守墳人心裡的貞節牌坊，你要不要看一下？

今天我想給大家推薦的電影希望大家好好看看。

這部電影我起初只是在電影頻道上草草看過幾分鐘，但後來卻上了心，想著在網路平台上找來好好看看。

這部電影有著溫馨平和的片名——《相愛相親》，但卻以一個死亡開頭。

《相愛相親》

如果要用一句話概括這部電影，我想應該是這樣：一個女人想將父親的墳從農村遷回到城市與母親合葬，但卻遭到了父親在鄉下的大房太太的強烈反對。

如果你也看了這部電影，你就會知道，所有的故事都由這一事件牽連出來，但絕不僅止於此。

片中，張艾嘉飾演的女教師岳慧英是一個即將退休、脾氣稍顯暴躁的女人。母親過世後，她強行要按照母親的「遺願」將父親的墳從農村遷出，到城市與母親葬在一起，再續夫妻琴瑟之和。但這一舉動遭到了父親年輕時在鄉下所娶的大房太太（吳彥姝 飾）及鄉里鄉親的強烈反對，遷墳計劃被擱置；再加上女兒薇薇（朗月婷 飾）在電視台工作，這一原屬家庭矛盾的小事很快被媒體加工成了一出鬧劇，愈演愈烈，幾近無法收場。

故事取自一個成都女孩家裡遷墳的真實事件。身為一位女性兼編劇，張艾嘉骨子裡的細膩使得她看到了這個故事背後可以深入挖掘的東西，並且，結合自身的生活體驗，她在其中加入了更加生活化的場景和細節，很大程度上豐富了影片的表現力。

影片設置了三組主要的人物關係，即岳慧英與姥姥（即吳彥姝飾演的大房太太）、岳慧英與女兒薇薇、岳慧英與丈夫尹孝平（中國第五代導演之一田壯壯飾）。簡單說來，也是一家三口在面對遷墳這一事件所扯出的過往時，進行的自我審視和反思。

故事取自一個成都女孩家裡遷墳的真實事件。身為一位女性兼編劇，張艾嘉骨子裡的細膩使得她看到了這個故事背後可以深入挖掘的東西，並且，結合自身的生活體驗，她在其中加入了更加生活化的場景和細節，很大程度上豐富了影片的表現力。

影片設置了三組主要的人物關係，即岳慧英與姥姥（即吳彥姝飾演的大房太太）、岳慧英與女兒薇薇、岳慧英與丈夫尹孝平（中國第五代導演之一田壯壯飾）。簡單說來，也是一家三口在面對遷墳這一事件所扯出的過往時，進行的自我審視和反思。

薇薇的母親（張艾嘉飾）面臨退休，又因各種生活狀態的改變而焦慮不堪，她執意遷墳的決定並沒有得到丈夫和女兒的多少支持，反而引發了和女兒之間的矛盾——女兒說，能不能不要什麼事情都你來做決定；此外，她也忽視了丈夫的默默關心與守護，愛情在生活的軟磨硬泡下丟盔卸甲，再不見當年的幾多浪漫情懷。

這種情況更因母親離世所牽出的往日戀情雪上加霜——父親當年外出闖蕩成功後不再歸鄉，獨留鄉下的原配即姥姥（吳彥姝飾）苦守一紙婚約幾十年，在厚重的貞潔牌坊下耗盡了青春。但她仍然以自己的方式在愛著丈夫——因為不識字，也沒有丈夫的照片，她便用自己家族的女性文字綉出丈夫的名字掛在牆上，悼念亡夫；當岳慧英帶著人強行遷墳時，姥姥乾脆趴在外公墳上，以示態度。

為了奪得墳墓主人的所有權，岳慧英一方和姥姥一方開始了拉鋸戰，到政府等相關部門開具證明，到電視台現身說法等等手段一起擁上來，好不熱鬧，諸多心酸。也正是在眾人為外婆的身後事四處奔波的過程中，早已處在事件漩渦中的男男女女、老中青三代開始重新審視自己和他人的親情愛情。直到最後，事件慢慢滑向圓滿，雙方達成相互理解。

張艾嘉說，老講愛情反而狹窄，所以片中的情感指向更多地傾向親情，或者說，剋制著不講太多的愛情。身為編劇兼導演，她將視線移向已經被愛情的蜜罐浸潤得發苦、已成親情的愛情狀態，岳慧英與丈夫尹孝平的感情即是如此。

然而，影片雖名為《相愛相親》，我卻時常把握不住它的重點。觀影時思緒時時跟著影片在走，不覺得哪裡不對勁。當燈光亮起，心裡卻一陣空落落。

在我看來，編劇在影片中設置的一些人物比如譚維維飾演的追夢單親媽媽、劉若英飾演的駕校學員劉太太，甚至為薇薇的愛情生活設置的男朋友阿達（宋寧峰飾）都沒有起到充足的作用。人物滿而故事單薄、或者說設置了這麼多非主線人物卻沒有充分挖掘出他們每個人應該承擔的敘事功能，實在是可惜了。這樣一來，就顯得主次不明，不明所以，所以敘事部分顯得有些飄。總的來說，把三代人的故事塞進一部片里還是相對冒險的。

片中對於人物情感的描摹是非常克制的，總到點到為止，不做過多說明，似乎面面俱到，但偏安一隅，淺嘗輒止。其實，我倒希望編導能打破這份克制，讓其中的真情感迸發出來，或許來得更有情感共鳴一些。不過，這是編劇（導演）個人的藝術選擇，其餘人實在無法指摘。

但我實在佩服編劇張艾嘉細密豐富的想像力，特別喜歡其中的三個細節，均服務於對姥姥這一人物形象的塑造。岳慧英一家三口初次拜訪姥姥時，義正言辭請求（要求）將父親的墳遷出，希望姥姥同意。姥姥目視前方，不置可否，突然起身，慢慢悠悠，將院子里三隻咕咕叫的雞趕出門外。

電視台事件後，姥姥被帶到岳慧英家供奉著丈夫照片的房間，她使勁湊近照片，眼含淚光，說著「這不像是他，額頭沒這麼寬，下巴也沒這麼圓」的話，若有所思。

薇薇送給姥姥一張照片，照片上，她將姥姥和外公的圖像放在一起，像極了恩愛夫妻的樣子。姥姥小心翼翼地抱著照片，冒雨回到家裡，發現照片上丈夫的臉被雨水打濕，取下毛巾細心擦拭，卻不小心將丈夫的臉擦去。似乎是明白了什麼，她抱著照片第一次痛哭出聲。

類似的小心思還有很多，使人不得不感慨女性導演與編劇的情感之細緻入微。影片無論是攝影（攝影指導李屏賓標誌式的滑軌慢移鏡頭）、表演亦或編劇，都爭取將這種細膩最大化，以服務主題。

我很喜歡電影開頭一段的鏡頭語言：外婆去世前，看到了心愛的丈夫和自己在爛漫花叢間似孩子般追逐笑鬧，風格清新婉麗；鏡頭慢搖至岳慧英和薇薇的臉，風格突變，敘事開始。一個是幻想，一個是現實，舒緩與緊張在不同時空針鋒對峙。該從世上離去的人自然留他不住，活著的人還要繼續間歇性地對生活不齒。

有什麼，你遭遇的，不過是生活的常態罷了。

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