文章來源：拍照小技巧

攝影只是媒介，真正需要

表達的是場景以及事件。

這其中，如果能在方寸之間

表現出時間流動的感覺，

那也許會成為一種質的提升。

拍照才不是「一瞬間」的事情。

它還表達它的前後。

以及前後衍生出的各種情節。

我們不能像觀看舞台劇一般真的

在一張照片中真正看到運動著的場景，

「劇場」在我們的腦海中。

這不是一句漂亮的空話。

人腦會根據自己已有的經驗，

自行「腦補」出一個完整的形狀，

一個完整的動作，甚至是

一系列完整的情節。

我們正是根據這些「腦補」的內容，

生成了一系列豐富精彩的觀賞體驗。

下圖，我們看不到泡泡從生成到破滅的過程，

但是我們有這樣的生活經驗，

知道它馬上會破滅；我們看不到

男孩從哪兒跑來將要跑到哪裡去，

但是從他誇張的動作幾乎可以

想像到他下一秒將要撲向面前的泡泡——

總之，現實生活中是有一根時間軸的，

一張有活力的照片能引導我們

感受這根時間軸。這是一根情節發生的軸。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 布拉格

每一張照片背後都隱藏著一根時間軸。

時間感，就是盡量讓觀眾

通過看照片能夠感知時間軸的存在。

運動是時間感的靈魂。

產生時間感關鍵的點在於，

照片上的視覺語言足以讓觀者

腦補拍攝前後發生的事件。

一，「堆積」時間

「堆積」時間是最簡單粗暴

用照片表現時間感的方法了，

就是直接用長曝光將

連續流動的東西拍攝下來，

造成不同時間的場景堆積在一起的感覺。

水幕連續的瀑布、雲霧的流動、

車燈拖曳的軌跡等畫面效果

都是常見的表現對象。

下圖用手機慢門slow shuter長曝光

拍攝的旋轉木馬就是很好的例子。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 柏林

我們並不是很樂於用太長的曝光。

「稍長一點的曝光」比如1-2秒，

能夠表現局部物體的運動趨勢，

點到為止即可。

如柏林電視塔下的人和快速移動的雲。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 柏林

又如莫斯科地鐵站的乘客和疾馳而過的列車。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 柏林

又如莫斯科火車站走過的中年婦女。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 柏林

這些照片之所以給人以時間感，

是他們因為通過長曝光將

人和物體的運動「堆積」在了一起，

給我們造成了時間進程的錯覺。

二，不平衡

不平衡算是一種對時間感表達的進階了。

其實人是一種很矛盾的動物：

潛意識裡我們都會「希望」所有東西是平衡的，

又或期待達到一種穩態，

但我們又常被不平衡撩撥起興趣。

小狗趟過水麵，水面是不平衡的，

我們知道它會泛起漣漪最終平靜。

所以我們會覺得畫面是活的。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 里斯本

風吹亂了女孩的頭髮，

但那只是暫時的，我們可以

通過剪影感受到海風的運動。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 日本高松

抬起的腳步也不是穩定的，

它終會落下，我們會

強烈地感覺到步態的存在。

在不平衡到穩態之間，

藏著一個運動的過程，

這便是不平衡帶來的時間進程感。

三，情節引導的照片

非見得要用長曝光堆積時間

或以不平衡才能撩撥起進程感，

許多在畫面上很穩定，

卻通過情節製造了時間感。

當然這更加抽象了。

年輕的媽媽牽著自己的孩子走過老街，

孩子的注意力被自己拖長的影子吸引，

下一秒他也許會去踩自己的影子？

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 里斯本

計程車內，司機一個動作

讓我們感覺到右轉彎的趨勢，

街角的逆光強化了這種感覺：

下一秒我們就要跨過鐵路啦。

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 日本高松

四，一切能激發腦補的照片

其實不管是以什麼方式，

只要是激發了大家心裡的「完形效應」

（特別是對運動狀態的完形

和對情節的預示），就容易產生時間感。

光怪陸離的房子，噴涌而出的濃煙。

下一秒濃煙將在空中呈現什麼樣的姿態？

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 日本高松

以及，兩隻莫名其妙的狗，

在不知所云的地方奔跑，

也許當時真是轉瞬即逝的？

▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，里斯本

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