不會臨帖怎麼辦
所謂：用最大的功力打進去，最大的勇氣打出來。其整個過程就是「模仿偶像，然後成為偶像」。需注意：初心不能忘，尤其是字有法度的初心。
我一朋友，因為擔心自己的書寫優點在帖中被「磨滅」，所以很多年堅持不臨帖，自己想怎麼寫怎麼寫，還到處送人，宣講他的一套「創新」理論，居然現在也混得不錯。前不久，他見到我的字道：你的字比帖好，我學學。一時搞得我哭笑不得，過了沒兩天又把字送回來說：「我不臨你的字了，因為我了解你，你寫的每個字都有你的影子。」
還有一位朋友，因為討厭帖中的繁體字，所以堅持不臨帖，並還想開創「簡體字派」。開創簡體字派我不反對，你不能因為你要開創簡體字派就不認識繁體字。書法是最認祖宗的一門學問，連對經典碑帖尊重一下的意識都沒有的朋友，就不要聊了，因為在這個問題上有建樹的朋友，往往都會去查作為文物的這些碑帖的館藏所在，尺幅大小以及背後的故事等等，做這些工作的根本目的就是幫助我們不斷理解筆法、墨法、字法、章法，從而做到「入碑入帖」。
對於不會臨帖的問題，其實很簡單，那就是摹，大致就是我們經常說的「描紅」是也。可是有的字帖就沒有合適的「紅模子」那怎麼辦呢？那就改「描紅」為「紅描」，即以兼毫毛筆（初學者標配那種）蘸硃砂墨液，可在市場上挑點兒粘稠型的，邊描邊體會如下筆法：
一 落筆
筆尖兒剛剛著紙，謂之落，落字的講究，非常之大。大多數初學者落筆是，一般直上直下的情況比較多，即：直對著帖上的筆尖兒去落而忽略了筆在空中的動作，這點請看馮承素《蘭亭序》就能很清楚地明白：一個「落」字，要千萬次地重複確保穩定性。我每次坐飛機，待降落時，飛機「嘡」的一聲既縱向向下，又有橫向的拉拽，這感覺與落筆一致。
總之，這一落，既要看準每筆起筆是藏是露，以及落點，關鍵是落的手法，每次新學員在這一環節時，往往會因事先筆沒掭好，一落就墨多洇成一大疙瘩而受到批評，為了避免這一情況我就反覆訓練學員掭筆。
二 頓筆
頓筆和蹲筆都是向下扎的用筆，所不同的是頓筆程度淺，蹲筆的程度比較深，蹲比通常要使筆肚著紙。
三 蹲筆
在講述這種筆法時，我會讓學員把筆立在那裡直上直下的往紙里扎，所不同的是：蹲在這個動作上顯得更主動，幅度也更大一些。
（乾隆題字"風月無邊"）
四 提筆
把隨處可見的乾隆的字（乾隆特別愛到處寫）和黃庭堅的草書，這兩種完全不相干的字拿出來作比較，著重觀是看每筆末尾的抬筆和筆畫中的的提筆部分，你會明顯感覺到：乾隆的提筆技術上過於簡單，當然乾隆稍用心的字會好一些，而黃庭堅的提筆韻致悠遠，回味綿長，帶著某種節奏，非細細體味不可。
（米芾《苕溪帖》局部）
五 過筆
第一次聽說這個詞是寫米芾《苕溪帖》中：「團金橘滿洲」一句，「團」字大口框的橫折，當時我由於長期習楷形成了「大提大按」的習慣，老師說：此處就是個過比。提筆後直道而行，不曲不折謂之過筆，或曰走筆，其勢如箭離弦，貴於迅速。
（褚遂良《陰符經》局部）
六 挫筆
就是運用側鋒（或者說副毫）的技法，挫筆寫的線條，特徵是尾部如折斷的形狀，挫筆推進速度較快，可以單挫也可以連續挫，《蘭亭序》中「帶」字首橫的尾部就為挫筆，另：褚遂良《陰符經》中，經字左下三點，就是連續挫筆。
七 折筆
筆鋒欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上謂之折。折筆要藏頭，其勢如曲指成拳，自然圓勁。以上的意思是將比尖「摺疊」，一般多用於起筆。折筆還有一個意思，就是指筆畫轉變方向所用的筆法，如：橫折、豎折。簡單的理解就是：視覺上方硬一點兒的叫折；圓軟一點兒的叫轉。剛開始描覺得這兩種是朝著不同方向發展的筆畫，後來逐漸認識：方硬也得圓滿，圓轉亦要筋骨內含，不容易啊！
除了上述七種外，還有搶筆、回筆、衄筆、轉筆、縱筆、駐筆等至少十餘種最最基本筆法。
「唯筆軟則奇怪生焉」（蔡邕《九勢》）；難也難在這裡，不懂身法、手法、筆法，則很不容易把握住它。打個比方，三節棍看似簡單，但歷來被認為是猛烈的武器，不易抵禦。我們看那高手，用力一抖，舞將起來，藉助於手臂搖動和身體各部位的轉帶，或打鞭的某一部位來增加動力和改變圓心及方向，或纏、或掄、或掃、或掛、或拋、或舞花、或地趟，可擊、可笞、可勾、可縛，簡直游如飛龍！但是，這三節在普通人手裡，卻疲軟如死蛇一般。
再次強調：學筆法須反覆體會，反覆研究資料，反覆練習，反覆領會方有所得。
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