通過在其中遊走、觸摸它或與它建立身體上的聯繫來感知建築的組織方式。當然，有時這也不完全可能，有時，建築與身體的關係能夠以循序漸進的方式來理解。」

「真實空間對於交流是非常重要的

我希望打造那樣的空間

媒體、行動電話技術和電腦

改變了人與人之間的關係

縮短了人們之間的距離，

但空間仍然是存在的，

這就是我從事建築設計的興趣所在。」

參考來源：

01.《建築素描》ELcroquisNo.179/180《SANAA·妹島和世·西澤立衛：延續性體系 2011-2015》合輯中的訪談對話

02.《建築時報》建築是人與人關係的背景--訪妹島和世

03. Kazuyo_Sejima 維基百科

除註明外，以上圖片來自網路

AssBook設計食堂重新編輯

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