【一毫專欄】——無題

無題

三點十三分五十九秒燈光照進窗檯一尺

一切應該將好還能觸碰那脈搏

硬座票根的連座單人間里的雙人床

剪影下微風拂髮留下一抹朱紅在心

兩點五十三分零一秒畫面開始模糊

路邊的老頭添了一塊柴

那場雨下在心頭上旅人卻忘了帶傘

透過玻璃杯的妳是誰

零點整聽不到那咆哮

汽笛聲遠去收音機里放著那誰的歌

百葉窗嘩嘩作響呼吸的頻率還是如舊

如果是你一切空寂如混沌

不是妳春去秋來是數字更替的滴答聲

二十二點三十五分零四秒我留著匕首

你說那不過天陰晴不定 心亦然

血液竟有溫度分離 結合

埋平了夯實了 入土

那留信存在架子上 火漆還沒干

卻再看不見了

（頭像慣例）

【喵喵的話】

我發現一毫同學對時間可能有某種執念。

時間是一種蠻好的打卡方式，它客觀、現實、有某種條理在其中。但這樣的它恰恰被放在詩歌里，彷彿一種不和諧的存在——時鐘滴答在走，彷彿催促著完結，而完結，不該屬於詩。

食指有一首著名的詩歌，叫作《這是四點零八分的北京》。「這是四點零八分的北京/一片手的海洋翻動/這是四點零八分的北京/一聲尖厲的汽笛長鳴」。當你的敘述對象變成了一個確切的時間點，詩歌里就頗有了一種余華身上的零度敘事的味道。但食指終究不是余華，食指恰恰相反想要一首有限的詩歌去蘊含無限的複雜感情。巨大的熱情、巨大的讚美、想要隱忍卻無論如何都不能隱忍的悲慟。而最可怕的，實際是未知。你該用怎樣的表情，去應對未知呢？

其實一毫的詩歌有時讓人摸不著頭腦，最大的原因是，他既然選擇了這麼個篇幅，就不應該再缺少敘事性，哪怕是碎片化的敘事；而如果本身並不想敘事，就最好選擇寫成一首短短的詩。

當它是一次囈語吧，午夜不曾向誰訴說的囈語。

幾乎同時期的現代詩人洛夫，今天凌晨在台北病逝。不由暗嘆，多事之春，大師去得未免頻繁。我的大師姐髮狀態說：「洛夫也走了……猶記得那年在主樓聽他深情款款地給老伴朗誦因為風的緣故，講述無理而妙，兒子唱詩……水來，我在水中等你；火來，我在灰燼中等你。」我只好給她點了個贊，不知道說什麼好。

今天發個文吧。為大師。為詩。

【麗寧喵】

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