詞學基礎知識

二、倚聲填詞的必要性

前面我們已經講過，詞主要是形成於隋唐而盛於宋的一種新型詩歌。

早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱為「曲，雜曲，曲子詞」等名稱。

自宋以後稱詞也叫「樂章，樂府，詩餘，長短句…」等。有關這部分內容我們前面已經提到過，在此不多啰嗦。

以上的兩點都說明詞本就是用來唱的。歌者樂也，故為倚聲填詞。

今天的詞不會再用來唱，因為絕大部分詞牌的曲譜幾乎是不存在了。北宋音樂理論家沈括就曾說過：唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲，尚相諧會。今人則不復知有聲矣！哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情。由聲與意不相諧故也。

《夢溪筆談》對這段話做了詮釋-----「聲與意不相諧」。由於填詞者對每一曲調的聲容不曾作過深入的體味，尤其在詞體逐漸脫離音樂而不復可歌之後，學者只知按著一定格式任意「填」詞，儘管平仄聲韻一點兒不差，但最主要的各個曲調原有的聲情卻被弄反了，故無法感動人心的。

宋人尚有此說，何況我們今人。

雖然詞於現在，已經沒有了樂譜，不能再拿來演唱。但是，每個詞牌都歷經了上千年的時光，都有了約定俗成的適合表達的情緒，並且這約定俗成的開始，應該也是樂譜本身的特點。所以，為了避免所填之詞與原詞譜情感相悖，我們所填之詞還是要盡量的符合每個詞牌的特點，不能拿個歡樂的詞牌卻去填了悲傷的內容。或者適合填悲傷內容的詞牌填上了新婚賀喜或者祝壽的內容，這都是對詞的不解造成的。

如果離開了倚聲就不叫填詞；如果填詞不倚聲，我們還不如寫現代的自由詩，或者散文來的痛快呢。

三、曲韻六部

前面我們用了比較長的篇幅來說明了填詞是倚聲學了，那麼這個「聲」是什麼呢？

聲：聲音，這裡的聲音就是：樂、調。所以我們在講具體例詞之前先要了解一些與填詞有關的曲韻。

有關這部分內容網路上也可以搜到了不少。今天把獨酌老師的關於詞韻的區分拿來與各位共享：呼分開合，音辨宮商，等敘清濁，而其要則有六：

一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂唇，四曰抵齶，五曰直喉，六曰閉口。

下面具體介紹一下：

1、穿鼻之韻有，東冬、江陽、庚青蒸三部是也，其字必從喉間反入穿鼻而出作收韻，故謂之穿鼻。

2、展輔之韻，支微齊灰半、佳半灰半二部是也，其字出口之後，必展兩輔如笑狀作收韻，故謂之展輔。

3、斂唇之韻，魚虞、蕭餚豪、尤三部是也，其字在口半啟半閉，斂其唇以作收韻，故謂之斂唇。

4、抵齶之韻，真文元半、元半寒刪先二部是也，其字將終之際，以舌抵著上齶作收韻，故謂之抵齶。

5、直喉之韻，歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韻，故謂之直喉。

6、閉口之韻，侵、覃鹽咸二部是也，其字閉其口以作收韻，故謂之閉口。

以上這六部分大家一時不理解沒關係，將來我們在一點點的捋順。

有關音韻聲韻網路上也有好多的不同解釋，為了讓大家學的不那麼混亂，比較容易掌握，我們就按漁舟姐姐曾經提議的來學習，也就是說我們填詞現在就以《曲韻六部》為主要依據來進行。

《曲韻六部》是清代戈載著《詞林正韻》中的一部分。即把收音（韻音）分成六類，就是上面獨酌老師整理的那部分展輔收音、斂唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵齶收音、閉口收音，俗稱「曲韻六部」，現今仍然沿用。

下面告訴大家如何區分這六種收音：

1、展輔收音：以i收尾，如：：ai

2、斂唇收音：以u 、o收尾，如：ou ao

3、穿鼻收音：以ng收尾，如：ong, ing

4、抵齶收音：以n收尾，如：en

5、直喉收音：無韻尾的開口韻。如：a

6、閉口收音：以m收尾。只存在於古音閉音節和部分入聲字中，普通話中只有個別的嘆詞屬於此類。

我們現在常用的是：1、展輔收音；2、斂唇收音；3、穿鼻收音；4、抵齶收音這四部，其他兩部故不再做討論，有個別的嘆詞屬於此類。

以上有關曲韻六部，我們在今後講到例詞的時候還會根據例詞中的內容來進行學習，今天就不再耽誤時間了。簡單的說，因為詞是在舞台上唱的，所以字的發音與口型有直接的關係，填什麼字發什麼音與詞者所要表達的情感關係很大。

說明一下，曲韻不是詞韻。是元曲和以後的戲劇用的。但這《曲韻六部》是關於漢字發音部位和方法的。不止元曲、戲劇演唱的時候要用，對詩詞賦等吟誦演唱都是有指導意義的。元曲、戲劇用韻講究十三轍或曲韻十七部，和詞林正韻的十九部是有所不同的。大家有時間的時候可以在網上搜一下《曲韻十七部》。

（待續）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！