專訪│操盤上海兩節七年到《花千骨》製片人，唐麗君首談轉型，引路人竟是神秘的她……
離開上海電視節、上海國際電影節已五年時間，但媒體人們依然能記得唐麗君執掌兩節期間異常忙碌而又神采奕奕的樣子。
作為圈中風雲人物，唐麗君曾操盤上海電視節、上海國際電影節七年時間，將電影電視節的知名度推向全國甚至全世界，所以當她主動辭別上海國際電視節和電影節的時候，外界驚訝不已，各種說法紛紜。
「很多跑『兩節"的記者和我都是朋友，但對於這個選擇，我沒有接受任何一個媒體的採訪。」坐在每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者對面，唐麗君吐露了心聲。「其實我做的很開心，離開是因為我必須停下來。我覺得自己必須為了女兒停下來，全神貫注陪伴她成長」
唐麗君（圖/上海交大安泰經管學院供圖）
期間，女兒向唐麗君說起《花千骨》這本網路小說，唐麗君的電視劇製片生涯便由此開啟。《花千骨》踩到了中國電視劇發展的一個變化點——網路小說改編熱度抬頭、流量明星被影視圈瘋搶、大女主玄幻劇成為新潮、IP則是人人都想咬一口的蛋糕。
而這種態勢流行幾年後面臨降溫，在盤旋變換的市場中，唐麗君如何判斷趨勢？她創立的公司已受華人文化等巨頭入股，資本加持下又將去向何方？每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者獨家專訪唐麗君，揭開幕後故事。
1、無意間成為製片人
女兒是她邁向《花千骨》的「引路人」
即便已經過去了2年多時間，但「爆款」《花千骨》並未褪去光環，這部讓趙麗穎、霍建華熱度空前的玄幻劇不僅開啟了玄幻大女主時代，更是讓《花千骨》同名手游創造了月近兩億的流水，其影游聯動的成績至今仍然保持著行業最高紀錄。
在《花千骨》成功的背後，其實是唐麗君「無心插柳」的結果。然而，影視圈跟風不斷，大女主玄幻劇一窩蜂出現，往往「爆款猶未冷，新劇已漸涼」，如何適應市場的口味，是道難題。
每經影視：從此前曾是上海電視節和電影節多年的掌門人，到做成《花千骨》爆款，變成製片人，您是怎麼完成這樣的轉身的？
唐麗君：其實當時我離開的時候非常捨不得，外界也有很多傳聞說受排擠，實際並不是這樣。純粹是個人原因，我本人就是工作狂，女兒幾個月時，我就工作，沒白天沒黑夜，生完孩子28天我就去單位了。恰逢SMG改革，集團開會有時候開到凌晨2、3點，工作強度非常高。導致女兒三年級了我都不知道她教室在哪裡，忙的時候連續通宵不接女兒電話，
隨著女兒進入青春期，我覺得應該多點陪伴，也沉澱下來想想自己的未來。
做《花千骨》也是受了女兒影響，當時問女兒看沒看過《花千骨》，還讓她去同學之間做了調查，這樣無意之間成了製片人。現在我也經常跟女兒討論年輕人的心理，他們的想法對我很有幫助。
截至目前，《花千骨》累計播放量為178.8億元（圖/骨朵傳媒）
每經影視：影視劇市場風雲變幻，現在轉型做製片人，您對行業的感知有沒有什麼變化？對類型劇有什麼想法？
唐麗君：這兩年影視劇市場變化很大，世界變得扁平了，年輕化、國際化的影視劇市場是有前瞻性的，市場更大，風險也更低。你要做別人沒做過的，超前或者滯後都會失敗，我們希望找一個平衡點，具體來說未來會從類型化的角度考慮。
《河神》《白夜追兇》《無證之罪》已經走向了國際市場，類型化分工越來越明確，周播概念會越來越強。
去年火爆的《白夜追兇》不僅豆瓣評分高達9.0分，更是捧紅了主演潘粵明（圖/豆瓣）
每經影視：《花千骨》之後，不少跟風的作品頻出，大女主的電視劇也越來越多，您怎麼看這種現象？
唐麗君：《花千骨》是我第一部正式當製片人的作品，之前也參與過，當初我認為仙俠劇市場上沒有這樣的類型，包括影像風格。所以當時我提了一個現代水墨風。
中國電視劇容易跟風，包括我自己做久了，也容易追著熱點，但是我時刻提醒自己，體量大的作品可能要兩年製作期，到時候熱點都過了，怎麼辦？所以我要求不重複自己，不跟風，要去多研究市場。
2、市場回歸「演技派」
年輕人寧可不看劇也不看他們瞧不起的劇
2017年末，《演員的誕生》《聲臨其境》等一系列熱門綜藝的播出，讓「演技」成為熱詞，一個顯而易見的趨勢是，電影、電視劇越來越注重精品化。《白夜追兇》《河神》等優秀劇目自然吸引了觀眾的注意，市場回歸「演技派」。一批電影咖紛紛演起了電視劇。這是否意味著，單純「流量為王」的時代已經過去？同時在演員的高片酬之下，平台買劇的價格也越來越貴，如何在渠道和內容之間做出權衡也讓製片人們頭疼。
懸疑類的《河神》豆瓣評分8.3分，遠高於很對大女主戲的評分（圖/官方劇照）
每經影視：對於愛奇藝、優酷這樣的平台來說，買劇的壓力越來越大，因為劇集越來越貴，您怎麼看這種現象？
唐麗君：這個我覺得交給市場去解決，市場會讓這一現象的問題逐漸顯現出來，有供求關係，價格就不是虛高。但是漸漸的那些天價的片子播出效果不好，自然就沒有人買了。《演員的誕生》之後，大家開始探討演技，不少會演戲的人都出來了，周一圍、辛芷蕾、雷佳音、朱亞文等，市場逐漸回歸演技。年輕演員也會越來越注重演技，市場逐漸回歸理性，未來有演技的演員都會出來。
每經影視：這是不是說靠明星的流量擔當的時代快要過去了？
唐麗君：以前注重流量，從社會學角度來說，是進步，視頻網站起來了，粉絲力量強大到能左右一部劇的成敗，重視流量也正常，流量無罪。逐漸的，流量的光環已經褪去了，現在不少作品用了流量明星，效果還是不好。
年輕人會挑，什麼人演的我不會看，轉頭去追美劇、韓劇，情願不看劇也不願意看不喜歡的東西，這就很可怕，我們總認為他們總要看點什麼，實際上他們會屏蔽一些內容，這也促使電視劇要精品化。
每經影視：現在不少電影演員，開始演電視劇了，您怎麼看？
唐麗君：現在短的網劇，表達、影像已經越來越電影化。現在美國、日本做劇影聯動的多了，美國一些大公司已經把電影電視劇部合併了，這也釋放了一種信號。以前電影電視是兩個行業，電視更偏商業，電影更偏藝術，但是現在界限越來越模糊，這幾年電影受到的衝擊很大，投資人也會很謹慎，電影完全是To C的，表現不好很快就下了，賺的又少影響力又低，為什麼要去演呢？相比之下，現在電視劇的質量也高了，對演員的吸引力也提升了，很多原因都有。經濟上的收入也是考量的重要標誌，不過講真，拍電視劇比拍電影累很多。
3、精神產品需反應當下熱點和痛點
接下來會聚焦在現實主義題材片
隨著《白夜追兇》等優質網劇出海，中國的影視圈開始了真正向海外輸出內容的時代。這種輸出不僅是國外到中國買劇，更是一種價值觀的輸出。在唐麗君看來，影視作品要非常注重價值觀的引領，只有這樣，才能打造走向世界的IP。對此，唐麗君表示，接下來，自己的目光將會在現實主義題材的作品上聚焦。
去年聚焦反腐題材的《人民的名義》一經開播便引發全民討論熱潮（圖/骨朵數據）
每經影視：影視劇IP依然是熱議的話題，轉型成製片人以後，您怎麼看IP？新派系的原創IP比例如何？
唐麗君：目前來看，我們會聚焦現實主義題材，反應的是當下的熱點和痛點，原創比例方面，去年是二八開，今年七比三，未來三年希望能達到5:5。現在的觀眾都審美疲勞了，熱點切換太快，娛樂方式太多，為什麼要看你重複的內容？
不過我還是堅持一點，有些劇集宣洩的多，引領的少。目前中國電影處於高速發展期，非常需要精神的引領。如果一部影視作品只顧宣洩自己的情緒而忽略精神層面的思考，那就是耍流氓。現在觀眾很脆弱，需要思考人們的精神層面需要什麼，尤其是現在大多人在虛擬世界交流的比現實世界多。
精神產品應該領先一步，讓人思考，做到價值觀的引領。這也促使我們做出更多更好的原創內容，加入很多現實主義的思考。明年會有相關的片子出來，總體來說，我們更關注當下。
每經影視：現在一些國產網劇出海，國際版權可能價格還不是特別高，您怎麼看？
唐麗君：《流星花園》時代，做海外銷售，那時候韓劇的版權20萬美元每集，台灣地區的《流星花園》做到了8、10萬美元。之前說東南亞、非洲買了，也沒賣多少錢，但是如今到了《白夜追兇》等劇集的輸出，版權輸出已經有了質的飛躍，不僅僅是錢的問題，而是他們在接受中國文化，養成看中國影視作品的習慣。
未來能走出去的肯定是周播劇，未來兩年會有更多的劇進入海外主流市場，會有越來越多的人接受中國的精神產品。但這條路必然需要時間，短期內可能還要犧牲利潤。
每經記者 丁舟洋 許戀戀 / 每經編輯 溫夢華
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