突然想寫一寫我自己

最新 03-19

我一直有些寫作的苗頭，可能因為我是個敏感的人吧，容易多愁善感，會不自覺得觀察人和事。

但很多時候，我不太好意思把他們寫下來，感觸多了，每一滴都滴在了我的心裡，我不善言辭，也不擅於寫我自己。

所以，電影就像我的救命稻草一樣。因為電影不僅讓我感受到了這個世界，也讓這個世界更多地有了我存在的痕迹。

今天，突然想寫寫我自己，寫寫我與文學的淵源。

中國有兩個會寫故事的童話作家。一個叫楊紅櫻，一個叫鄭淵潔。很多後來喜歡文學的人都是從小時候喜歡看故事開始的。

我的啟蒙不是《格林童話》，也不是《安徒生童話》。我還記得，那時候女生喜歡看《女生日記》，男生喜歡看《男生日記》，終於有一天忍不住，交換著看了。那時候的歲月很單純，那時候的看書體驗也很享受，書中描寫的一切似乎就像上小學的我們，也有一些是那時候我們沒有感受過的，在書中找尋心中的那份期待。用現在很流行的一部劇名來形容我那時的感受就是，那段歲月是我最單純的小美好。

至今，我看書的最高記錄還是一天看完了7本《笑貓日記》。（現在感覺永遠都忙不完，沒法像那時候專註）

後來漸漸開始接觸了曹文軒，《草房子》，《青銅葵花》……在曹文軒的作品裡，總是離不開大自然，離不開鄉村，離不開少男少女。好像從他開始慢慢從簡單的故事走向文學。不再是看著只有一種感受的故事，慢慢地被掀開心中的那扇門。

再後來，郭敬明在我們這代人中流行了起來。《幻城》，《爵跡》好像為了附和潮流，每個人手上都會捧上一兩本。對於我這種文藝女來說，我看得最多的還是《夏至未至》，從初中看到高中，很多情節句子可以背出來，第一次看結局為它泣不成聲，第二次依然哭得稀里嘩啦。

後來，郭敬明的小說寫的少了，而他公司下的《最小說》《文藝風象》，《文藝風賞》每期都如約而至。學生時代的零花錢不算多，班級里幾個人搭著買，買不同的換著看。那時候的書對於課業繁重的我們來說就像是精神食糧。

有人喜歡郭敬明，就有人鍾愛韓寒。我也讀過韓寒，《我所理解的生活》，《三重門》，如果說小四辭藻華麗，那韓寒就是言語質樸。他的耿直，他的質樸，讓我在不斷地思考，有些片段那時候或許還不懂，但總是讀得很有成就感，也許是很多人說他比較有深度吧。

說到韓寒，倒又讓我想起一位大師來。「城裡的人想出來，城外的人想進來。」錢鍾書的名句家喻戶曉。他的《圍城》人人能讀懂，裡面講得茶米油鹽卻是無數人視為珍寶的著作。《圍城》是一本不短的書，我是在初中的時候讀的它，三聯書店出版的，摸著一張張有質感的紙，不管書里是天翻地覆還是平淡悠閑，都讓我意猶未盡十分的安心。

讀納蘭性德的詩，讀張愛玲的散文，讀安妮寶貝的小說……可能也跟我傳統比較有關，我大多偏愛中國的書籍。歐美的也讀過一些，基本是上學時老師要求的名著，像《鋼鐵是怎樣煉成的》，《老人與海》（這本書我爸也喜歡看），《悲慘世界》《魯濱遜漂流記》……

歐美的文學我是不太感冒。外國文學裡，我倒對日本文學深有感觸。開始接觸是村上春樹的《挪威的森林》，直子與渡邊君，綠子與渡邊君……他們的故事和感情糾葛深深地吸引著我。後來再看我們國家的電影《匆匆那年》時，我第一反應就想到了村上的這本書。

很多作家都喜歡在一個安靜的深夜深有感觸地開始寫作，而村上他不一樣，他堅持早起，堅持再跑完步後從清晨開始寫作。

除了村上，講到日本文學，我讀的還有川端康成，還有東野圭吾。比起其他日本著名的作家，東野圭吾的影響力在中國學生中是無可厚非的。中國的很多書店，東野圭吾的書都是擺在最顯眼的位置。東野圭吾讓我對懸疑有了了解，他的作品中充滿了刺激與轉折，讓人看了十分地過癮。心情不好的時候讀他的書煩惱就一揮而散，不喜歡看書的人可以從讀他的書開始培養愛好。