這是她的書法追求——「正大氣象」

耿敏霞(明霞),女,江蘇江陰人。南京師範大學藝術碩士;中國書法家協會會員;國家二級美術師;無錫市書法家協會婦女工作委員會主任;江陰市書法家協會副主席。現為江陰市書畫院專職畫師。

耿敏霞 草書

對於一名女性書法作者,一般人認為應該寫得秀美、清麗,或者是具有極為顯著、甚至略帶誇張的那種柔美而靈動的女性特徵。而我的書法追求是——「正大氣象」。這是書畫藝術網本文要給大家介紹的美女書法家耿敏霞所要說的。「正大氣象」，那就讓讀者和我一起走進耿女士的書法世界吧。

耿敏霞 篆書

中國的歷史文明是一個歷時性、線性的過程,中國的書法藝術在這樣大的時代背景下展示著自身的發展面貌。在書法的萌芽時期(殷商至漢末三國),文字經歷由甲骨文、古文(金文)、大篆(籀文)、小篆、隸(八分)、草書、行書、真書等階段,依次演進。在書法的明朗時期(晉南北朝至隋唐),書法藝術進入了新的境界。由篆隸趨從於簡易的草行和真書,它們成為該時期的主流風格。大書法家王羲之的出現使書法藝術大放異彩,他的藝術成就傳至唐朝倍受推崇。同時,唐代一群書法家蜂擁而起,如:虞世南、歐陽詢、楮遂良、顏真卿、柳公權等大名家。在書法造詣上各有千秋、風格多樣。經歷宋、元、明、清,中國書法成為一個民族符號,代表了中國文化博大精深和民族文化的永恆魅力。

耿敏霞 楷書

歷代法書的序列,如同豐碑矗立。我們不能太過自信的飛繞過去,而是要像一位播種的老農一樣,深挖勤耕,方能使種子得到豐富的養分,得到充足的生長。深挖勤耕,即反覆、深入地探討學習,這是解讀古代書法經典的基本態度。

從晉書尚韻、唐書尚法,到宋書尚意、元明書尚態,每一時代的書法家都各有自己的不同的書法審美思想與理想追求。他們對於前代書法嬗變的利弊,都會用自己獨到、敏銳的觀察力針砭時弊,革舊推新,從而使書法的嬗變順應了時代社會與人文環境的轉換,而他們所評判分析的對象,正是前代書法大家的法書墨跡。這些陳列在時空中的文化載體,使後世書家從中解讀出各種不同的角度,並努力使自身所解讀的角度與自我個性以及理想追求相吻合,這一努力既使自我風格面貌得以有效地實現,也使個性風格與時代風格的關係更為緊密。

耿敏霞 草書

耿敏霞出身於農家,父母都是質樸無華的鄉下人,她自己也是在田野、莊稼間追逐奔跑長大。她的天性中有著農家子弟的純真與質樸,且帶有一點女孩子所沒有的野性,她沒有城市女孩的矜持、矯揉造作。這種質樸無文的天性、個性,正是一個書家立身的根本,也是她大草書取之不竭的源泉。草書並不是不要法,而是對技法的超越,所謂「冥合天矩」,是無意揮灑中的合法,「不法之法」之謂也。

耿敏霞 行書

作為女性書家,耿敏霞有她堅毅、沉穩、精純和幹練的一面,她的筆性很精緻、純粹,不做驚世駭俗的假動作。作為真率的書家,耿敏霞的書寫膽大、恣肆、放縱,她的用筆,在這個時候是一種「忘」的狀態,忘了筆法,也忘了自己,聽憑筆墨自由自在的運動,這個時刻,她有點狂野,十分洒脫,氣概非凡,一如男子漢大丈夫。她的書寫從不遲疑,畏縮不前,而總是如躍落的瀑布盡情奔淌,窮變態於毫端,合情調於紙上,這一切都是無意識中完成的。所謂超逸之機,逸態妙響都隨筆端湧出,這就是一個真率天真的耿敏霞。她的每一幅作品都是在無拘無束中完成。這裡邊,或許有敗筆,或許也有不全合規矩者,但都不影響作品的調質,真率是主旋律,是她成功的根源。

耿敏霞 小楷

由上可知,縱觀書法史的風格演變,一種新的書法風格的產生,除了社會政治文化與自我的獨特個性情感追求的影響之外,對前代法書的各種不同角度的解讀與闡釋,也是形成不同的書法風格面貌與獨特個性追求的重要原因之一。因此,當代的書法創新,也要在認清前代書法風格演變的利弊中提出問題,帶著問題意識去重新解讀歷代的法書名跡,通過形式的變異、解構與技法的重組等等方式賦予書法更新的思想內容,體現時代社會的發展狀態,從而開闢出既有時代風格意識又有自我個性追求的書法新風貌。

耿敏霞正當創作的好年齡,書畫藝術網相信她會有更多的機會去展示她那不一樣的才華，創作出讓人喜歡的好作品。那就讓我們為這位美女書法家點贊加油吧！

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很贊的行書 原來是博士寫的！難怪了……

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