每天古書畫：明 謝時臣 宋旭 繪畫各三幀

明 謝時臣 雪村歸旅圖

謝時臣（1487—？），明代畫家。字思忠，號樗仙。長洲（今江蘇蘇州）人，八十一歲時尚在世。工書法，長於隸書 。擅山水 ，師法吳鎮、沈周，稍作變化，兼有「浙派」和「吳門派」筆法，風格獨特。筆墨縱橫自如，富有氣勢，介乎戴進和沈周之間。作品多構為長卷巨幛，以善畫水著稱，江河湖海，無不精好。又作 山巒重疊 ，高聳險峻 ，筆墨 或細密蒼勁 ，或勁健沉鬱，或縱橫紛披，富有變化。

題識：嘉靖乙未冬（1535年）、謝時臣寫於心田草堂。

明 謝時臣 溪山雨意圖

此謝時臣畫溪山雨意，煙姿雨態，不在於境，而在於筆墨之中。且明人作雨景，多法米氏父子，此則一仍吳門舊法，但從墨汁淹潤中得雨意，橋上擎傘人不過一點綴耳。此圖用筆盡棄謝氏平日霸悍刻露之習，別有一種溫和淳厚之趣彌散畫面，故佳。

明 謝時臣 城南讀書圖

謝時臣畫取法沈周、謝縉，氣沉力厚，魄力雄深，是吳門派的後勁。此圖賀友人得孫，期其將來教之成材，庭前的蒼松正寓此意，而一叟扶杖來訪，正是謝時臣自己了。因為有情，故意氣自足，筆蒼墨沉，越四百餘年而精神不失，是其佳作。

明 宋旭 槐下高士圖

宋旭（1525-？），字初暘，號石門，浙江崇德人。明萬曆年間名畫家。其生活的時代正是浙派風行，戴進、吳偉、張路等人影響甚熾之時。然他卻能不為浙派所囿，極有見地地把觸角伸向吳門繪畫，更從元代王蒙、吳鎮這些浙江先賢畫中汲取養份，陶冶融匯，卓然自立，中年時已名動江浙，趙左、宋懋晉等俱從之學，此後影響一時的松江畫派，他其實是真正的開啟者。晚明畫壇，江南文人寫意山水已成為主流，董其昌等重筆墨而拙於構圖，宋旭卻獨擅此長，長卷巨軸，山重水複，構景繁密而氣魄雄偉。尤好作長卷，長林疊嶂，極盡丘壑之變。

題識：隆慶壬申（1572年）初夏之望，檇李宋旭作於華亭之采真館。

明 宋旭 風雨行舟圖

《風雨行舟圖》畫面嚴謹大氣，意境幽靜雋雅，筆墨朴茂，設色古雅。所繪大山大水，山巒巍然綿延，丘石嶙峋，林木濃蔭蒼翠。山腳下一泓江水繞山而流，河面寬闊，風大浪大，山色叢樹倒影隱映波光瀲灧，一隻烏篷木船泊於水面，文心離岸不遠，拍岩的浪花高達數米，船首一頭戴斗笠的船夫正在用力撐船，船尾兩個旅客打開雨傘盤腿而坐。整幅畫布局高遠而渾厚，遠山近水紋絡清晰流暢，尤其是山峰丘崖以險峻取勢，青松、柳樹以輕柔為美，峰巒樹林，各顯風姿。用筆精緻嫻熟，蒼勁古拙，蒼中帶秀，柔中寓剛，深得元人山水筆意之妙。

款識：宋旭。

明 宋旭 觀音大士圖

此幅為紙本設色畫，作者構圖高遠，老態龍鐘的老樹，不畏嚴寒的蒼松，端坐山之洞的觀音，奔流不息的泉水，頗具禪意之境。畫中的觀音佛像用筆簡練，造型準確有神，甚有意趣。山石用細筆勾輪廓、留白，淡墨染天空以烘托意境，蒼松、山石用勾勒法，全圖筆法工細嚴謹，蒼中帶秀，平中求奇。構圖高遠，靜中寓動，意境幽靜妍美，此圖中的署款書法，是宋旭慣用的筆法風格。

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