皇家日常用品有多奢華？看這篇文章感受一下！

千萬別信書里和電視劇中，把皇帝、嬪妃描述成孤獨、痛苦的職業。清宮舊藏文物，已經在那裡，明明白白的告訴我們：最接近當時生活的想像，是這個樣子的……

生活器具類文物，大項有宮燈、盆景、如意、葯具藥材、錦扇、編織品等；雜項有冰箱、水煙袋、火鐮、鏡支、梳具、粉盒、茶葉、金屬的食具、飲具、花蠟、香等。

如今這些文物，來源主要是清宮舊藏，也有少部分，來自民間徵集或個人捐贈。這些文物絕大多數是在清代製作的，分造辦處製作與民間貢品。由造辦處製作出的器物，往往不惜成本，取用上乘的原料、指派優良的工匠，費時費力，製作出最為華貴、最具有時尚性、也最反映當朝的工藝水平的藝術精品。而民間貢品，則以本地區特有的原材料、施以傳統的手工藝技能，精益求精地加工而成。

總之，清宮裡的東西，質量都杠杠的過硬。日常都是奢侈品陪伴，生活能差嗎......

麻將

清 骨質麻將牌

牌長2.3cm，寬1.5cm，高3.1cm

麻將牌，是由明中葉的馬吊牌發展而來。其內在結構和遊戲規則都承繼了馬吊牌，是在長時間的遊戲中同骨牌、紙牌等鬥牌遊戲相互結合、嫁接，從而創造出的一種新的娛樂遊戲。玩麻將牌，是在清末，逐漸成為中國人最喜愛的休閒遊戲之一。

此副麻將牌，是清宮后妃們日常遊戲所用，以象牙為面，竹木背，內容以條、「萬」字為主，選材精美，造型別緻。

特別值得一提的是，宮廷麻將牌將民間所用牌中的「中」、「發」改為「龍」、「鳳」，體現了皇家的特色。

象牙麻將牌

盒寬21.5cm，長16.5cm，高17.5cm。

整副麻將牌為160張，其中每張牌長3.2cm，寬2.1cm，厚1.5cm。

牙籌128根。

從其質地和工藝，可判定為清宮造辦處監製。

麻將牌象牙質地，牌面打磨平滑，每張牌為長方體，主牌牌面刻有《水滸傳》人物，花牌刻有「春」、「夏」、「秋」、「冬」、「福」、「祿」、「壽」、「喜」等文字與梅、蘭、竹、菊等紋飾。

牌中的圓柱狀物稱為「定庄」，每盤首先起牌的人稱為「莊家」，確定莊家即為定庄。

牌中的牙籌即「籌碼」，打牌時作記分用。

整套牌置於手提木盒內。盒內有5個抽屜，下面抽屜裝麻將牌，上面小抽屜分別裝籌碼、骰子、定庄。

這套麻將牌工藝精緻，圖案美觀，色彩優雅，用料考究。牌的張數要比一般的麻將牌多，比其它牌有更多的打法。

瑪瑙按摩器

清中期 瑪瑙按摩器

長11.4cm，寬3.1cm，厚1.5cm

按摩又叫推拿，很早就是中國一種傳統的健身防病的方法。

手柄與橢圓形的按摩頭均為瑪瑙質地，連接處由銅構件嵌制。用料上乘，細潤滑膩。

操作時，在身體的穴位上前後滾動，可通暢脈絡，舒筋活血，消除疲勞。

玉柄五珠按摩器

清中期 玉柄五珠按摩器

長5.2cm，寬14.2cm

清宮舊藏

按摩器的手柄為玉質，其上刻雲紋。手柄與按摩頭之間由長圓形鍍金竹節紋支架銜接。

按摩頭由五個瓣式圓珠組成，其用料分別為無色水晶、茶水晶、紫水晶、瑪瑙等，材質上乘，每一粒皆珠形飽滿，色彩雅緻，紋路清晰，琢磨光滑，華貴富麗。

操作按摩器時，以五珠的凸棱部位在身體的穴位上推拉，可以舒筋活血。尤其是炎熱的夏季，以其與皮膚接觸具有清涼、降溫之功效。

人玩偶

19世紀 翻頂機械人

法國製造

通高91cm，底座寬54cm，厚39cm

機械人玩偶一身武丑打扮，站立在檯子上，左右手各支撐在一把椅子上。武丑身下的長方形檯子內，放置著伴奏音樂的機械裝置和控制武丑表演動作的機械裝置。

上弦後，音樂響起，在樂聲中，武丑先反覆舉幾次右手，然後雙手扶著椅子，兩腿併攏向後擺動，身體逐漸上移騰空，直到和地面平行後，身體暫停不動。

這時，武丑重複表演右手撒開、再扶的動作。最後，武丑雙手扶椅，身體下移，漸漸恢復原位，同時樂聲停止。

機械人玩偶是從西洋傳入的一種玩具，它是利用和鐘錶相同的機械原理，操縱、控制人偶的活動，使其在音樂的伴奏下模模擬人的動作。

清宮中收藏了一定數量的機械人玩偶，其中有的是宮中供職的西洋傳教士為皇帝製作，有的是粵海關通過貿易購買，還有外國進貢的。

據史料記載，乾隆二十九年（1764年）西洋某國曾進貢18個機械人玩偶，能演整部《西廂記》，張生、鶯鶯、紅娘、惠明等人偶能「自行開箱加衣，揖讓進退，儼然如生」。演完一出，人物「自脫衣卧箱中」，臨出場時還可自動起立。

木制人

清晚期 木製人

高22cm

清宮舊藏

玩具為一西洋人偶，其頭及手足部均為木質，四肢軀幹為織物填充，可供兒童把玩。

18世紀，德國的百希加登和尚堡地區的能工巧匠，已經在成批雕制小動物，並運到紐倫堡去銷售。

這些價廉物美、栩栩如生的木製小玩藝被稱為紐倫堡小玩物，深受人們喜愛，並通過紐倫堡銷往世界各地，到19世紀末，已流行於整個北美和歐洲。

19世紀末至20世紀早期，這種木製玩具主要產自德國，或由德籍的美國製造商生產，故其身上所著紅色毛氈上衣，頭戴的童帽，以及腳上穿著的馬靴，皆具有典型的19世紀中後期巴伐利亞地區中產階級家庭男孩子的服飾特徵。

愛新覺羅·溥儀登基時尚不滿3歲，儘管「承繼同治，兼祧光緒」，但因為年幼，由其父載灃代理朝政。

對於這樣一位幼齡天子，玩樂遊戲還是一項主要的宮廷活動。由於商埠既開，西洋玩具便得以源源不絕地購入宮中，這件藏品即是其一。

泥制豬

清晚期 泥制豬

長7.5cm，高3.8cm

清宮舊藏

清宮中的泥塑動物玩具多數大小在10cm左右，對於孩童時期的小皇帝來說，以稚嫩的小手也可信手把玩。這些泥塑玩具可以陪伴小皇帝度過沒有家人陪伴的寂寞時光。

這件泥塑豬形態逼真自然，造型憨態可掬，給小皇帝枯燥的宮廷生活帶去了些許的歡樂。

中國的泥塑玩具歷史悠久，它是伴隨著人類的陶土工藝發展起來的。

泥玩具選用細膩有黏性的泥土為原料，經過多種工序完成。一些泥塑玩具採用模製，並經燒造而成。泥玩具純手工製作，成本低廉，在用於陳設擺放的同時，特別給孩童們帶來歡樂。

蛐蛐罐

清 泥蛐蛐罐

高9.5cm ，徑10.5cm

清宮舊藏

此蛐蛐罐為泥制，光素無款，表面潤滑，有包漿，造型簡潔質樸。

南宋時，豢養蛐蛐即在江南盛行。蛐蛐罐為豢養秋蟲所用，亦有南北之分，其不同之處即在於南盆腔壁薄而北盆腔壁厚，乃為氣候所致。

此罐屬北器，製作精工，蓋腔相扣嚴絲合縫。

據傳，蛐蛐罐有取御用金磚斧砍刀削，砥礪打磨成罐者，想是取其澄泥極細的緣故，其名曰「瓦中玉土精盆」。

火燫

清代 黑漆描金蝙蝠靈芝荷包火燫

清代 金漆盒式火燫

清代 緙絲三多荷包火鐮

清代 綠皮包銅鍍金花火鐮

小火鍋

清晚期 銀鍍金壽字火碗

高25cm，直徑22.8cm

火碗銀質，由三部分組成，火碗、三角支架和小銀酒精碗，每部分可以分開。

碗蓋及碗身鏨刻有壽字，三角支架設計為如意形，都充分體現出清宮器物紋飾上吉祥美好的蘊意。

「壽」字，是人們用來祈求長壽的一個圖符。自古至今由「壽」字演化的圖案達三百餘種。其中有以單字表意的圖案，形長者叫「長壽」，形圓者稱「圓壽」或「團壽」等，也有多字表意的圖案，有「百壽圖」、「雙百壽圖」等，由不同形體的「壽」組成。

「壽」字圖符在清宮中廣泛地運用於日常生活及禮儀生活中。更有將「壽」字圖符用於餐食製作中者，清代孔令貽向慈禧太后祝壽四品大碗菜中分別制有萬、壽、無、疆這四字，餑餑四品中則有「壽字油糕」。

火碗為宮中暖餐具類，是宮廷中用來溫熱食品的器具。這件銀鍍金壽字火碗用於皇帝壽筵，做工精緻，為清宮典型的御膳器皿之一。

化妝盒

清晚期 銅鍍金四方委角粉盒

長6.3cm，寬6.5cm，高2.6cm

盒四方委角形，蓋前開啟式，內安玻璃鏡。盒內中隔為二，可盛放胭脂、香粉等化妝品。

盒四面均裝飾有透雕花卉圖案，特別是蓋面，製作較為精緻，中間透雕五蝠捧壽紋。此盒做工精細，富麗堂皇，是清宮中后妃化妝的用具。

澡盆

清 朱漆描金澡盆

高31cm，長110cm，寬90cm

此澡盆是清代宮中使用的洗澡器具，木質，呈橢圓形，內外皆髹紅漆，上有描金勾蓮紋和卷草紋，花卉紋飾飽滿富麗，色彩鮮艷。

多寶格

多寶格又稱「百寶格」或「博古格」，是專為陳設古玩器物的。多寶格的獨特之處在於，它將格內做出橫豎不等、高低不齊、錯落參差的一個個空間。

在紫禁城的早年歲月里，宮殿里經常可見多寶格的身影。它是自從清代才興起，並逐漸流行的傢具品種，在紫禁城的宮殿里多寶格是最常見的陳設。多寶格在檔案記載中，製作量也是很大的。

多寶格大多為常規尺寸，但也有可以覆蓋一面牆壁的大型多寶格，還有可以擺放在桌案上或懸掛在牆壁上的袖珍型多寶格。

（木雕嵌骨書幾式多寶格）

這些小型多寶格，也可以說是皇帝們的「玩具箱」。

從清宮《內務府造辦處活計清檔》來看，收藏在宮廷中的珍玩會被分以等級，頭等收於「多寶格」，次等或更次等則置於「百什件」和「萬寶箱」中。

所以，收藏在多寶格中的件件都是名符其實的珍寶。

多寶格所涵內容之豐富，可謂「上下五千年，東西十萬里」皆在其中。

（吉范流輝）

皇帝對於多寶格興趣濃厚，不僅是因為收藏其中的珍玩價值連城，更重要的是，多寶格的設計將一個「巧」字發揮得淋漓盡致。

這件「竹絲纏枝番蓮多寶閣圓盒」利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形。

180°展開可成為一字形小屏風，360°翻轉後可成為一個正方形筒狀。

每個扇形內又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數格，而且可以360°旋轉。

全器匠心獨運，極盡設計之能事。

工匠們通過精確計算體積，將每個多寶格格內做出橫豎不等、高低不齊、參差錯落的一個個空間。

打開來看，不同的空間擺放著大小不同的珍玩，嚴絲合縫，不浪費一絲空間；

一些開合的機關被藏在物件的下層，如同遊戲一樣，只有把東西拿起來，才能「破關」。

多寶格關閉時是一件再規矩不過的盒子，而當你打開的時候，它就像一個魔法盒，到處隱藏著令人意想不到的發現和驚喜。

（紫檀多寶閣方匣）

這件小巧的多寶格打開後有對稱整齊又大小不同的抽屜11個，文物共計56件，這常常引發觀者驚嘆。

大部分器物的尺寸都小於10厘米，既有歷朝歷代的玉器、書畫、琺琅器、銅器，也有來自日本和西洋的舶來品。

多寶格具有複雜的組合邏輯，必須耐心摸索，才能一探究竟，常有尋尋覓覓撲朔迷離的趣味。

鎖，夾層，暗屜，隔板，虛虛實實，趣味橫生。

往往一件多寶閣，箱蓋中有盒，盒中有匣，匣中又有屜，隱隱約約，輾轉曲折，有時一個轉鈕，便見門，門之後，另有一番天地。

據說，有些設計巧妙的多寶格，讓人即使看到格中、抽屜里或隔板旁有寶物，也因找不到機關而拿不到。

且每一件器物都有固定的位置，皇帝要一件件拿出來鑒賞，再一一復歸原位，前後都要花費不少時間。

這件「紫檀雲龍紋多寶格方盒」內藏47件珍玩。打開方盒，頂層托盤裝有從春秋戰國到遼、金、明、清時期的玉器。

移開這個托盤，則可見八九個大小不一的盒子，盒子內除了歷朝歷代的瓷碗、玉瓶、書畫等，還有來自日本的蒔繪盒。

值得一提的是，托盤裡選的玉器都是片狀的，托盤底部按照每一個玉器的外部輪廓，分別挖出凹槽。

這樣，玉器可以完好緊密、恰到好處地放進去，大大減少了可能因晃動造成的損傷幾率。

這種保存方式在其他一些多寶格中也可以看到。

乾隆皇帝對多寶格興趣濃厚，一些珍玩匣的設計、擺放過程，他幾乎全程參與。

（《乾隆帝是一是二圖軸》郎世寧 作，表現了乾隆皇帝鑒賞古物的情景）

（戧金描漆龍鳳紋多寶格箱）

他曾要求造辦處每隔五天就要將還沒有完成、正在裝配的多寶格拿給他看。他可以說是中國最大的玩主。

雖然多寶格的誕生之初，只是為了取悅皇帝，但是在乾隆的推行和倡導下，藏品被分門別類，貼註標簽，建立檔案，這何嘗不是開現代博物館的先河。

在台北故宮專家將乾隆皇帝戲稱為「故宮博物院的第一任院長」。

以當代的眼光來看，乾隆擁有多元而豐富的藝術品位，可以說是一位卓而不群的收藏家及鑒賞家。

乾隆多寶格，猶如紫禁城這座巨大文物寶庫的縮影，有著等同於小型博物館的意義。

多寶格里的珍玩器物，沒有毛公鼎那種國之重器的威嚴，也沒有傳世書畫的曲折滄桑，但它們結構之精巧、工藝之精湛、色彩之濃重，引人入勝、嘆為觀止。這些小如銅錢的畫冊、古至千年的玉器、琳琅滿目的寶物，存放在如同旋轉舞台般的多變空間中，讓人忘卻時光。

來源網路，飾迦編輯，版權歸原作者所有

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