校董帶你看非遺-義大利奢侈品文化解讀（一）

義大利眾多世界知名奢侈品牌在什麼時期走出法國的影響？

義大利第一次時裝秀T台是什麼時候舉辦的？在哪裡？

眾多義大利奢侈品牌，他們最鼎盛時期是哪個年代？

這些大牌掌門人現況？

教授以電影鏡頭切換的方式緩緩道來

伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓的照片，

凝視著佛羅倫薩的阿諾河。

他穿著一套黑西裝，一件白襯衫;

她穿白色的，她的手提包是黑色的。

這是義大利羅馬聖地Dolce Vita-era

好萊塢在羅馬和佛羅倫薩外景聖地

狗仔隊毫不費力地找到奧黛麗·赫本。

她總是在一家鞋店裡。

演員們以全新方式在義大利旅行，

較少關注藝術和建築，

更多的是關於GUCCI精品店和工作室。

教授的鏡頭移到一幅照片

鞋匠塞爾瓦托·菲拉格慕(Salvatore Ferragamo)，

他在收集的大量木質材料，

每一幅都用濃濃的黑色墨水標上了它的主人的名字，

那就是著名的大腳鞋。

麗塔·海沃斯，索菲亞·羅蘭，

葛麗泰·嘉寶，溫莎公爵夫人

還是在2009年，《廣告狂人》(Mad Men)製作人

將唐和貝蒂?德雷珀(Betty Draper)

送到了1963年的羅馬，

目的是為了看看她是如何表現的，

當她從她的緊身連衣裙中解脫出來，

穿上一件普西式的長裙。

但現在，從時尚的角度來看，義大利正處於中期蕭條期。倫敦以培養年輕設計人才而聞名，米蘭卻在紅地毯淘汰了可穿戴設備。義大利時尚就像香水瓶子上的名字一樣被人厭倦了。

喬治·阿瑪尼是79歲。

羅伯托?卡沃利(Cavalli)是73歲。

Dolce和Gabbana第一次展示是在30年前。

繆西婭·普拉達(Miuccia Prada)或許是個例外，但她已經64歲了，

她在巴黎的Miu Miu系列時裝秀上展示了她的作品，但不是米蘭。

還有作為這一身份危機的證據，

今年1月份義大利時裝協會

任命了第一任首席執行官Jane Reeve，

她是英國人。

風格，一種表達潮流的方式，

一直貫穿主導義大利幾個世紀的模式。

Ricci直接引自《朝臣之書》(1528)。

某個人物說，

「我不知道如何脫下哪些又硬又緊規規矩矩的著裝，

將自己與大多數日常習慣相適應。」

大多數這個詞兒，在義大利政壇，

就是一個強大的「缺席」集合概念，

自1945年，義大利已經有61個政府。

不難看出為什麼凝聚力

在義大利的出現不是政壇，

而是人們的衣櫥。

當義大利人選擇肆無忌憚的時候，

他們通常會以一種合適的方式來做，

讓人出乎意料而不是讓人失望。

就連義大利的新總理馬泰奧·倫齊(Matteo Renzi)

也因其奢華的便裝而被嘲諷

——但他標誌性的皮夾克，

是最傳統的叛逆標誌之一。

在義大利服裝中，

華麗的外表只是一種不同的因循守舊。

義大利是西方文明文化復興發源地，

義大利第一個商業時裝秀本身就是一種迷你復興，

是喬瓦尼Battista - Giorgini，

這位向美國百貨公司出口商品的義大利商人腦波靈感閃現，

在1950年佛羅倫薩舉行。

此後兩年里，

他主持了在義大利文藝復興時期的中心，也就是佛羅倫薩，

在帕拉佐·皮蒂(Palazzo Pitti)的薩拉比安卡(Sala Bianca)時裝秀。

在他所有的邀請的封面上都有一幅文藝復興時期的畫像。

「義大利製造」(Made in Italy)口號，成衣革命為該國70年代和80年代經濟提供了動力，此間幾十年里，Giorgini也在宣揚同樣的民族主義理念，即傳統風格和精湛手工藝專業。

（2017 PITTI OUMU 時裝周街拍）

自第二次世界大戰結束以來，

義大利設計師一直在定義每一個十年,

從50年代的Pucci的抽象印花，

到50年代到60年代(Roberto Capucci的結構主義，

Missoni在70年代的瘋狂鋸齒，

到了80年代阿瑪尼(Armani)非結構套裝，

以及90年代范思哲(Versace)

湯姆·福特(Tom Ford)古馳(Gucci)迷人魅力。

也正是普拉達（Prada）的輝煌十年

在對皮草深愛的義大利，

沒有什麼比用尼龍製作的帆布背包

更具顛覆性的了

(致敬PRADA)

現在呢？

多年來，就像許多義大利工業一樣，時尚業也一直是「老人政治」統領。當設計師們從他們的同名品牌公司退休時，通常創意的方向也會通過家庭傳承，比如米MISSONI和VERSACE（范思哲）。

「義大利是新設計師的孵化器，」Reeve說。「我們只需要把遮在頭頂上這些大牌(品牌)挪到旁邊一點，這些年輕的設計師就會嶄露頭角。」

Reeve啟用了前古馳(Gucci)的年輕設計師弗里達·賈娜妮(Frida Giannini)和華倫天奴(Valentino)的設計師瑪麗亞·齊格里(Maria Grazia Chiuri)和皮爾保羅·皮奇利(Pierpaolo Piccioli)，Ermenigeldo Zegna宣布為這些年輕人提供獎學金。

喬治?阿瑪尼(Giorgio Armani)向34歲的年輕設計師們免費使用了他的時裝表演T台。

像34歲的斯特拉?吉恩(Stella Jean)這樣的充滿智慧靈感的平面圖案設計師，則在英國獲得了足夠的主流吸引力，在《紅秀》(Grazia)的《慾望》(Lust)排行榜上獲得了足夠的人氣，設計產品並由MATCHES公司出售。

英國女人簡·里夫(Jane Reeve)是義大利時裝協會(chamber of Italian fashion)的掌舵人，她也有同樣的目標，讓時裝媒體、買家和消費者信服古典與現代結合仍然重要。在米蘭時裝周上，她將巨大的廣告展示給了百貨公司Rinascente(直譯為「重生」)。

教授緩緩將鏡頭拉遠，我們看到暮色中的佛羅倫薩（翡冷翠）

在廣場的外面，所有的東西都被融合如同一件東西，像Fadigati的口袋廣場，圓屋頂，塔樓和窗戶，勾勒出整潔的褶邊。就在這時，另一個聲音加入了廣場的嘈雜聲中。銅管樂隊嗎?它是越來越近了。一群穿著紅色、黃色和藍色的燈籠褲和帶著城堡的肩膀的長袍的男人正在行軍。一條原色的緞帶，踩在鵝卵石上，發出悲哀的喇叭聲。這當然是一種外觀——可能更多的是在Pucci，而不是可穿戴光譜的MaxMara那裡。

有人問「他們在做什麼？」

「這是米開朗基羅去世的紀念日，」一名警察回答。

（本文圖片全部來自網路）

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