崔如琢巨構《寒江飛雪》亮相保利香港2018春拍

崔如琢《寒江飛雪》 2017年作 設色紙本 鏡心

142.5 × 365.5 cm 估價：HK$ 48,000,000-60,000,000

此次保利香港2018春拍，呈現崔如琢作品《寒江飛雪》。作品尺幅達47平尺，寒江雪景在筆墨中展開，近景中屋檐在樹叢中隱現，孤舟浮於江岸，遠景蒼山於風雪中矗立，天地一片蒼茫。中國傳統藝術善於表現四季的流轉，而這也正是崔如琢作品中的主題。如果說中國畫的最高境界是渾厚華滋，那麼積墨是生成渾厚華滋的重要條件。崔如琢在團團的渾黑境地里，讓人分辨出指的靈活多變。其積墨極具己法，無論是混沌還是清晰處，此法都可以施展。精湛的積墨手法，使畫面在厚重之中又見細節與層次，在無中見有，蘊含著哲思妙義。

《寒江飛雪》(局部)

畫史奇觀

「故友李苦禪乃白石翁得意弟子，薪火不絕，崔如琢又承緒苦老，蓋李門之翹楚，宜乎輝耀當代。 如琢精研六法，力追前賢，感悟深切。三十年前浪跡海外，備極艱辛，然因之眼界大開，心胸為之洞然。

觀如琢畫作，無擺弄搔首異姿，更無媚世奴顏。其意趣平淡天真，樸拙高古，機趣天然，氣勢宏闊。近宗苦禪、可染，遠祧石濤、八大，益之以吳昌碩諸法入畫，才情恣肆，逸氣逼人，章法不求完整而得完整。至其一以貫之者，則為見高識遠，鑒古開今。所謂「千難一易」，實甘苦有得之言。當今畫壇，斯文式微，新潮蜂起，而如琢不鶩新奇，一心向道，觀乎人品，畫亦可知矣。如琢以身證道，於神、能、妙品之外，逸品獨出，令人擊節嘆服矣。

《寒江飛雪》(局部)

苦禪身後，薪盡火傳，有待來者，非庸俗之士可踵武者。唯如琢怡然自在，於墨海中立定腳跟，在渾沌中放出光明，故能有破有立，推陳出新。

如琢年逾花甲，心猶少年，稟賦如常，見賢思齊，老而彌堅。苟假以時日，必創畫史奇觀，謂予不信，請拭目待之。 請許我吟詠《淇奧》：

「瞻彼淇奧，綠竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮何兮!赫兮暄兮!有匪君子，終不可諼兮!」

如琢乎，使汝多財，吾為爾宰!

— 百歲國學家 文懷沙

」崔魁運腕千鈞力 揮灑華章逼二高

— 讀如琢指墨感 辛冠傑

「清明前後三日，赴崔府拜觀如琢指墨，持杖站立兩小時，一口氣精讀佳作三十餘幅，神工鬼斧，氣象萬千，讓我感奮不已。回到家立即致函感謝，略雲幸讀寶墨，大飽眼福，快哉快哉。偶得小詩兩首，茲錄其一，以博一笑。詩云：

山巒起伏林木蕭，芙蓉競秀尤嬌嬈。

崔魁運腕千鈞力，揮灑華章逼二高。

「崔魁運腕千鈞力」中的「崔魁」，很明顯是把如琢視為當今中國畫畫壇的「班頭」了。二「揮灑華章逼二高」中的「逼二高」，這是認定，如琢的指墨，已經直逼我心目中成就最高的清代指墨翹楚高其佩和高鳳翰了。首先，關於「崔魁」這一判斷，此前五年，德高望重的前輩學者、美術評論家饒宗頤先生，已稱如琢為「畫壇英絕領袖」。我稱如琢為中國畫壇魁首，是有具體根據的。

崔如琢《山澗曉雪》2013年作 設色紙本?鏡心 143 × 368 cm

李可染老先生看了如琢的《山之夢幻》後對如琢說：

「山不像山，其山自在，水不像水，其水自流，千山萬水，畫理盡在其中。」

在如琢這一年齡段上的國畫家中，我不知道哪位還曾得到過像可染先生這樣大師的如此這般的讚許?

指墨是國畫中的冷門，歷來長於此道的畫家不多，尤其近代，縱觀齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹一代巨匠不見有誰染指於此?至若李苦禪、潘天壽、傅抱石諸家中，也只有潘公長於此道。這門藝術在被冷落多年之後，獨由如琢出道振興，正體現著如琢在當今畫壇上的領袖作用。

如琢是一位敢想人所非想，敢畫人所不敢畫的，有膽識、有銳氣的畫家，他不斷獨出心裁，標新立異，不重複古人、別人，甚至也不重複自己。試問當今中國畫畫壇具備此大氣魄的畫家能有幾人?

崔如琢《秋煙漠漠雨蒙蒙》 2010年作 設色紙本?鏡心 178.5 × 521 cm

如琢的指墨有資格向前賢「二高」說：「二位先生，請加快車速，否則晚輩可要超車了。」我查了一下手頭的資料，從邵宇主編的六十冊本《中國美術全集》繪畫篇中，找到了十一幅前賢指墨(楊新主編的六十本《故宮博物院藏文物珍品全集》國畫部分未涉及指墨)，其中九幅高其佩的，兩幅高南阜的(沒有找到指頭字，只有指頭畫)，這十一幅指畫中只有高其佩《梧桐喜鵲》和《柳塘鴛鴦》是掛軸，其餘全是冊頁，雖不能說不好，但在我看來，不論意境還是影象，不論構圖還是筆墨，似乎都比不上如琢的受看。

我已經預感到，如琢的指墨，將被中國美術史重重記下兩筆：

其一，崔如琢撞響了振興指墨的弘鍾;

其二，崔如琢在中國指墨藝術發展道路上，樹立了一座新的里程碑。讓我們拭目以待!」

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